戀愛課程(1954)(A Lesson In Love)

導演：英格瑪．柏格曼(Ingmar Begrman)
主演：依娃．達蓓克(Eva Dahlbeck)
　　　綱納．搏恩史博(Gunnar Bjornstrand)
瑞典 /1954年 / 96分 / 普遍級
這部電影講述的是婦科醫生戴維(David)和妻子瑪麗安(Marianne)的婚姻…

◎　劇情簡介

　　醫生大衛與妻子瑪莉安結婚多年，且育有一女尼克絲。大衛每天接觸各種病人，也因把持不定，常常受到女病患的勾引，這使得大衛對這種愛情起了極度的困惑，妻子瑪莉安也開始與他爭執，甚至兩人也談及離婚。
 
　　瑪莉安原本是哥本哈根藝術家卡爾亞當的模特兒，而大衛與卡爾亞當也有熟識，在一次見面後，大衛便展開對瑪莉安的追求，最後兩人修成正果而結婚。
 
　　但如今大衛對所有的情婦也感到厭倦時，卻由女兒尼克絲那兒得知，瑪莉安與卡爾亞當死灰復燃，甚至也談及婚嫁。十五歲的尼克絲帶她的狗塔克斯來告知瑪莉安預備前往哥本哈根的哈凡尼加德、預備與卡爾亞當結婚。
 
　　這一日年輕又漂亮的情婦蘇珊一直藉有病理由來纏著大衛。大衛表示自己年紀愈來愈大了，對情愛已經失去執著，但其實他內心一直相當不安，於是將蘇珊趕出去後，顧不得後面還有病患，他衝向司機薩姆早就準備好的汽車，然後急奔火車站。
 
　　終於在最後一刻趕上了火車，也進了瑪莉安坐的包廂內。而裡面也坐了一名男仕。這位男仕在與大衛混熟後，趁瑪莉安去走道時，與大衛打賭，到下一站停車前，他一定可以吻這位女士，兩人打賭美金五元。結果瑪莉安怒氣沖沖地走向包廂，男仕尷尬地回到包廂拿走行李，並給了大衛五元美金。
 
　　大衛與瑪莉安在包廂內提及過去大衛常常假借出去開會，但其實是與蘇珊入住旅館飯店。瑪莉安假裝是送餐點的女服務生，衝入房間果然讓大衛相當難堪。大衛也表示女兒尼克絲也表示瑪莉安與卡爾亞當結婚，她實在不想當卡爾亞當的女兒。
 
　　到達目的地後，兩人投宿在同一間旅館內，卡爾亞當也來接她，但卻意外大衛也一同前來。第二天卡爾亞當在教堂內將婚禮準備妥善，但就是不見新娘瑪莉安。旅館內的大衛把瑪莉安叫醒，要她趕快去當新娘，但瑪莉安似乎反悔了，她一直賴在床上。最後卡爾亞當來接，在酒吧內喝酒狂歡，此時兩人似乎發現了婚姻的真諦，因為此行似乎是上了一次精彩的戀愛課程。

◎　劇情分析

　　廿世紀瑞典最偉大的導演英格曼．柏格曼第一部作品於一九四六年，劇名為「危機」。從此展開他的電影與舞台劇的創作與呈現中，第一部影片受到世人注目的「夏夜的微笑」是一九五六年的作品。從此展開他自己有系統有規律的創作中。
 
　　「戀愛課程」是屬於柏格曼早期的女性自覺電影。柏格曼的影片常藉女人的韌性與堅毅，來訴說當時社會很少提及的女性矛盾中的脆弱、脆弱中的堅強。
 
 
　　甚麼是一見鍾情？大衛第一次進到友人卡爾亞當的畫室中，見到裸體的模特兒瑪莉安，於是對她展開追求。而卡爾亞當原本也是對瑪莉安有期待的，但大衛是一名醫生，似乎在條件上更吸引了瑪莉安。
 
　　但兩人結婚十六年後，也生下了女兒尼克絲。而尼克絲是一名喜歡當男孩的女孩。這種性別的取捨，柏格曼應該是第一個提出的導演。雖然沒有提出改革的方式或妥善的應對。所以也就只能是一種現象而已，基於此，我們不得不要佩服柏格曼當一名創作者的勇氣。
 
　　瑞典政府曾經假借逃稅的問題為難柏格曼，而這也使他離開自己的國家很長的一段時間，也許都是因為柏格曼的批判太過銳利？畢竟當時的社會還是相當保守。而柏格曼正是勇於挑戰傳統的人。
 
　　柏格曼後期對人的生死與神鬼的辯證、都能在其作品中呈現。如「第七封印」、「野草莓」、「處女之泉」等等。其中的哲理以及映象語言就特別的強烈。尤其對男女之間的慾望，他始終有著自己一套相當精準的詮釋。
 
　　婚姻會是愛情的墳墓嗎？這是每一個年代的人都必然會去嘗試與檢視的。大衛是一名瑞典人，而卡爾亞當應該是丹麥人，妻子介於兩個男人之間，前後做了二次相同的抉擇，這當然是透過男女不斷地思慮與驗證，但這會是真正的愛情嗎？
 
　　有時候人常常掉入單調的日常生活，於是不同的人便會做出不同的解釋。而即將失去的反而才能讓人突然醒悟、過去是一直活在幸福中而不自覺，若以為幸福是一種必然、而忘了從心中去檢視，這往往會使自己迷失生命的方向。
 
　　新的遭遇就像剛開始的故事，充滿了新奇與期待，直到快結束之際，那些過去的吸引力就逐漸褪色。在佛學上這屬於生滅的真諦、有生必有滅，但這簡單的道理卻不見得是每個人都能接受的。
 
　　 大衛的父親每年生日時，全家都會開車到野外慶祝，這原本是有趣的事，但若無法變化而成為制式時，那就令人顯得無趣了。於是老爺爺要司機薩姆故意讓車子半路拋錨，野餐無法舉行這反而讓人感到興味。但老奶奶與媳婦這些女性卻有著令人驚訝的方法解決，她們要薩姆改用馬車，於是生日宴會依舊如期舉行。看來男人總是有些事始終贏不了女人的。
 
　　瑪莉安面對家庭危機，她雖然可以回到卡爾亞當身邊，而且兩人也預備結婚。這個決定其實在大衛與瑪莉安的心靈上都起了極大的變化。人可能都必須在面對懸崖才能做出最後正確的抉擇。
 
　　如果瑪莉安真的改嫁卡爾亞當、這意味著從此以後，大衛就變成獨夫，這可能是他從來不曾思想過的。或許因為他的家庭極佳、而且以醫生的地位，病人都是婦女，因而產生他自己的錯覺。從他在車上閱讀的有關子宮的書籍，可以斷定他是一名婦產科醫生、而重要的是裡面有二張女兒與兒子寫給他的卡片，於是使得大衛思緒立刻回到一個家庭的中心。
 
