演員：里卡多．戴林(Ricardo Darin)
蘇里達．薇拉彌爾(Soledad Villamil)
阿根廷 / 2010年 / 130分鐘 / 限制級
禮讚：榮獲奧斯卡金像獎最佳外語片
坎城影展評審獎
一個懸而未解的秘密，一段埋藏三十年的往事...
◎ 劇情簡介
一九七四年一名叫莉莉的小學老師剛結婚不久，在自家中被人姦殺，但調查開始不久，即遭當局勒令終止調查。二十五年後，書記官班哲明想要寫回憶錄及小說，遂向他的上司檢察官艾琳借了一部老的打字機，而這部打字機的A鍵其實早就壞了，到現在依然沒有修好。
雖然已經快進入廿一世紀了，但阿根廷的司法依然有許多為人詬病之處，兩名被捕的人士一再聲稱被刑求，並欲向上申訴，但顯然無濟於事。
班哲明與艾琳檢察官提及了廿五年前的姦殺案，艾琳當年憑著直覺就斷定被捕的高梅茲就是凶手，因為從高梅茲看她的眼神中似乎透發了強烈的獸性。但遺憾的是高梅茲是當局培養的線民，雖然班哲明費了九牛二虎之力與他的助手巴布羅在足球場上找到高梅茲並將他繩之以法，只是沒多久高梅茲就無端被釋放，甚至還帶槍故意在電梯內堵住班哲明與艾琳，雖然她是檢察官但確也無可奈何。
班哲明無意中在車站遇見莉莉的丈夫莫拉雷茲，他認為只要在車站總有一天會遇上凶手高梅茲，只是日子一天一天地過去，卻始終不見人影。他們共同思索出人的共通性也就是本性，終於歸究出「嗜好」的結論，高梅茲最喜歡足球，而最終也在足球場上找到了高梅茲。然而這件事也引起了法官之不悅，艾琳與班哲明似乎也感受到一股死亡的威脅。
果然這一天班哲明的助手喝醉酒卻不願回去，只好暫時睡在他的房內，而這個晚上幾名槍手衝入，助手知道自己劫數難逃，遂先將班哲明的相框蓋住，接著槍手毫不猶豫地殺了他。
班哲明心灰意懶，加上他一直也不敢對艾琳真誠表白，在一九九九年時他到鄉下找莫拉雷茲，但意外地是莫拉雷茲並不熱衷追索，班哲明離去後總覺得有些不妥，於是利用夜晚再度潛回他的農莊，果然發現了一個大秘密，原來莫拉雷茲在退休後將高梅茲擒到農莊，預備將他囚禁到死，而高梅茲竟痛苦不已，因為從不曾有人跟他講話，真是求生不能求死不得…。
◎ 劇情分析
改編自薩契瑞(Eduardo Sacheri)的小說「秘密」(The Secret)的「謎樣的雙眼」，在二O一O年打敗了來勢洶洶的「白色緞帶」、「大獄言家」等強片，勇奪美國奧斯卡金像獎最佳外語片。這是阿根廷幾十年來首度獲得奧斯卡大獎的肯定。
「謎」片引用雜敘法，將一件廿五年前未了結的命案，藉由即將退休的書記官班哲明欲寫回憶錄而重啟當年的過往，甚至最終讓人發現一個令人錯愕的結局。這不僅是本片的賣點，但也從而突顯了一名執著的丈夫，為了妻子無端被姦殺卻無法為妻報仇的憤怒。但處在那樣的亂局，一切的法治形同虛設的國度，當律法無法為人真正主持正義之際，似乎唯有以自己的方式才能懲罰凶手，這樣的結果才是讓人喟嘆與難過的。
凶手在犯案初期立刻被追捕到案，檢察官艾琳從對方一副色瞇瞇的眼神中很快就知道這位叫高梅茲的人就是凶手。問題是這名嫌犯不僅立刻就被釋放，甚至還故意拿槍堵住班哲明和艾琳，雖然這只是一種恐嚇行徑，但在國家法院內就更加令人對這法治的質疑了。
