時尚女王香奈兒(Co Co Chanel)

導演：安妮．芳妲(Anne Fontaine)
演員：奧黛麗．朵杜(Audrey Tautou)
　　　亞力山卓．尼維拉(Alessandro Nivde)
法國 / 2008年 / 110分鐘 / 保護級
時尚界不朽傳奇Coco Chanel真實故事躍上大銀幕……

◎ 劇情簡介　　　　　

　　一八九三年，香奈兒與妹妹住在孤兒院中，她最期待父親來探問她，只可惜父親早就娶了另一女子另組家庭。香奈兒在孤兒院長大後，在服飾店內謀得裁縫師的職位，晚上則與表姊愛德莉一起在酒館中獻唱，由此而獲得一些小費，只是香奈兒面對酒客總是疾言厲色，這使得酒館老闆將她開除了。

　　在酒館中愛德莉結識了莫里斯，而莫里斯答應要娶她，於是愛德莉便放棄了演唱機會。落單的香奈兒不得已只好去找帕頌。帕頌有自己的莊園，見到香奈兒來並未表示很歡迎，只答應讓她住兩天，甚至莊園內舉行派對時，要她躲起來，香奈兒一時走投無路，只好一切吞忍起來。

　　香奈兒在莊園內自行練騎馬，甚至自己修改衣服成為騎馬裝，這倒引起帕頌的注目。於是在一次賽馬派對中帶她出席，而在派對中香奈兒遇見愛德莉，聽她的口氣似乎與莫里斯的好事將近，只是依然有著一點小小的阻礙尚待克服。

　　在莊園的另一次派對中，帕頌要香奈兒唱歌，而她也發現另一彈琴的優雅紳士波伊似乎對她相當注目。波伊甚至向帕頌要求能載香奈兒到外地旅遊兩天，帕頌似乎有些妒意，只能對波伊說不要玩弄香奈兒。

　　波伊與香奈兒一起到多維爾海邊，兩人感情進展相當快速，香奈兒以為自己終於找到一個可靠的對象，誰知波伊回英國後立刻娶了煤礦老闆的女兒。香奈兒雖然很失望，但很快就決定不再依靠別人，要由自己獨立自主，而愛她又內疚的波伊也回來出了資金讓香奈兒在巴黎開設了一家帽子店。

　　由於香奈兒獨到的審美觀念，她以簡單出眾的品味很快就引領了一股風潮與時尚。雖然她與波伊尚維繫著關係，只可惜波伊在一次車禍中不幸喪生了。

　　香奈兒繼續在巴黎以獨特的服飾設計，以及香水引領著時裝界的風騷，雖然過程中也會有著挫敗與困頓，但她都能以一己之力化解，她不僅在事業上創造了屬於她個人的王國，最重要的是，她終於走出這個以男人為主的社會偏見。

◎　劇情分析

　　不知什麼緣故，這陣子突然吹起了一股有關巴黎時尚界的名人香奈兒的故事風。本片是由法國女導演安妮．芳妲所執導的作品，加上最受歡迎的女星奧黛麗．朵杜領銜主演，原汁原味的法國風，自然會有不同的展現。

　　或許是這個緣故，導演較偏重在女人的自我角度，從而去探索香奈兒的心靈困頓。一名從孤兒院出來的十八歲小女孩能夠在極端惡劣環境下打出自己一片天地，這是相當令人敬佩的。廿世紀初期尤其在第一次世界大戰這個階段，女人在社會的地位依舊是受到輕忽與漠視的，何況香奈兒的母親死後，其父將她們姊妹送入孤兒院後便不再聞問。但香奈兒並未因此而沮喪或自暴自棄，相反地，她不僅在男女感情世界中理出一條屬於自己的頭緒；更重要是在事業上也創造了傳奇。

　　香奈兒從一九一O年開始在巴黎開設女性頭飾與帽子後，一直到一九七一年逝世為止，她旗下的品牌包括時尚名品、化粧品、香水甚至高級腕錶以及高級珠寶，不僅在巴黎引領風騷，甚至在全世界的據點多到數不清，從而成就了一個時尚王國。縱然世人對她的評價總是有著兩極化的看法，但這不但無損她的地位，反而更增添許多的神祕色彩而令人著迷。
值得一提的是，香奈兒在本片的許多行為模式是值得探索的。以她與帕頌的感情為例，導演如實地呈現了那個時代的女性困頓，但卻也巧妙地讓香奈兒開拓了自己的生命方向。

