演員：費．雯麗(Vivien Leigh)
華倫．比提(Warren Beetty)
美國 / 1961 / 120分 / 普通級
禮讚：第34屆奧斯卡金像獎(1962)最佳女配角
一位女伯爵為百老匯的過氣女伶史萊夫人引見了一個年輕男妓沃倫比蒂，史萊夫人本想用金錢來收賣男妓沃倫比蒂的愛情 ...
◎ 劇情簡介
凱倫史東是百老匯知名的女演員，只是因為年歲漸老，讓她開始有想退休的感慨。一直贊助她的是茱莉亞與坎貝爾。
對於凱倫提出她想退休的提議，丈夫湯姆只好答應，畢竟凱倫現在只能飾演馬克白夫人，無法飾演茱麗葉。在凱倫退休後，夫妻倆人決定搭飛機去義大利玩，沒想到在飛機上丈夫卻突然心臟病發而亡。
於是凱倫獨自隱居在羅馬一個階梯上的別墅內，不再見任何人。有一名泰利伯理 岡薩雷斯夫人，特別帶了一名相當有魅力的年輕男子保羅來訪，兩人曾提到過「漂流」的心境，保羅認為漂流沒什不好，因為全世界包括天上的星星也都在漂流。
其實岡薩雷斯夫人專門訓練一批英俊的年輕男子，專門服侍高層社會的有錢貴婦，而貴婦的打賞必須與她對分。她一直責怪保羅不夠積極，雖然她也知道保羅採用欲擒故縱的手法。這一日凱倫騎馬在公園中迷路，但正好遇見了保羅，這回保羅主動邀請凱倫吃晚餐，在餐廳凱倫遇見當記者的同學梅格。
梅格向凱倫提出警告，但凱倫卻聽不進去。保羅不斷地藉機接近凱倫，但卻又故意吊他胃口，果然在最關鍵時刻保羅提出他朋友一位王子被騙的事，凱倫這時已慾望難耐主動邀他上床。
凱倫帶保羅去做西裝，購行頭，但又故意顯示自尊心不能受損的高傲。
在羅馬又遇茱莉亞，這回她要贊助芭芭拉年輕女子去拍片，但芭芭拉又不時向保羅拋媚眼，當岡薩雷斯夫人來向凱倫訴苦時，凱倫不得已只好給她五百元打發她。
凱倫與保羅在餐廳被記者拍照，反而促動電影公司注意到保羅。保羅自作主張帶認識的人去別墅，放映他與凱倫的影片，但這並未經過凱倫首肯。
凱倫看得出保羅的心已不再他這個遲暮美人身上，此刻正與芭芭拉打得火熱。於是她準備與梅格回紐約，但梅格已經離去，凱倫於是把鑰匙丟給一名年輕的流浪漢，於是這流浪漢又成了她的入幕之賓。
◎ 劇情分析
人的一生在某些時刻有了一些成就，那是否就表示一種成功呢？
人生的舞台似乎永無休止地上演著「成住壞空」，每個人都有機會作極致的表現。但幾乎所有人的目光只放在舞台上最燦爛的時刻，卻忽略了下台之後的情境。人生的舞台絕對不會因為某人的下台而停滯，因為當一名腳色下台，其實必然會有另一名演員上台，這種近乎循環的事從來不曾停頓過。
田納西 威廉斯的作品永遠在人性的批判著力，而在日本的「異色文學」，似乎是更上一層樓，但這並不影響田納西 威廉斯的小說批判魅力。
一個女人的青春是有限的，當一名女演員只剩下馬克白夫人而無法在飾演茱麗葉時，這說明了
年齡是女演員的致命傷。於是凱倫便興起了急流勇退的念頭。這本來是明智之舉，只是事情往往無法如我們所欲。凱倫伴隨丈夫到各地旅行，卻在接近羅馬的飛機上丈夫心臟突發而亡，而凱倫也從此不回紐約而在羅馬定居。
義大利男人的熱情是舉世聞名的，不但熱情英俊，更是調情高手。如果這些男子又是專門訓練出來猶如現今的牛郎，那更加令女人無法招架了。