只因為高梅茲是一名國家培養的線民，因為寧可讓這件案子變成懸案，也不能將維繫政權相當重要的「黨工」繩之於法。艾琳就算是美國哈佛大學法律系畢業而回國任職的檢察官，似乎也是對這樣的景況無可奈何。坦言之，若果真正觸犯了當局，就算是背景有美國撐腰的艾琳依然還是無法自保的。
戲劇從這兒再度延展至艾琳與班哲明之間的矛盾關係，艾琳算是班哲明的長官，或許是一道早已形成而看不見的牆壁阻擋了兩人，班哲明就是極端愛慕卻也只能將這份感情壓抑在內心深處。編導在這個區塊上採用了一個相當具象的手法來呈現。一部老舊的打字機A鍵已經不能使用，而他作夢時從半醒半睡中在床頭櫃上寫出「TEMO」(我恐慌)，而在最後他突然想起了那個不堪使用的A鍵，於是用手寫加上A的字母變成「TEAMO」(我愛你)。
這段情節有點「偶像劇」般煽情，但似乎也有了呼應的效果。如果艾琳當年能從高梅茲看待女人的眼神中看出他是姦殺案的凶手；難道她無法從班哲明的眼神中瞧出對她的愛意？答案其實是肯定的，只是如果一個人刻意隱藏，必然會在神色中閃爍矛盾與不安，這反而更容易讓人掉入一種困頓與遲疑，於是雙方都將躲在位階背後而將真正的情感收藏起來。
人的社會位階雖然是一種必然的施設，但往往最容易成為一種阻礙。但如果位階之間有著相融的眼神相互呼應，這道有形或無形的牆很快就會瓦解的。問題是，人很容易自欺欺人，在極度刻意隱藏感情的同時，表現在外面的神色最容易令人混淆，班哲明面對艾琳如此；面對莫拉雷茲不也正是如此？
莫拉雷茲在面對妻子被人姦殺之後，也感覺到司法的不公與無力感，於是他採取了常人無法做到的行為方式，以私刑來懲罰凶手。在案發後凶手被放走後不久，莫拉雷茲就申請調職，但卻從未告訴任何人他的去處，因為他將凶手高梅茲逮到並囚禁在鄉下園莊內，廿五年之中讓高梅茲獨自在一間囚室中而且不曾對他講過任何一句話，這也是為何當班哲明發覺有異再度轉回農莊之際，高梅茲近乎瘋狂地哀求要莫拉雷茲起碼與他講講話。
任何人都看不透莫拉雷茲的眼神，當然也猜不透他的動機與心思。因為他新婚不久便面對如此的鉅變；法律在讓人失望之後，莫拉雷茲似乎只有將自己的情感完全收斂，而將心思全部放在復仇這條路上。
班哲明在最終見證了莫拉雷茲對妻子的愛之後，突然也從對方眼神中發現了那種堅定與執著。於是他也逐漸能夠從反省之中反觀自我，為何廿五年來始終讓自己的情感懸在飄搖的空中，或許他自己與艾琳都極力地隱藏這份企求吧！？
「謎」片能在奧斯卡金像獎中大放異彩，相信有著某些的政治意涵是重要的元素。阿根廷雖然號稱民主，但其實許多亂象從七O年代到廿世紀末都是讓人為之側目的。而號稱民主國家的老大自然不能放棄這個「批判」過去時局的影片，藉著過去的政治氣息造成的人類傷痛的故事敘述從而肯定電影之中批判了政治的偏差，真是一石二鳥之策。
事實上「謎」片強烈地反映了阿根廷二十多年來的政治現實，在阿根廷這個國家放映時，票房極端亮麗，是該國有史以來賣座第二高的，這不僅反映了阿根廷的民心轉變；也間接呈現了這個國家的某些改變。這一點也不得不欽佩奧斯卡金像獎雖有著美國主流社會的意識型態，但卻也有著他們對世局的某些貢獻。
刻意地將時空任意穿插，也製造了許多的懸疑，為的是直接呼應出最後讓人驚異的農莊囚禁事件。這兒又延展出另一種的矛盾與弔詭，莫拉雷茲私設刑房雖然無奈，但在法理上也是犯罪的，而這個撞擊點勢必在每位觀眾心中產生思緒的激盪，這也是為何這部影片讓人覺得精彩之處。
沒有留言:
張貼留言