演員：烏洛斯．米洛瓦諾維奇(Uros Milovanovic)
瑪莉亞．佩托尼傑維奇(Marija Petronijevic)
塞爾維亞 / 2008年 / 123分鐘 / 輔導級
禮讚：坎城影展金棕櫚獎提名
台北電影節參展影片
祖父要孫子把牛帶進市區販售，但他更希望的是他的孫子回程能順便討個孫媳婦回來…
◎ 劇情簡介
在塞爾維亞的一個偏遠小鎮，小贊和爺爺一起生活，而學校唯一的女教師所教的唯一學生就是小贊，而女老師會留下來是因為她喜歡上了爺爺。
這一日督學來視察，遭受爺爺設計的機關戲弄，但他也看上了女老師，於是展開一次又一次的追求，但每一次都被爺爺的陷阱一一打敗，督察狼狽不已，但卻始終不曾死心。
爺爺自認來日無多，於是要小贊帶一頭乳牛到城市貝爾格勒去賣掉，然後買一個聖像回來放置在他正在整建的教堂內；其二是為自己買一項紀念品；其三是要娶一名女孩回來當他的妻子。
在城市內差一點將乳牛遺失，在尋找過程中也認識了一名女孩雅絲娜。小贊在買了聖像和紀念品後，常到學校找雅絲娜，並告知爺爺的願望。雅絲娜不以為意，但卻也沒有拒絕他。
小贊發現一名地痞流氓因借錢給雅絲娜的母親，不僅強行佔有她，且慫恿她要將女兒送往夜店去當脫衣的鋼管女郎。小贊不敢告訴雅絲娜，正無計可施之際，他認識了爺爺的弟弟鞋匠特里夫的兩名孫子，這兩名專門與地痞流氓合作的大傻與二傻很歡迎這位從鄉下來的小弟，而且在發現地痞流氓的意圖後，開始幫助小贊。
但地痞流氓早先一步抓走了雅絲娜，於是小贊與大傻二傻假扮客人到夜店光顧，小贊也假冒嫖客，沒想到來的卻是雅絲娜的母親，小贊告知地痞流氓要將雅絲娜送給與他合夥的金主。但雅絲娜的母親卻被地痞流氓發現並將之毒打一頓。
但小贊卻在緊要關頭中救出了雅絲娜，同時在二傻的幫助下與地痞流氓展開一場廝殺，最後以閹牛的技術閹掉了地痞流氓。小贊帶著雅絲娜回去鄉下，卻發現了葬禮，原以為是爺爺，後來才知道是別人，而爺爺正和女老師舉行婚禮。而隨後追來的地痞流氓依然不死心帶人來尋仇，但在一番激戰後，歹徒全掉入爺爺的陷阱中。
爺爺很滿意小贊帶回的妻子，於是他們很快樂地生活在這個優美的鄉下。
◎ 劇情分析
前南斯拉夫導演埃米爾．庫斯杜力卡，自從一九八五年以一部「爸爸出差時」勇奪坎城金棕櫚獎後，陸續在日後的作品中於坎城、威尼斯、柏林等重大影展中奪得獎項。號稱「得獎專家」的庫斯杜力卡在二OO八年以本片作為揮別坎城影展之作。
「請對我承諾」依然可以看見過去「黑貓白貓」、「地下社會」等名作的影子。導演無所不用其極地在影片中設計許多橋段，將文明的方便轉化為生活中的各種巧思，以早晨起床的情節就作了許多趣味設計，十足的庫斯杜力卡風格。也許是與過去影片的重疊性太高，本片才未在影展中受到青睞與重視，但其個人風格卻依然散發出其特殊的魅力與光芒。
有人說庫氏的電影傳遞出狂放不羈的自由風格以及充滿詩意呢喃的歌詠，這也是他特別偏向當地吉普賽人的生活方式的緣由。或許說庫氏的影片始終有種寓言與童話的元素，透過這些在電影中才有可能的呈現，唯有如此才能讓他遠離亡國的夢魘以及如今的國土分裂。
因此他的影片幾乎都是一種理想的投射，在政治隂影下極力創造他的極樂桃花源，這股氛圍讓他將理想與大自然徹底融入，因此他從「黑貓白貓」開始，以吉普賽人的生活作為標的，大量地展現人與大自然為一體的理念，於是在影片中，觀眾絕對可以見到動物與人緊密的互動，甚至有許多時節人的行為是極為動物化的。而這些特殊的畫面有著庫氏心底的痛苦悲鳴。