　　也許他始終沉溺在情慾之中，四處不斷地偷情，讓他產生更多的動力。但如果這種偷情的動力也將變成如家庭一般的制式，那大衛的反思必然讓自己感到無比的震撼。於是大衛也適時地趕上同一班列車。在沿途中他以夢境或思索來呈現十多年來的生活與變化。
 
　　人在十多年當然是會變化，但思緒是否更加踏實呢？這應該是必須自我檢視的。大衛如此、瑪莉安也是如此。因此才產生了一齣沒有新娘的婚禮，結婚畢竟是相當嚴肅的問題，一樣的開始，會不會是一樣的收場？有過類似經驗的人便不免會重新思考這個問題。
 
　　感情與婚姻是男女雙方的共同方向，但這並非全然一成不變，也許生活中有著些許的意外，給對方一份驚喜，這都能造成婚姻的蜂蜜。從而再去反思或享受彼此的細心，這對婚姻是有絕對的幫助的。
 
　　從現實來看每一場的婚姻，其實都必然會有歡樂的。另一面，沒有人會喜歡男女雙方的爭執與衝突。但這其實是必須深入探討的。因為當雙方爭執之後，雙方其實思考的方向就是提高戒備，以便在下一回合取得有利的位置，幾乎很少人會思考那次衝突的起因。
 
　　其實若能檢視衝突的緣由，那就會發現根本找不到發生原因的事由。因為一切的互動其實都來自彼此內心深處心靈的作祟，也就是男女雙方可能都太過以自己的角度去思考問題。也許這一點才是「戀愛課程」影片中的中心主旨，也是每個人都必須思考然後勇敢去面對的問題。

雙面翻譯(The Interpreter)

 

導演：薛尼．波拉克 (Sydney Pollack)
主演：妮可．基嫚 (Nicole Kidman)
   　 　西恩．潘  (Sean Penn)
美國 / 2005年 / 130分 / 輔導級
禮讚：男女主角是金獎影后妮可基嫚以及金獎影帝西恩潘，這兩位巨星破天荒攜手合作
描述聯合國裡的一名翻譯員偷聽到一宗暗殺的情節後，掀起政治上軒然大波...

◎　劇情簡介

 
　　席微亞任職聯合國，由於她精通非洲馬托博這個國家的語言，因此就擔任現場口譯。她的父親是非洲裔的白人，母親則是英國人。而她的弟弟飛利浦是一名在馬托博的新聞記者。這一日他們接到一個消息，謂馬托博這名獨裁者在一家球場內殺害很多人，其中包括婦女與小孩。
 
　　汽車到達目的地後，司機與佐拉入內查看，而突然出現的伏兵立刻將兩人槍殺，飛利浦暗中以攝影機拍下這些獨裁者艾德蒙．蘇凡尼的罪行。而在馬托博這個國家內有兩大反對勢力，有財力的庫曼庫曼躲在美國，但另一股游擊隊在馬托博反抗。
 
　　為了消彌國際上對蘇凡尼的「誤解」，他決定要親自到聯合國演說，以消除對他的「誤解」。而這也引起國際刑警組織與中情局的緊張，他們勢必要保護蘇凡尼的安全，而此時席維亞因為聯合國現場要清場，她本已離去，但又忘記將隨身的笛子樂器忘在翻譯室內，當她回去時，正巧聽到有人從耳機聲中聽到要謀殺蘇凡尼的訊息。席維亞雖急急關掉燈光，但她的面貌已經被人所認出，於是席維亞急速逃逸。
 
　　席維亞向有關當局報案，密情局派出托賓與伊茲前去保護她。但托賓是相當敏銳的探員，他憑感覺就發現席維亞似乎也保留了甚麼？但一時也無法查出。終於蘇凡尼來到紐約，密情局派出大陣仗去迎接他。原來蘇凡尼也在紐約念書，很多地方他都知情，但因為時間久遠，所以有了極大的改變。蘇凡尼有極大的興味，還特地去以前常光顧的酒吧喝酒。
 
　　而席維亞卻上了公車，一群黑人保鑣立刻跟蹤而上，托賓透過無線電得知，原來這群人正是庫曼庫曼所帶領，庫曼只是問了席維亞的身世，才知道她曾在澳洲主修音樂。托賓用無線電通知要席維亞立刻下車。終於到招呼站時席維亞下車後，公車爆炸庫，曼庫曼死於非命，托賓漸漸了解席維亞的背景，因為有一張她穿游擊隊衣服的相片，這使托賓為了保護她但又不得不懷疑她。
 
　　果然在蘇凡尼演說時，托賓發現有人行刺，立刻將蘇曼尼帶入一間避難所。但托賓發覺不對，立刻趕到避難所，果然看見席維亞拿槍要殺蘇凡尼。經過托賓不斷地曉以大義，席維亞才緩緩將槍交托賓。而蘇凡尼因犯種族滅絕之罪被送國際法庭。而席維亞也被驅逐出境。

◎　劇情分析

 
　　第二次世界大戰之後，非洲許多因種族與語言的民族紛紛獨立。因此至今為止，聯合國一共有將近兩百個國家加入。但這些大大小小的國家卻因為內戰不斷，長年受戰亂影響，生活始終苦不堪言。因為只要有強者出現，就會以掌握的權力與傭兵不斷地殘殺對手，以達最終一人獨裁的目的。
 
　　本片的時空背景設置在二十一世紀的今天，很真實而貼切的呈現政治上的醜陋與卑劣。為了自己的權力慾望，可以殘殺國內的反對者。但因為地處偏僻，故很多的罪行若不是有確切的證據，是很難被世人揭發的。
 
　　由於場景設置在聯合國開會的總部大會場，因此透過協商，本片可以說是第一次獲准在聯合國大會場進行拍攝的，而且導演與男女主角都是奧斯卡的得主，因此這部影片一開始便受到極大的注目。
 
　　且不論是誰來演這齣戲，但從一個非洲小國的總統堅持要到聯國演說，而後引燃的一些動盪與不安就足以緊扣人心，而因為相當複雜的人際關係，尤其是國內的鬥爭慘況，也逼使得獨裁者艾德蒙．蘇凡尼堅持到聯合國來發表演講。因為這是每一位會員國的權利。如果台灣能加入（應該說是重返）聯合國，那當今的總統當然有權去大會發表演說的。
 
