演員：丹尼．拉馮(Denis Lavant)
蜜海勒．貝希葉(Mireille Perrier)
法國 / 1984年 / 104分鐘 / 普通級
禮讚：1984 坎城影展青年導演獎
1985 法國凱薩獎 最佳新人導演提名
黑白光影的浪漫邂逅，男孩與女孩的甜美愛情對話…
◎ 劇情簡介
馬蒂與亨利分手了，她帶走了小女兒潘培妮，並將亨利的畫作與詩作全部丟入河中。臨走前在河邊掉落一條圍巾，被亞力克斯撿到。
亞力克斯的女友芙羅倫斯剛與他分手，而新交的男友是他的好友多馬。兩人在河邊談話後，亞力克斯突然攻擊多馬，不僅掐住他並一度想用彈簧刀殺他，所幸後來及時罷手，但還是將多馬推入河中。
亞力克斯經過一棟公寓前，見伯納對著對講機講話，原來伯納也剛離開女友，蜜蕊拉從對講機傳出的聲音立刻吸引了亞力克斯，甚至愛上了她。
亞力克斯跟蹤伯納到一家酒館並撿起一張伯納掉落的邀請卡。亞力克斯回家後在牆上記錄下今日第一次有殺人的念頭，但隔壁的男人與女人作愛聲吵擾到他，亞力克斯生氣地在牆上猛捶拳頭。
亞力克斯在一座橋上看見一男一女在接吻，這使他佇足旁觀，似乎也觸動他與女友分手之事。亞力克斯到唱片行將多張唱片藏在身上，但塞不進去，只好帶著幾張唱片逃之夭夭。
亞力克斯到宴會的所在，假冒是伯納的友人，在宴會中亞力克斯見到了IQ最高的小孩以及時間播報員、另外他也如願見到了蜜蕊拉，除了這些人之外亨利及伊莉莎白也在其中、另外也有以前上過太空的太空人捷瑞、還有五O年代的世界小姐約瑟塔。但每個人似乎都只沉醉在自己過去最輝煌的時刻。亞力克斯也遇上一名聾啞老人，他不斷地用手勢表示現代年輕人愈來愈無法表達自己，也顯得更為冷漠，亞力克斯也以冷漠不回應來面對。
亞力克斯在廚房搭訕蜜蕊拉，女主人交給亞力克斯一個缺口的杯子，囑咐他千萬不能打破，因為那是她已經去世的弟弟送她的。亞力克斯只能用來喝牛奶，但也煮了茶邀請蜜蕊拉一起分享，但兩人始終沒有交集，亞力克斯打電話給多馬，知道芙羅倫斯和他在一起，於是他更放膽地向蜜蕊拉表白:他錯過了人生，他想要重生。亞力克斯將自己置放在一個近乎夢的世界，他說現在是像在一個夢之中才能遇見她，但兩人不僅沒有焦點也打破了那個杯子。
◎ 劇情分析
在二十二歲的時候，李歐．卡霍與蜜海勒．貝希葉展開了一場熱戀；也開始了他的第一部劇情長片「男孩遇見女孩」。女主角也由他推介蜜海勒給製片公司，製片原本並不同意，但後來在鏡頭之下的展現並未讓人失望，這應該與卡霍當時在熱戀中對蜜海勒有著獨到的見地吧！?