南斯拉夫的亡國與分裂，至今尚未完結，塞爾維亞與波士尼亞甚至科索沃的再分裂，都令庫斯杜力卡相當憤怒與沮喪，甚至曾經為了國家分裂的爭執，願意與人以手槍決鬥。然而最終庫斯杜力卡選擇了一座山峰，並蓋了一座影城學校，不僅可提供拍片之用；也作為教學之用。但這其中自然有著許多他不為人知的苦痛。
庫氏影片中的角色大都以鄉下為正統導向，而都會中其實都充滿了邪惡，包括片中這名督學也是他極力批判的對象。而爺爺身處在一無所有的鄉下，但經過巧思與設計，於是變得一切俱足。爺爺設置了許多的陷阱，許多外來的「入侵者」幾乎無法越雷池一步。這也是庫氏此刻避居山頭的真正寫照。但他技巧地將之化為影片的趣味情節，也順理成章成為他作品獨一無二的特色。
飾演小贊(特桑納)的演員烏洛斯．米洛瓦諾維奇一九九二年生，庫斯杜力卡相中他的原因是他有一雙藍色眼珠的吉普賽人，他的舉止自然從容，不僅在短片「藍色吉普賽人」演出，本片選角時，庫氏便毫不猶豫將主角的角色交付給他。而小贊的呈現代表了真與純，一種全無污染的心境似乎也是庫氏極力追索的。於是他依照爺爺的指示到城裡找回一名自己的新娘。
一幅聖像代表著心靈的寄託，也是爺爺自己完成教堂之後的最終象徵，不但教堂自己蓋，就連教堂的銅鐘也是爺爺自己翻砂模鑄銅汁而完成。這代表著庫氏的與世隔絕，潛意識中對政府現況的不滿其實早已表露無遺。
紀念品是一種象徵，也許可以是一次事件或經歷，但必然是有意義的，這一點的詮釋就變得更具可塑性，其實庫斯杜力卡在這個角度中是有所缺失的，因為他將主力全放在最後的娶回新娘這件事。
雅絲娜的性格因被解釋為自然與自由，於是便顯得有些輕浮，但似乎唯有如此才能與小贊的個性相契合，否則兩人是找不到交集的。故事牽引出鞋匠特里夫的兩名後代，這勉強讓情節有了說理，否則這齣戲還真的很難往下推。而天真無邪的小贊只知一味地想帶雅絲娜回鄉下，但卻也不得不介入地痞流氓的魔掌中，而小贊自始至終都以天真的赤子之情相對，就算最終將歹徒閹掉，對他而言也只是鄉下閹乳牛的一種常態性行為罷了。
庫氏的作品一貫以快節奏的情節呈現另類的展演，更結合了極具庫氏風格的音樂。其實從「地下社會」這部影片中我們便極為熟悉他的音樂語言，雖然兩者乍聽之下有著太多的相似，但這也正是他配樂最獨特之處。因為庫斯杜力卡甚為喜愛音樂，他自己組成一支搖滾樂隊「無煙樂隊(No Smoking)」，除了爵士、搖滾之外，更加結合龐克音樂與吉普賽音樂的元素，不僅徹底改變了東歐的音樂語言，也形成他特殊的風格，很多人在第一次觀賞他的影片時，常誤以為這種快節奏的音節就是南斯拉夫的音樂，但其實是屬於庫斯杜力卡的獨創，他的音樂也被稱為「巴爾幹龐克」。
庫氏的每部電影有其雷同之處，這會產生兩極化的現象，其一是個人化的風格會相當強烈；其二是易流於窠臼而無法變通。但庫氏是相當清楚自己的企圖與走向，總是在保有原有的風格之中摻雜一些新的元素。但也逐漸地將與現實脫節的「童話」放置其中，更多脫離現實的環節其實正是庫氏的心靈渴望。
會有這種心情是可以理解與同情的，庫氏歷經了南斯拉夫的分裂，他心裡總有太多無法說出的苦悶，面對只知自謀其利的政客而言，庫氏在百般無奈中，似乎也只能寄託在童話之中了。
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