　　事實上這些動盪不安的國度，其實背後都有各種有關連的國家暗中支援。換句話說，若無大國的企圖心，這些動亂可能不會有太複雜的關係。
 
　　艾德蒙．蘇凡尼在國內被稱為「導師」，那是因為他年輕的時候也有一些崇高的理想，不但寫了一本書讓席微亞家族相當崇拜，但在逐漸掌握權力之後便開始濫殺無辜，因為他已得到權力的力量，於是他絕對無法容忍他的權利被他人分享。何況反對他的人都在國外遙控，他遂採取不得不的作風，到聯合國去發表演說，以證實他並非傳聞中的殺人魔。
 
　　但現今有許多的科技，可以讓以前看不見的真相，藉著圖片而曝光，而蘇凡尼自動到聯合國來演說，這正是給予反對黨最佳良機。但聯合國雖然位在紐約，但卻不屬於美國的領土，但凡是到此參與會議的人，都是必須由中央情報局、秘密情報局負責其安危。
 
　　從情理上來判斷，蘇凡尼的到來，對密情局的人而言是極大的壓力，縱然知道他有許多罪狀，但若在聯合國受到生命的威脅，這是密情局必須擔負的責任。
 
　　影片中的席微亞與探員托賓都有各自的思考。托賓是一名優秀的探員，他不感情用事，但卻憑自己的感覺來判斷，因為若是有一些不和情理之處，縱然是被害者，托賓還是會追索他所存疑之處。
 
 　　隨著「剝洋蔥理論」，真相也慢慢浮現，這個冷靜的角色由西恩潘來演實在再恰當不過。而扮演雙層關係的人由妮可基嫚擔綱演出，當然是不二人選。聽說有其他女演員想爭取這個角色演出，在得知妮可基嫚確定演出後便自行退出了。
 
　　席微亞到底是受害者？還是加害者？這似乎刻意製造更多的模糊空間。他為何對蘇凡尼採取屬於她自己的活動？到最終她也可能才是這個謀殺事件的受害者，因此她由崇拜轉而憤怒復仇是可以理解的。因為她所有的親人全部死在蘇凡尼的魔掌下，也許她無力回國去謀刺蘇凡尼，但如今他自動要來紐約，那豈不是下手的最佳時間。
 
　　因此在她報案時，托賓便從中找出有些矛盾之處。他雖將席微亞當成受害者，但也無時無刻注意席微亞的其他舉措。從情節上來看，托賓是冷酷無情的人，但若欲明白真相之人便不能有任何的感情浮現，因為這很容易讓自己陷入死胡同，並導致最後功敗垂成。
 
　　托賓的判斷是正確的，果然在大會堂發現行兇歹徒的蹤影，他立刻護著蘇凡尼進入貴賓室，全力以赴去追擊真兇。但他忽略了席微亞在聯合國翻譯部工作，她自然有各種通行的鑰匙，使她一下子就直接面對蘇凡尼。
 
　　席微亞早就準備一本蘇凡尼的以前著作，在書中提到要如何讓這個國家進入平等自由的遠景。當時是多麼感動席微亞以及她的家人。但當他真正掌權之後，全部變了調，席微亞逼迫蘇凡尼自己唸出當時自己的著作，這該是多麼諷刺的畫面。
 
　　問題是托賓已警覺事情有問題，在他匆匆趕到時，焦急地希望席微亞把槍給他，因為若槍殺蘇凡尼，那席微亞也必然要在牢中受罪，但若將槍給他，蘇凡尼很多的罪證的相片便足以讓他在國際法庭受審。
 
　　最後托賓似乎感動了席微亞，也把槍交給托賓。這是導演在本片中所呈現的感情世界。沒有接吻、沒有任何曖昧，只有兩人深情一抱，算是在這個複雜的階段有了一段了結。至於日後，卻在語言中留下很多伏筆。但也許是一種情感的認知，也許也是兩人身分最適當的表現，後會有期還是永不見面，這正是讓人尋味之處。

我出去醫下(A Good Doctor)

導演 :崔斯坦 . 塞蓋拉(Tristan Seguela)
主演 :米歇爾 . 布朗(Michel Blanc)
　　　哈基姆 . 傑米利(Hakim Jemili)
法國 / 2020年 / 90分 / 普遍級
禮讚：坎城影帝、最佳劇本得主米歇爾布朗爆笑演出
講述美食外送員與出診醫生間的爆笑故事…

◎ 劇情簡介

　　賽吉是一名無國界醫師，因家中只有他一人，因此在聖誕夜便由他值班，經由總機蘇西的聯絡，賽吉在巴黎市四處出診，他接到電話告知羅絲吃了過多的安眠藥，而比賽吉早一步到達的是快遞員馬利克．阿克諾，他送了酸菜，但蘿絲已經昏迷。馬利克還露了一手APLS的急救法，賽吉只好將蘿絲送往醫院。
 
　　賽吉並不收健保卡，所以偶爾也會有窮人要以手錶抵用醫療費，因為太累有時看診竟然睡著，所以有時也會在咖啡中加一些酒，他打電話給醫院告知蘿絲是吃贊安諾安眠藥，然後到了另外一個地方又遇到馬利克，因一時分不出身，他託馬利克代送一張處方箋，並給他更好的待遇。但在馬路中的十字路口，賽吉的車撞壞了馬利克的腳踏車，當時賽吉因自己糖尿病要在肚子打針，卻不敢自己下手，於是託馬利克代勞，沒想到竟刺中神經，賽吉的腳遂麻痺不能行走。
 
　　不得已塞吉要阿克諾來開車 , 並假冒是醫生，兩人透過無線耳機聯絡並臨場指導阿克諾來醫治病人，這個晚上病人不少，有吃壞肚子的，有一氧化碳中毒的 ， 所幸都平安地渡過 ， 而在此同時阿克諾也要去送快遞，其中送了龍蝦到一戶人家 ， 但當他又以醫生的身分出現時，兩人不禁相互懷疑，所幸阿克諾急中生智 , 檢查對方喉嚨，並警告他問題嚴重， 必須第二天去醫院詳細檢查，這才不致讓身分穿幫。
 
　　塞吉很累睡著了，阿克諾開車去醫院接已經醒過來的蘿絲 ，阿克諾此時才知塞吉的兒子是蘿絲的男友，但卻因雪崩而喪命。
 
　　此時又接到婦人肚疼的案例，結果還是由阿克諾出馬，但這名黑人女孩的羊水破了，阿克諾只好去揹她上樓，兩人協力下，終於生了一名女娃。
 
　　天將亮了，塞吉還是上樓去找蘿絲，因為蘿絲是他僅剩的家人，三個人去一家二十四小時營業的餐廳吃飯歡度耶誕，阿克諾終於去考醫學院，現在已經二年級了，但塞吉還是需要他的幫忙，阿克諾只好將車上的客人留在路旁，急急趕去支援塞吉。

