演員：米基．瑪諾洛維克(Miki Manojlovic)
卡羅．柳別克(Carlo Ljubek)
保加利亞 / 2008年 / 106分鐘 / 保護級
禮讚：瑞士蘇黎世影展 觀眾票選最佳影片
保加利亞奧斯卡 觀眾票選最佳影片、最佳本國電影 雙料大獎
保加利亞金玫瑰獎 最佳劇本、攝影
華沙國際影展 評審團特別獎大獎
挪威貝爾根影展 最佳影片
2009台北電影節國際競賽片
因為嚴重車禍而失去記憶住在德國的小男孩，隨著祖父展開回保加利亞的旅程 …
◎ 劇情簡介
一九七五年薩西可出生於巴爾幹半島的保加利亞，他的外公百丹是個雙陸棋的高手，從薩西可懂事時就教他擲骰子的技巧，但又教導他棋藝是榮譽而非賭博。
因百丹年輕時參加過反政府示威，常常遭受黨工監視。百丹在酒館內揶揄黨工後，共產黨便對百丹的女婿法斯可下手，要他監視記錄百丹的言行，否則連他的妻子亞娜都會受牽連而入獄。
法斯可忍無可忍終於帶著妻兒逃至義大利而入住難民營。但庇護的文件一直不下來，法斯可只好到酒吧中與人對賭雙陸棋，結果贏了一筆錢得以偷渡至德國。長大後的薩西可一直做說明書翻譯的工作，而他的父母因感情生變而分開，這一日法斯可又回來，他要求團聚，並一起開車回保加利亞，沒想到因車禍父母雙亡，薩西可喪失記憶而一直住在醫院。
百丹知道惡耗後，隻身前往德國，但薩西可早已遺忘外公。百丹從外孫家中拿出小時候送他的雙陸棋，慢慢地誘導他想起以前一些點點滴滴。由於百丹認為薩西可一直躺在醫院根本無法治癒，於是強行將他從醫院帶出，並坦言其父母已經雙亡。百丹帶薩西可到父母的墳前獻花後，兩人開始騎協力車從德國回保加利亞。
他們回到義大利的難民營，此時已人去樓空，只剩當時綽號「芝加哥」的男子，他的哥哥一直沒有寄來文件，他也只好認命留在原地擔任看管空屋的工作。薩西可想起小時候認識一名小女生瑪莎，兩人共藏一輛火柴盒小汽車，果然藏在洞內的小汽車還在。百丹與薩西可繼續往前行，在下坡時剎車線斷了，兩人衝出斜坡倖免於難。
在一處海邊的舞會中，薩西可在百丹的催促下認識了一名教舞蹈的匈牙利女孩瑪麗亞，兩人在夜晚的海邊發生了親密的關係，然後爺孫倆又繼續前往。但剩下的路段百丹自行搭車回去，由薩西可獨自找到老家。到家時，奶奶正好把百丹從德國帶回的一盆花種在庭院。百丹與薩西可開始一場棋王之爭，百丹擲出兩個六；薩西可擲出時骰子斷裂而變成十三點，成為新的棋王。薩西可最後又回到德國找瑪麗亞，繼續他的人生。
◎ 劇情分析
有人說巴爾幹半島是世界的火藥庫，原因當然很多，但或許也是因為動盪的時局，卻也提供了更多感人肺腑的故事。本片涵蓋的時空二十多年，但主軸事件卻放在外公百丹帶領孫子薩西可從德國騎協力車回到保加利亞。是一部標準的公路電影。在情節中又以倒敘的手法重新交待二十多年的空白過程，不僅滿足了觀眾對巴爾幹半島的奇異風光；也從而探索了人性的自我搜尋，是一齣讓人感受深刻的電影，難怪二O
O九年台北電影節，本片榮登十大賣座總冠軍。
薩西可出生的年代保加利亞尚在共黨的統治，這也是為什麼其父母會帶他逃離母國的緣故。雙陸棋如何玩相信台灣很少人會，這擲骰子則牽扯了這個遊戲的輸贏。坊間許多詐賭之術最常見的手法則是在骰子中灌鉛，但百丹這名棋王靠的不僅是機率與運氣，重要的是意念與技巧。他告訴薩西可心中想著一個數字，投出的骰子就會如實反映。這與中國氣功有異曲同工之妙，因為氣功是以意導氣、以氣行血。可見「意念」若能善用必然有許多有趣的用途。