凱倫的丈夫留給她的錢，足以讓她在上流社會光鮮亮麗但她也一項秉持著自己的本份。問題是，在未經挑逗的慾望是足像平靜的湖面，連自己都無法了解在平靜湖面的深處都是波濤汹湧。
日本片由法國投資大島渚導演的「感官世界」就是將慾望複製並予以薰染之後，所呈現永無止境不斷追索更深慾望的過程與現需。這部被台灣列為禁片的異色文學，其實才是真正去碰觸人類欲望深淵的企求。若非親身體驗，實在也無法言況。
若慾望可以分五種級數的話，那普通夫妻的性愛只能算第一層，其他不管是內在的渴望獲近乎變態的男女互動，都會讓人逐漸顯現出黑暗的渴望。
田納西 威廉斯的小說當然也含蓄許多，畢竟那時代的美國尚是保守主義當道，若像日本的「異色文學」一般毫無忌憚地深掘人性，其寫法可能完全不同，縱然如此，如果有機會再重新拍一次，我想其情境互動的表現也會完全不一樣的。
其實不只是羅馬，在全世界各地城市，每天都會發生類似的情節。故事永遠一樣，只是對象有時是男女互相對調罷了。
俊秀的男子不僅擅於調情，他們專門應付那些遲暮的貴婦人，然後從中獲取一些貴重的物品，如手錶、鑽戒、名牌服等等，當然大把金錢與房子或汽車更不在話下。
反過來說，如果一名美麗年輕女子也開始勾搭一些年老的富商，當然也會從對方手中接到許多贈物，這是一個願打一個願挨的情形。
正因為這種男女互動的建立，其實不是在一個穩固的基礎上，因此當其中的最重要元素「錢」消失時，這層關係很快就會瓦解了。除了錢之外，男女雙方尤其是年輕的一方往往會藉力使力，當有機會來臨時，他們會毫不猶豫放棄當下所擁有的，並將目標轉向另一個可以更上一層樓的機會。
當保羅發現自己有可能跳脫「牛郎」的位階，從而晉身到演藝圈的「男明星」時，他如何會放棄這個千載難逢的機會？於是他連頭也不回地離開凱倫。
凱倫縱然失去了青春，也失去了保羅，但他已經被打開的慾望之門是再也無法關上了，就像你踏入泥沼時，抽身不得之際，似乎也只能硬著頭皮繼續往前走。因為她尚有多餘的本錢足以駕馭一些窮困但英俊熱情的男人，雖然自己也已經徐娘半老，但路既然已經踏出，這些外相都不重要，剩下的只是慾望與金錢的交易了。
退而求其次，社會上普遍存在的現象反而更加單純了，一些金錢交易的性工作者，按照行情地從事性交易後，獲得應該有的報酬，在某種情形之下，與前述的情境是有些相同，但反而更加單純了。
岡薩雷斯伯爵夫人雖貴好名流，但其行徑與老鴇又有何異？人生也許因為環境會有所不同，但所謂的貴賤其實都只是口實之爭。若全部以人性來加以探索，其實無分軒輊的，畢竟人性慾望是灰色而且永無止盡的。
凱倫一步之差無法與梅格一起回紐約，但也許這才是她心中最渴望的黑暗面，於是她可以用這個理由來詮釋她之所以沉淪在羅馬的原因。
當真正的慾望之門被打開之際，那幾乎可以為慾望而喪失生命的。日片「失樂園」不正是如此，兩名不斷地偷情的男女，最終無法走出這份困境，於是最終只能以了結自己生命作為結束。因為除了結束生命之外，似乎沒有任何力量足以去阻止這件事的繼續擴充。
「羅馬之春」是六0年代初期的作品，依當時的社會情境而言，是有許多窒礙難行的表現方式，簡單地說是拍得太含蓄了，但從過去的表達方式，其實也還是能看出一些過去的藝術美感。
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