◎  劇情分析

　　法國的所謂「無國界醫生」是法國一項對社會有極大幫助的醫療體制，記得小時候的臺灣社會，醫生大部分不分科別，但卻有一種「出診」的方式，那時候稱為往診醫生只要接到那戶人家有病難，就提起手提包直接去病人家替病人服務。
 
　　這種風氣在日本也是一樣的 ，「東京物語」中的父母從鄉下去東京探視當醫生的大兒子，原本以為兒子是住在市區，但卻是相當郊外，也就是兒子並非想像是在大醫院上班，這可以呈現為何日本的醫生最大的願望就是在大醫院中擔任主任甚至院長，而能力較差的就只能在鄉下開診所，而且常「往診」，這也是東京物語故事主架構，雖然是鄉下大家羨慕的東京醫生，但其實他們的住所連父母遠來，竟然也只能要孩子把房間讓給爺爺與奶奶住。
 
　　法國的無國界醫生是歸屬巴黎山姆醫療團，奇特的是醫生可以自行收費，但應該會有一個月要給醫療團隊一些「月租費」，就好像現今的Uber ，透過總機的聯絡，醫生便整個晚上忙得不可開交。
 
　　塞吉自從獨子六年前意外死亡後，他似乎精神相當萎頓，因此常常在咖啡中加一些酒，而且病家禮貌問要些甚麼 ? 他的第一選擇是威士忌，別忘了塞吉是必須自行開車穿梭在巴黎的大街小巷，在這兒並非刻意要指責塞吉不應該酒後開車，而是要呈現塞吉喪子之痛，他孤獨一人，而兒子的女友蘿絲也常吃過量的安眠藥，而每次多吃幾顆後，會打電話給醫療團隊，每次當然都是由塞吉先去察看症狀，然後才通知救護車將蘿絲送往醫院救治，而這種情形似乎並非第一次，而是常演的劇碼。
 
　　蘿絲與賽吉一樣，在失去所愛的人之後，共同的感受是孤單的，而似乎只有利用這種方式才能見到對方，這種隱藏在角色心中的痛楚，導演以這種映像而言是相當成功的，用行為動作加上某些道具的輔助，成功地呈現了過往心痛的苦楚。
 
　　因為送Uber的阿克諾的出現使得原本悲劇的情境，竟然緩緩轉變成為了喜劇，阿克諾沒念大學，但也沒有較好的工作，因此在聖誕夜還在以腳踏車送客戶所訂的食物，但陰錯陽差而共同出現在蘿絲的屋內，也更因為阿克諾替塞吉打針在肚子上，因用力不慎反而傷了塞吉的神經，故使得塞吉無法走路，而在這之前阿克諾的腳踏車被塞吉撞壞，於是在這個耶誕夜中，兩人結合在一起 , 阿克諾繼續接單送貨，但大部時間阿克諾頂替塞吉的身分去替病人醫治，當然是透過無線通訊才可以完成。
 
　　這部影片若是在2OOO年之前是無法拍攝的，在2OO8年智慧型手機出現後,各種的電子產品進步神速，這才有條件完成這部影片，這透發了一種訊息，那就是文化的表現一定與社會的情境有極大的關係，雖然故事的發生與結構是相當固定，但卻因為背景的不同，必然使得影片產生完全不同的特質，這一點對於藝術創作者必須要注意與認真的地執行，才算得上有了創新。
 
　　這也是為什麼很多創作者在上了年紀之後，作品便逐漸失去了光芒，甚至會逐漸被淘汰，但很多有名的作者不見得了解這一點，反而批判現今的社會逐漸退化了，其實社會是天天在進步的，若思緒的背景一直存在於唸大學的那個時代，當然在六十歲的作品呈現，也會停留在過去的時光，這並不只是針對藝文人士，泛指所有退休的人，因為老一輩的人當然會以過去的概念來評判現今的社會現象，因此就出現所謂的代溝現象。
 
　　導演在影片中呈現了各種平常人發生的病狀，尤其後面遇到女人臨盆而不自知，第一次見到分娩現況的阿克諾更是嚇得昏死過，而這些發生的各種事件在劇本學中稱為具象事件。這是每一位編劇甚至導演都必須要去設計的，有時編劇缺乏這些元素 , 整齣戲就會比較「平」，換句話說 ，這樣的作品一定不會被導演接受，要不那就是導演會親自再設計一些趣味的具象情，因此現場修改劇本的情形是常常發生的。
 
　　這齣電影的發生與結果，剛好是在聖誕夜完成，這種方式符合舞台劇本的「三一律」，也就是事件統一，場景統一，時間統一，發生在二十四小時之內結束的故事，那就是時間統一，這種方式使得時間顯得緊湊而使得故事更加吸引觀眾。
 
　　而故事的開頭是蘿絲，而天亮時塞吉終於放開心胸與蘿絲和解，他們沒有甚麼恩怨，而是有了共同的傷痛，也許樂觀的阿克諾的出現，使得塞吉的心態有了不一樣的感受，畢竟這個社會還有這麼多的人在無助的病痛下 , 塞吉的到來是多麼重要的訊息，這使得塞吉的生命有了新的角度與認知。
 
　　阿克諾也開始念醫學院，導演最後還拍了一場阿克諾已經成為外科名醫，雖然是夢境，但那就成為阿克諾新的人生目標了，最重要的是阿克諾趁塞吉睡著時，去醫院把蘿絲接了出來，這表現兩人對彼此有了一個好的開始 。而天亮時三人一起過聖誕夜，這也是一種整合的認知，也讓觀眾帶著愉悅的心情離開電影院，這也是把這補電影歸納為喜劇的原因，本片是一部值得推薦的好片，也是臺灣編導可以學習的作品。

朗治先生的罪行(The Crime of Monsieur Lange)

導演: 尚．雷諾(Jean Renoir)
主演: 雷納．勒菲佛爾(Rene Lefevre)
　　　朱利斯．貝里(Jules Berry)
法國 / 1936年 / 90分 / 普級
禮讚：法國著名電影導演尚雷諾瓦的作品
富含詩意與些許喜劇元素的犯罪電影…

◎　劇情簡介

 　　朗治先生與瓦朗蒂娜逃到法國的一間邊界旅舘. 朗治因為很累, 所以先行休息., 而瓦朗蒂娜則到咖啡廳與其他旅客寒喧, 並說出她與朗治為何逃到這兒.

　　原來朗治是在「巴爾塔」這個小鎮的一家印刷廠工作. 他不僅會編故事, 也會繪畫更會寫小說. 當然, 受到老闆巴塔拉青睞; 但巴塔拉是個相當風流又沒有原則的人, 廠內幾乎所有的女孩他都想染指. 不僅如此, 他還欠莫里爾(他堂兄)一大筆錢, 雖然經過他的應對, 莫里爾也只能再訂個還款的日期.