二十多歲的男人有著滿腔的熱忱，尤其在愛情的對待中大都會以強烈的自我為前提，隨性而為的舉動有時很容易觸犯律條而不自覺。當然這也不是絕對的，譬如遇到心儀的對象，他也會突然變成一名詩人，柔情蜜蜜地向對方敘述心中的仰慕，但其表達的方式卻也都是自我的。
亞力克斯在失去女友之後，他埋怨對方都沒留下任何東西，對他而言，這是一種屈辱，因此見到馬蒂在河邊掉落的圍巾，因為像極了女友芙羅倫斯使用過的式樣，於是便將它佔為己有。或許這樣的精神勝利能稍稍撫平他憤怒的情緒。
亞力克斯知道女友與多馬在一起，於是約他到河邊攻擊他，甚至拿預藏的彈簧刀欲行兇，但在最後關頭放棄了，卻也憤恨難消地將多馬推入河中。而這與馬蒂因離開男友亨利，也將亨利的詩和畫作丟入河中是一樣的。是因為恨對方，所以必須將對方所擁有的全部丟入河中，讓一切隨波流逝，如此才能讓自己的心境活得安穩？
其實這應該不只是二十多歲情感受挫的人的心情。不管男女在情緒的對證中都必然有得與失的看待，不管得到什麼或失去什麼，一些明顯的具體物件或行為就會轉移成勝負的表徵。更有甚者，將這些表徵轉變為強烈的情緒渲染，那就是謀取對方的生命。
這種情緒幾乎每個人都有，只是理性的思考及法律道德的規範，使得一些高漲的情緒能獲得安撫，甚至最終能夠化解於無形。
亞力克斯將這段失意的情緒發洩在多馬身上後，然後將注意力專注在這個城市的每個角落，正巧他遇見了伯納無情地離開他的女友，從對講機那方傳來哀怨的聲音立刻吸引了亞力克斯。沒有見過面，就憑著聲音，亞力克斯似乎就這樣「愛」上了她。這是一種精神上的彌補作用，以同理心來類比，亞力克斯與蜜蕊拉都是情感的受害者，自然很容易把兩人歸納在一起，因為透過兩人同時失去的，在彼此精神上的取暖才能獲得新的心靈出口。不必先顧慮兩人心意是否相合？只在意當下心靈的結盟。
亞力克斯的行為幾乎都是叛逆的，他偷唱片，但不見得為何而偷；他四下張望擁吻的情侶，是嫉妒或者羨慕？但不管如何，他此刻已經開始了一段新的愛情，只是對象卻渾然不知，亞力克斯無所謂，畢竟這種感覺讓他精神有了依歸與方向。這正是二十多歲的熾熱之愛，不計後果與過程，因為一切不僅無法掌控，更是令人感到遙不可及，唯一的是一種全然的自我指涉。面對茫然的未來，似乎只有年輕人這種生命動力可以無止盡的揮霍。
愛情究竟是什麼？亞力克斯在片尾終於與蜜蕊拉有了對話，這種男女主角放置的互動比例可說是絕無僅有，不僅打破了一般常規與認知，同時也為這部作品提供了不一樣的詮釋。愛情應該是屬於兩個最親密的人的私語，但亞力克斯與蜜蕊拉卻是全然陌生的，於是兩個人不斷地為對方敘述內心獨白，但最終卻是徒勞無功。
宴會中一名會手語的老人不斷地向亞力克斯抱怨，因為他認為年輕人太沉默了。問題是，就算大聲與他交談似乎也是徒勞無功。這是人與人之間的孤寂與疏離的全面寫照，其實也正是本片的主題。
另一半的離去也許會造成另一半的哀痛，但時間可以治癒這一切，反倒是我們必須去探索在尚未分手之前的景況。是什麼造成男女必須分道揚鑣？並走向怨恨彼此的對峙？為何一開始是一種甜蜜的追索，而後會變成彼此的仇視？
所謂的「疏離」其實不僅是後現代主義的現象之一，其實也是人存在的必然。一種個體也許必須倚仗另一個個體，因為寂寞是一種普遍的現象，為了化解寂寞，於是兩個不同的思惟便拓染在一起，但這並非是色彩溶劑能將兩種顏料調成一色，當各自都過份強調原有色澤之際，原本就各自獨立的個體便更加疏離了。
影片中與馬蒂分手的亨利也在宴會現場，但我們只能見到他落寞哀傷的背影。他的孤寂與悲痛是因為馬蒂與女兒的離去？或是他的畫作與詩稿被丟落河中？如果一開始是愉悅的結合，可曾想過最終會有這種分離下場的今天？宴會中的太空人只能抬頭仰視月亮，是在緬懷過往或是再一次向世人昭示他曾經有過的豐功偉績？五O年代的世界小姐剩下的也只是過去的頭銜，但人與人相見並非一再地宣告過去，這自然無法提供現實的見地，只會讓人覺得活在過去實在是一種庸俗。正如女主人惦記著過世的弟弟，卻也只能寄望在一只破裂的杯子一樣。
在面對疏離之間該如何去應對呢？走不出心靈困境的同時是否必須走向自我毀滅？其實這種答案是相當明顯的，有時慘烈的自決有著某些誘因，但其實跳出愛與美的立足點，不難發現這種自毀的行為是相當愚蠢的。這樣的觀念相信也是導演要告訴我們的。
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