　　香奈兒在被酒館老闆趕走後，帕頌雖為她介紹到另外一家酒館，但卻未遭錄用，而此際愛德莉又因結識莫里斯而退出，落單的香奈兒頓時走頭無路。她毅然決然主動去找帕頌。帕頌這個遊戲人間的花花公子其實是沒有將香奈兒放在心上的，因此第一次見她來訪，竟告訴香奈兒只能住兩天。對香奈兒而言，這是何等的屈辱，但她卻忍了下來，人在屋簷下豈能不低頭？

　　香奈兒可貴之處在於她觀察之敏銳與天生的審美觀念，不僅如此，她還能將之運用在生活之中。譬如她認為當時女性戴的帽子過多的花飾簡直是一種負擔，她自行設計的素淨圓帽顯得更為落落大方。當時淑女配上帽子是一種時尚，而香奈兒能巧妙地掌握社會的脈動，則是她成功之道。

　　其實香奈兒的成功史也是一段新女性主義的標竿。她的一切舉止對廿世紀的女性都是一種啟示與示範。所謂的女性主義不僅僅只是爭取男女的平等，更重要的是尚得執行真正的「自由」。如果當時帕頌像一般戀人般對待香奈兒，那麼她將因為浸潤在愛情之中而喪失了成就時尚事業的動力，也許她也會有著一番事業，但絕對不是世人眼中的香奈兒。

　　香奈兒真正愛上的人是波伊，而波伊也許也是真實地愛上香奈兒。問題是最終波伊的選擇竟然還是以「事業」為重；或者也可以說他選擇了「門當戶對」的對象。香奈兒的出身讓她無法擠身名流之列，這是當時的社會陋規，但其實到現在這種情形依然是存在的。

　　香奈兒退而求其次，她似乎也逐漸看清了世態的本質，她接受了波伊資金的幫助，因為唯有如此，她才有機會在巴黎站上自己的舞台。她收拾起因愛情失落的淚水，重新面對她生命真正的方向，帽子店是一個開始，同時也是時尚界的一種宣言。

　　波伊車禍身亡，原本是一件令她沮喪之事，但從另一個角度來看，失去了愛情反而使她更能專注在自己的天賦與興味中。換句話說，也就是香奈兒因失去了愛的束縛，讓她的心靈更能完全放任與自由，而這也正是女性主義中一種先決的條件，香奈兒默默承受失去愛情的苦果，但卻反而在自我的方向尋求到一條康莊大道。

　　一個人從出生之後，其兼具的特質與才華是永遠不會被埋沒的。香奈兒出身貧困，但她憑著堅強的鬥智與意志力不斷地挑戰這個社會的禁桎，雖然一開始遇上極大的困難與挑戰，但她都能一一克服，這是以她個人最為人稱頌之處。

　　安妮．芳妲執導此片將戲劇重心放置在香奈兒與帕頌與波伊之間的愛情互動，但為了更加突顯香奈兒的困境與個性，這兩段感情幾乎都沒有經過戲劇的美化與描述，看來也許更真實貼切，但似乎就少了那份黏膩與傷感。莎莉．麥克琳主演的「香奈兒」雖然片長三小時，但也是將重心放置在二男一女之間的互動，然而就戲論戲，莎莉．麥克琳的表現雖非正宗的法國風味，但以編導的成績而言，麥克琳的香奈兒更能打動人心，尤其情節更是發展到老年的香奈兒那種永不屈服的性格實在令人動容。

　　若真要比較的話，應該不是導演的問題，而是編劇的呈現方式，使得兩部影片有了落差。就結構而言，「時尚女王香奈兒」就顯得單薄，尤其後面介紹服飾時尚的過程近乎以跑馬燈的方式，就顯得虎頭蛇尾了。

　　一位傳奇人物有著兩種詮釋的方式，這會讓人刻意分出不同與差異，但卻無損香奈兒給世人的印象，畢竟香奈兒的一生本身就是一齣好戲。