　　但巴塔拉並不改變自己的個性, 依然假借各種的名目向人借錢, 但他似乎訂下了一個計畫要執行, 於是將所有業務慢慢交給朗治來執行. 朗治的好友夏爾勒因車禍而斷腿, 但夏爾勒很喜歡維賽爾, 夏爾勒還是誤會朗治想佔有他女友, 但其實是老闆巴塔拉的四處留情. 朗治終於將他的斷腿醫好, 這才使得夏爾勒放了心.

　　這一日, 巴塔拉帶走所有公司的錢, 然後搭火車離去, 但不幸的是火車因出軌而使人有了傷亡, 其中死者有卡麥拉夫人及出版社老闆巴塔拉.

　　公司一時陷入困頓, 許多員工甚至為了生計, 要求立刻賣工廠及出版社所有, 莫里爾也宣稱巴塔爾欠他大筆的錢, 所以財產應該歸他. 但後來經過大家協商, 便將出版社及印刷廠改為集體經營,  並共推朗治為統籌運作的人, 同時也讓大家發揮想像力, 尤其他們針對孩童出版朗治的小說與美國西部的故事, 果然獲得極大的好感與銷路. 而朗治也開始寫小說, 整個公司便進入比以前更賺錢的嶄新狀態, 而朗治與瓦朗蒂娜感情也日漸激增, 看來一切都將進入完美的階段.

　　聖誕夜大家齊聚一堂喝酒唱歌, 更輪番講話, 公司一片和樂, 朗治有事回去辦公室卻見巴塔拉不但沒死, 反而聲稱他將回來擁有這原本歸於他的一切. 兩人有了一番的衝突. 巴塔拉甚至聲稱瓦朗蒂娜也將回到他的懷抱. 這真正激怒了朗治. 於是他用槍殺了巴塔拉, 與瓦朗蒂娜兩人遂逃至這邊界, 眾人聽完都相當同情朗治. 第二天在眾人的幫助下, 兩人越過冰河逃往他國.

◎　劇情分析

　　這部電影最早是1936年拍攝, 2006年再透過電腦修復. 許多的情節暗藏當時的社會風氣., 在之前的資本主義盛行, 資本家與勞工階級其實有很大的差異, 這與中國古代的社會現象一樣, 很多的老闆幾乎可以將公司的人事物全部當作自己的財產. 尚雷諾雖然點到為止, 但以老闆巴塔拉的行徑而言, 公司內所有的女員工都難逃他的手掌, 就連瓦朗蒂娜也不得不與巴塔拉虛與委蛇, 畢竟要擁有一份工作是相當不容易的. 這也就是說, 在當時的中產階級甚至是相當困苦的. 劇中雖然安排巴塔拉因負債而逃亡, 但因車禍而死亡, 眾人在經過討論後, 決定大家以「股東」的方式繼續經營, 並推舉有才華的朗治主導全局. 這不正是現今的股份有限公司嗎? 這在30年代而言, 是個相當重要的改變, 尤其在這之前, 美國剛歷經所謂經濟大蕭條, 很多商業的本質必須從新思考, 而這股風氣卻一直延展至今. 不得不說, 導演尚雷諾有他獨到的見解與看法, 這是不得不讓人敬佩與推崇的.

　　中產階級開始活躍, 這表示人類的自由思考有了進一步的解放. 朗治是個有才華的人,但若永遠在巴塔拉的壓制下,他只能是唯命是從的人,但是失去巴塔拉之後,朗治的才華得到更多的釋放.他不僅會寫現在的繪本, 更會繪圖, 同時也會寫小說. 在今天的社會而言,他是一個企劃與創作的全才. 但若沒有位置讓他發展,他也是英雄無用武之地.

　　如今的社會似乎更加這種個人主義. 因為只要你有才華, 在公司絕對不會被埋沒, 甚至更能取得更多的發展空間. 這也是說尚雷諾這部電影有別於其他30年代的影片, 他早己經透視到未來這種現象, 中產階級即將成為世界的主流.

　　巴塔拉是個貪得無厭的人. 他始終搞不清楚是這羣員工在替他工作賺錢. 當然也自以為是獨斷獨行, 最令人不齒的是他企圖染指每一個女員工, 而在當時的社會風氣, 似乎也不以為意, 甚至很多年輕的女員工會以為自己即將飛上枝頭, 從而迷失了自我.

　　這一點是必須結合社會環境來討論的, 這也是為何朗治漸漸愛上瓦朗蒂娜以前, 是從事什麼工作時, 瓦朗蒂娜也只能顧左右而言他., 其實朗治心中是相當清楚的, 當時的資本家幾乎擁有一切, 就連朗治也是屬於老闆的私人財產, 而當時朗治幾乎是無法反抗的,或許這與共產黨的掘起也有很大的因緣.

　　事實證明, 由共同經營的好處, 終於使得公司起死回生, 但貪得無厭的巴塔拉是如此的不負責任, 缺錢立刻屁股一拍逃之夭夭, 但當公司又上巔峰時, 他又要回來掌握財產, 但在車禍現場, 其實他就上演了金蟬脫殼之計, 在車上認識的那神職人員被誤認的巴塔拉, 那一定是巴塔拉作了手腳. 更進一步推論, 會不會那次的火車出軌也是巴塔拉的詭計? 這也是他回公司時, 並不太敢明目張膽, 如果不是被朗治發現, 他日後一定還是會回公司拿錢, 因為認為那是屬於他個人所有.

　　其實朗治可以要求巴塔拉去面對「共同經營」的所有人, 也許當時的法律依然保障資本家, 但別忘了, 巴塔拉必須去解釋他為何假冒別人身分的緣由; 由此巴塔拉依然還是必須面對法律該有的責任.

　　問題是巴塔拉一向作威作福慣了, 於是他口不擇言地說瓦朗蒂娜依然是他的女人; 但此刻朗治已經真正愛上了瓦朗蒂娜, 一時憤怒也失去理智, 從巴塔拉的桌子抽屜中拿出手槍, 結束了巴塔拉的性命. 雖然被一名酒醉員工看見, 但他延遲的動作, 使得奄奄一息的巴塔拉真的喪失生命.

　　朗治為「共同經營」所有的人爭取到該有的權益, 但他卻必須揹負刑責. 於是朗治與瓦朗蒂娜只能逃往邊界並逃至他國.

　　故事由倒敘法來完成. 雖然瓦朗蒂娜主動與陌生人談起這些過程, 顯得有些奇怪, 但在當時的社會, 尤其是中產階級的人, 其實心地都是善良的. 果然第二天在眾人的幫助下, 兩人從結冰的河流邊界逃往他國.  