佛法中的「四念處」，雖分「身觀念處」、「受觀念處」、「心觀念處」及「法觀念處」，但一切的開端亦是從呼吸引氣而行，因此也是與「意念」有極大的關連。而將意念與擲骰子相連結除了「專注」與「定力」之外，透發的其實是人的見地。
百丹年輕時是自行車選手，但卻也是政府眼中頭疼的叛逆份子。但我們不妨說若非百丹有獨到的見解，豈能為人所不敢為？而這些生命或生活中的智慧，讓他看似放浪不拘，但其實百丹面對各種困境都是進退有序而得體的。或許是這種堅毅的性格，讓他成了家鄉的棋王吧！?但也因為這份執著，他與保加利亞的人們渡過了那段艱辛而痛苦的日子。
薩西可的父母在當時確實有非走不可的壓力，但在離鄉背井之後，卻也延展了這家人完全不同的命運。法斯可想必也是從岳父身上學過雙陸棋的技巧，他在一家三口身陷義大利的收容所後，不得不以雙陸棋當作賭博的工具，這場豪賭才讓他們偷渡到德國。在這段情節中雙陸棋變得相當吊詭，恰如古語說的：「水能載舟、亦能覆舟」。但相信觀眾在這節骨眼上應該都是持肯定態度的。畢竟法斯可已經走投無路，這樣的心理衝突正好是戲劇中最強而有力的衝突。
但法斯可到德國後卻反而與妻子亞娜分手，原因在情節中並未著重交待，但亞娜從在收容營中就不斷埋怨法斯可來看，顯然地亞娜其實是渴望安定的，與丈夫逃離祖國，可能也無法了解丈夫背後受到的困境。雖然有點令人遺憾，但這卻是在情理上常常可見到的例子。法斯可在最後終於回去找亞娜，三人決定先回保加利亞，但不幸車子卻在車禍中翻滾出高速公路上的山坡，而這也成為故事的開端。
就電影的映象語言來看，這是一個直接的呼應法，車子翻滾猶如骰子翻滾一樣，當點數出現時，輸贏立判生死也有了分明的顯現，片中最後薩西可與外公百丹以雙陸棋決定誰是棋王之際，擲出的骰子不斷地以慢動作重覆與時間的延長，正是鮮明的「類比法」，由此可見導演在映象語言中掌握的功力並非浪得虛名。
薩西可在車禍中喪失了記憶，百丹看出德國就算科技傲人，但醫院制式的醫療方式是無法喚醒薩西可的。重要的是薩西可逃到德國後，他只能從事一些商品說明書的翻譯。看在百丹眼裡是相當不以為然的，因此強迫薩西可一齊騎協力車回保加利亞，不只是要喚回他的記憶；更重要的是要他記起百丹從小教給他的心靈傳承。
百丹的一頭散髮像極了愛因斯坦，導演有無以此來顯示百丹的智慧不得而知，但正因為他處處不拘小節；但卻又能細膩地體察人心。那場海邊的舞會後，若不是百丹對薩西可的鼓勵，那豈不可惜了一段大好姻緣？而這段薩西可與瑪麗亞的激情戲，導演亦處理得不慍不火恰到好處。在慾望與感情中各自放置的元素是相當得體的。
從德國墳地捧回的那盆黃花，最終種在外婆的庭院中，雖然女婿與女兒永遠無法回來了，但透過這盆花的映象，一切喪失的不足便在花兒栽種在土裡時都有了彌補。生命中有時很難武斷地解釋何者為是？何者為非？對與錯有時在不同的位置上而言都會有不同的見解。
保加利亞的國情與過去不一樣了，但過去你認為的壞人，他們也改變了想法，進入國境前那塊領導人的人像招牌不就是很諷刺的說明一切。百丹與薩西可代表了所有的保加利亞人的樂觀與對生命的詮釋觀點。日子一定得過下去，但傳承的棋王卻也得分出個高下不可。
百丹擲出的骰子是兩個六，再也沒有比這個更高了，但薩西可擲出的數字卻出乎觀眾意料之外，不僅使他登上眾人公認的棋王寶座；也讓情節的發展有了令人耳目一新之感。這應該也是本片最受觀眾喜愛的片段了。
薩西可回到德國找瑪麗亞，這讓情節更趨飽滿與完整，生命也許很難詮釋，但圓滿總是一個最好的句點。
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