　　30年代的影片與現今影片相比較, 當然有他不一樣的地方, 其中的化妝街, 似乎也延續了舞台劇的風格, 也許當時的黑白片與今天的彩色片, 其化妝技術都有極大的區別. 但就彩色的宗旨與過程而言, 其實是難分軒輊的. 尚雷諾有他獨到的見解, 在當時的社會層面呈現其真實面. 雖然有更多屬於誇張式的表演, 但整體而言, 我們真的要拍一部類似的影片應該會有很大的類比, 但那個年代的很多現象, 我們今天是很難拍攝的.

　　尚雷諾是早期法國影片甚至歐洲影片絕對受到他極大的影響力; 而這與後來60年代的「法國新電影」也有絕對的關係. 很可惜台灣那個年代是日本流行的時期, 有電影沒錯, 但都來自日本. 因此台灣在那個時代是無法拍電影的. 要不台灣的影片也許會比現在更有份量吧! 也因為如此, 不得不要向尚雷諾再次致敬.

抽屍剝繭(Cutoff)

導演：克里絲汀．艾瓦特(Christian Alvart)
主演：莫里茲．布雷多(Moritz Bleibtreu)
　　　潔絲娜．佛利茲．鮑爾 (Jasna Fritzi Buer)
德國 / 2020年 / 131分 / 輔導級
禮讚：德國兩大驚悚犯罪作家費策克、仇克斯聯手燒腦
　　　榮獲德國木星獎最佳女主角提名
只有追查出屍體內的線索，被綁架的漢娜才可能獲救…

◎　劇情簡介

　　法醫保羅.赫茲費因為是刑事解剖學的專家， 因此很少有機會與女兒漢娜見面.好不容易見面又大吵一架, 保羅追逐而出, 卻不見女兒漢娜的踪影。

　　其實漢娜被快遞公司的菲利普與退休法醫顏斯共同綁架， 並關至島上廢棄的燈塔內， 而這原因要由之前顏斯的女兒莉莉被一名叫薩德勒的慣犯綁架了莉莉不僅強暴她, 也逼莉莉上吊自殺， 顏斯拜託保羅作偽證, 說是薩德勒殺死莉莉, 否則會輕判又放出來， 保羅不能作偽證， 果然薩德勒被女法官輕判三年。

　　薩德勒出獄後, 老毛病又犯, 這回他又綁架了快遞公司菲利普的女兒蕾貝卡,也是一樣強暴後又逼她上吊自殺， 這回連菲利普的太太也受不了， 她也上吊死亡. 於是顏斯與菲利普聯合綁架保羅的女兒漢娜， 以便使他嚐一嚐女兒被強暴的感受， 同時菲利普與顏斯要薩德勒去島上殺女法官， 但不幸的是菲力普反遭薩德勒殺死在沙灘。

　　顏斯將所有的線索裝在死者的體內， 而陸續發現的屍體在保羅解剖中慢慢現形， 而正巧有一名實習生英格夫開高級賓士來見習， 由保羅慢慢連結島上一名叫琳達的女孩因逃避變態男友的求救電話， 於是兩人用電話聯繫， 並教琳達解剖。

　　琳達得到的答案, 讓保羅查出顏斯與菲利普， 但菲力普遭薩德勒殺死在沙灘並穿上有寫伊利克字樣的衣服， 而顏斯也已經沒有存活的必要， 他在攝錄機前道出一切， 並上吊自殺, 保羅與英格夫沒看完就走， 忽略了薩德勒之前被顏斯割去舌頭， 但卻還沒有死， 他回那座燈塔是想拿到開關漢娜的鑰匙。

　　在刺死女法官的木棍中的號碼其實是GPS的定位， 但風雨甚強， 保羅故意將車子撞壞在森林， 果然引來賓士服務的直升機, 這才得以進入島上， 但此時燈塔內的琳達即將受到薩德勒攻擊， 殯儀館助理安德中了一刀， 但被琳達拿來攻擊, 擊退薩德勒。 保羅趕到時漢娜近乎自殺， 所幸沒發生憾事. 當直升機要送回德國本土時, 一名屍體突然破袋而出, 正是薩德勒, 保羅與之糾纏， 最後薩德勒扶在直升機腳架， 保羅決定用力斬斷他的手指,落海而亡。

◎　劇情分析
　
　　這是一部相當精彩的偵探懸疑推理劇， 原著作者有兩人， 攝巴斯提昂.費策克,以及麥克索寇斯合著的暢銷小說，有許多有關法醫的解剖資料， 全部由麥克索寇斯提供， 因為他被稱為德國的首席法醫。

　　由於一名色情累犯， 他深知只要不是他殺， 縱然入獄也頂多判三至五年。 這也是當顏斯的女兒莉莉遭受綁架並上吊自盡後， 慣犯薩德勒只判三年多， 結果出獄後又引發後面連接的案件。

　　我們也常常因為某種案件， 法官的判刑總是與世人的期待落差， 台灣常流行一句話， 殺兩人與殺一人是一樣的。 因為都不會判死刑， 社會的輿論常常嚴格批判， 但法官依然故我， 這當然與世界廢死的趨勢有關， 但在人性的角度來看， 都有其兩難之處。

　　顏斯曾要求同事保羅偽證， 要求在驗屍報告中， 說薩德勒是殺死他女兒莉莉， 如此薩德勒就必需重罪宣判， 但保羅不敢違法， 而當時他的女兒漢娜只有十三歲， 顏斯就警告若嫌犯輕判被放出來， 將來若輪到他女兒漢娜長大是否一樣會受害?

　　這些其實是線索也是原因， 薩德勒曾被快遞公司的菲力普與顏斯共同抓住， 並割掉他的舌頭， 但兩人全都因為家庭破碎,，沒有再活下去的勇氣， 於是把復仇的心匯集成為復仇的火花，而其源頭正是保羅的女兒漢娜。

　　另一條線是逃至島上的琳達， 因為她的男友一直恐嚇她， 面對恐怖的男友,琳達只能不斷的逃避， 因為只要她出庭作證， 事情就能改觀, 但她採取逃避， 以為眼不見為憑， 但現今有更多的資訊， 根本會讓人無法遁行， 琳達與保羅隔著海峽以電話連結， 到也完成許多連結，. 但她不知道真正的危機， 並非她的前男友， 而是一直躲在島上的薩德勒， 更何況漢娜已經被關在廢棄的燈塔下， 這在電影美學上要執行是相當不容易， 因為雙方如何連結, 而且同時又要有事件進行。

　　英格夫這個角色是相當特殊的， 他十四歲就用網路賺了許多錢， 但為了成立基金會才來當助手， 但他的介入反而讓保羅感覺有很多的障礙， 但導演最終還是給了我們清楚的答案， 也讓這角色更為鮮明， 也就是說若沒有英格夫， 那這齣戲很難唱下去。

　　這部德國片多少有為賓士宣傳的功能。 以前有聽說一九八0年代賓士SEL-300的車窗有貼一種標籤， 這表示這輛車不管在地球哪個地方拋錨， 賓士廠都有義務把汽車運回修理， 但當時沒有GPS， 因此還要打電話， 所以後來實踐的結果相當微弱， 後來的賓士車也都沒有這種服務了， 而這一款在片中的賓士車是極端頂級， 賓士藉這段情節， 再度有了新的宣傳廣告。

　　直升機的到來也順便解決了過海的問題， 但在天氣惡劣中， 直接開往島上，這個難題在電影中只說風雨漸小了， 但這一點應該也是小缺失。

　　本片精彩之處在於解剖現場， 雖然是用特殊化妝與模型， 但對於不喜歡這種畫面的人， 建議還是可以略過本片。 但有關法醫的常識，在本片中倒是十分令人震撼， 對於人體的構造有會有一些新的認識。

　　因為雜述法的呈現， 也使得觀眾看得一頭霧水，很多情節若不先行告知， 恐怕很難連結. 但這似乎也令喪失觀賞的「爆雷」， 若是為研究電影， 看這一篇導讀應該是合理的， 若是為求影片光與影的刺激， 那可先看影片， 再回頭來看導讀， 這是個人的建議。
 
　　現在的推理劇情片已經改變許多， 單一的一條線索並無法滿足觀眾的心理，多重的結構，這會加深觀眾的思考與探索。 本片正是如此， 但這對導讀而言是一項極大的考驗，尤其德國這個國家， 過去很少在電影上表現推理劇的美學， 但此片一推出， 不得不讓我們重新要再去評估德國的電影工業。
 
　　本片列為輔導級倒是出乎我意料之外， 若是過去， 我可能會評為限制級，但一些令人難過的影片其實都處理得相當得宜， 這也許是在文化文本上的另一種進化吧！
 
　　英格夫的腳色一開始會讓人起疑， 無緣無故到解剖室當助理， 結果鬧出笑話， 也受保羅刻意的羞辱， 但兩人到達結冰的河中時， 英格夫落入破冰中， 由保羅救了他， 而英格夫也才實說他原諒保羅之前欺騙他， 因為他現在救了他一命。
 
　　但保羅依然對他存疑， 故意開車在森林狂奔時， 逼迫英格夫講出實話， 這段戲是相當有趣的，由此因故意撞壞車子才能引來賓士直升機的救援。
 
　　單獨在島上與保羅聯絡的琳達， 因為不得不去解剖屍體， 慢慢也從懦弱走向堅強， 直到最後她獨力奮戰薩德勒， 用刀刺中他的大腿， 成功的展現了自我的堅強， 這應該是這部影片的另類主題， 最後兩人要分手時， 忍不住再回頭緊緊擁抱對方， 畢竟他們在不同的地方， 透過電話卻成功地完成最後的任務。 而琳達之後她也不再躲藏， 她要勇敢面對她以前很恐懼的男友， 因為她知道自己已經夠堅強去處理一切了， 「抽」片是近年來難得一見的德國精彩的影片作品。

強運燒肉饌(フード・ラック)(Food Luck)

導演：寺門(JIMON)
主演：片岡直人、土屋太鳳
日本 / 2021年 / 105分 / 普遍級
描述離家出走的良人收到疏遠多年母親病倒的消息，他憶起童年時幸福的滋味，踏上尋找母親的秘密食譜旅程...

◎　劇情簡介　

　　佐藤良人小時候，其父與母親安江一起開了一家「根岸苑」燒肉店，在丈夫死後安江一人獨撐，但因為調皮的良人曾偷偷在食材中放入洗潔精，導致發生嚴重的食安事件，而停止經營。最終安江入院休養，而且身體每況愈下。
　　
　　長大後的良人，任憑燒肉店關門，自己只當個撰稿評論美食的評論者，而且因為自慚當時犯了錯誤，也不曾到醫院去探視母親。
　　
　　這一天，NEXT AGE的編輯新生來拜訪良人，要他一起與女職員竹中靜香一起四處採訪並撰文評論。在烤肉店中，遇上當時最有名的評論者古山達也，對於古山的評論良人相當不以為然，並且要退出這個工作，在新生的鼓勵下，以及靜香與他也漸漸投緣，於是良人與靜香又繼續這份採訪的工作。
　　
　　在堀田的招待下，良人才知道在當時父母的「根岸苑」是相當受人歡迎，而且許多知名的燒肉店，都在良人的品嚐下道出其米糠醬的真正秘方，這些老闆也才說出，當時其實也常去「根岸苑」吃燒肉，為的是要探索安江的秘密配方，但安江知道後不但不以為意，甚至會將已作好的米糠醬或醬汁相送，也導致後來這些店的興旺。
　　
　　良人自己回去已經關閉的「根岸苑」，望著當年他曾經因為母親太忙而沒空理他，憤怒地將那個古物的甕摔落地面，如今這個甕已經修補完成。靜香雖然同行，但她卻也希望良人有空應該要去醫院探視母親，但良人並沒有回答。
　　
　　靜香常常去醫院探視安江，並將良人的現況告訴安江，安江在得知兒子的訊息後就心滿意足，但也有著些許的遺憾。
　　
　　為了自己找出當時「根岸苑」的神秘配方，良人憑自己的過去感覺，不斷地匯集母親過去的手藝味道，甚至在不接受採訪的「川崎苑」直接指出古山達也不懂烤肉，使得古山相當尷尬，而且「川崎苑」老闆也願意接受採訪。最終在母親已經昏迷的病床上，良人向已經無法言語的母親做出了懺悔，而良人也成了相當有名氣的美食評論家。

◎　劇情分析
   
 　　燒烤美食的文化，在全世界各地，都有各自的做法與呈現。臺灣早期在臺北南京東路三段有一家「蒙古烤肉」，雖稱為烤肉，但卻是自己將喜歡吃的肉放在大碗中，再配以喜歡的蔬菜，然後拿至一個大爐鼎邊，交給一位師傅。師傅將你的食材放至鼎上，然後用一雙很長的筷子在爐鼎上翻炒，火候控制得宜，然後長筷一掃，一盤炒肉就完成。當時相當風行的原因，是你可以無限制地吃，也可沾上自己調配的佐料，是當時臺北相當有名的地標，每天有許多日本觀光客，爾後很多市民也漸漸喜歡，生意一直相當鼎盛，直到幾年前原址要蓋大樓，才不再營業。
　　
　　蒙古烤肉不再營業真正的原因，是受到燒烤技術的革新與改變，日本與韓國都有他們自創的烤肉文化，而且所有在桌子現場的燒烤工具，有了極大的改變，使得烤肉文化變得愈來愈普及。
　　
　　臺灣在這股燒烤文化中並沒有落後，甚至也因為人材輩出，發展出火鍋與燒烤，再加上牛肉進口來自世界各地，各種肉質的詳細分類，在飲食文化中蒸蒸日上。現在很多為了吃自己喜歡的烤肉，可以排在很長的隊伍中，只為了一嚐美食來滿足自己的味蕾。
　　
　　什麼樣的食物才算得上美食？這並不是一個單一的問題。其實在不同的世代中，都會發展出新食物的展現，而許多的美食，其實都隱含著許多師傅的祕方，也許是在調味的醬汁，也許是在肉類的前置處理，總之就是能夠釋放一種獨特的口味，更能吸引住食客的鼻子與味蕾。那在現在的資訊爆炸時代，食客會強勢地在網路上發表他自己的評論，如果獲得更多正面評價，那生意自然日益興隆，反之如果獲得負評，很快就會生意一落千丈，更甚者還會導致倒店的命運。
　　
　　其實人活著，其中一項重要的功能就是「吃」，現在社會經濟條件極佳，很多人就會更講究如何吃得更好更精緻。法國行之多年的米其林三星評議，這是何等光榮的事，但今年得獎，明年不一定會再度獲得三星殊榮。曾有位法國廚師得到三星評價，但第二年卻被降為二個星，這位廚師認為這對他而言是一種羞辱，於是他最終從大樓頂一躍而下，結束了自己的生命。
　　
　　小時候吃東西只是求溫飽，但現在的人要求更多，品嚐食物並非只圖溫飽，而是更加享受味覺帶來的滿足。古時候臺灣就有民間諺語：「要先顧肚子，才能去拜媽祖。」這是一個很寫實的情境。
　　
　　「餓」是一種什麼樣的感受？這在饑荒的時候，可能是每個人共同的感受。但不論是為飢餓而食，或為享受而吃，吃飽其實真的是一種很奇特的社會現象。
　　
　　在佛經裡，就提及我們的世界是「慾界」，因此飲食也是欲望之一。而在色界中，人的感官本分十八界，但在色界中少了二界，也就是沒有鼻根與舌根，因為色界天與無色界天的人，少了舌根與鼻根。因為他們是以禪悅為食，而欲界的人吃的是「團食」，某種角度而言，團食有時會帶來美食的享樂，但卻也造就更多消化器官的負擔。
　　
　　「芭比盛宴」就是一部以法國菜為導向的電影，也呈現了飲食文化的真正精神：「胃是通往靈魂最近的地方。」而「強」片似乎也承襲了這樣的精神，燒烤的精神也必須配合燒烤的時間以及各種肉質，甚至其他部位燒烤的時間是完全不一樣的。同時前面提到，每位師傅都有自己的秘方配料，因此很多的同業之間，便有各種的刺探訊息，甚至為了吸引客戶而相互偷盜甚至傷害。
　　
　　「強」片良人的父母曾經風靡一時，但突然的食安事件發生，而導致「根岸苑」關門。因為在配料之中被驗出洗潔精，安江承認自己的疏忽，「根岸苑」因此收攤，而安江疾病纏身，這也導致安江的入院。
　　
　　長大以後的良人，不但不去探望母親，反而當個美食的評論員。但他其實也並不認真投入評論工作，因為後來他發現一家西田麵包，因他的評論而導致關門大吉。良人正巧看見西田夫妻關門離去，他的內心反而更加難受。
　　
　　因此就算良人能夠對各種燒烤飲食提出各種獨到的見解，但一想到若因他的批判而導致倒店收攤，這卻又是他不願樂見的，因此良人對生活失去了目標與重心，整個人也變得頹喪不已。若不是當年採訪「根岸苑」的雜誌社再度邀他為燒烤文化作一系列的報導，他可能也會因此無法振作的。
　　
　　雜誌社派一名靜香來協助他，一開始他對靜香也有很多意見，但在靜香幫助下，良人慢慢訪問了幾家具有特色的燒烤店，沒想到這些老闆中，有他父親以前的同事，也有向安江求取米糠醬的秘方，而他們都對過去的「根岸苑」讚不絕口，也一致推崇安江的米糠醬。
　　
　　良人這才回頭來追尋他母親的手藝，在靜香的幫助下，終於領納母親對食物的用心，以及她對待世人的包容與寬愛。而這份領納卻來得比較晚，在他願意去面對自己的錯誤之後，去醫院見了母親。雖然母親已經無法言語，但似乎還能聽見兒子的懺悔與領悟，而這一切的試煉與等待是值得的，也許良人會勇敢地恢復「根岸苑」的往日燒烤美味吧！

巴黎星空下(Under The Starsof Paris)

導演：克勞斯·德雷克塞爾(Claus Drexel)
主演：凱特琳·芙蘿(Catherine Frot)
　　　瑪哈瑪杜·雅法(Mahamadou Yaffa)
法國 / 2021年 / 85分 / 普遍級
故事描繪在巴黎街頭上，兩個孤單靈魂相濡以沫的感人故事…　

◎　劇情簡介
　　
　　克莉絲汀·馬歇是格勒諾布爾研究中心的人員，不知發生何事，她不但失去了工作，甚至無處可居，成了街友。原本一名清潔員好心提供塞納河旁一處儲藏室供她避寒，條件是白天不能在裡面，只有夜晚才能入內睡覺，克莉絲汀也遵守雙方的約定。
　　
　　一個夜晚，一名來自布吉納法索的小孩，不斷在鐵門外窺視，而且衣衫因下雪而濕透，不忍心的克莉絲汀只好放他進來，又拿清潔員妻子不要的毛衣讓這小孩換穿，但這件事立刻被清潔員發現，因為怕牽扯到他而失去工作，只好在夜晚將儲藏室用鐵鍊鎖上。
　　
　　克莉絲汀失去住的所在，現在身邊又多了一名叫她「媽米」的非洲小孩。但在各地有帳篷的街友區，根本容不下克莉絲汀，甚至她隨身的一個行李，很快就被一名街友強行佔有。雖然如此，克莉絲汀還是買了一個萬花筒給這名小孩。
　　
　　半夜克莉絲汀用錫箔紙將兩人身體裹住，倒也睡了好覺，但睡到一半，小孩發現自己的母親爬上階梯，他奮力隨後追去，但女人很快就消失，因為這根本不是他的母親。小孩在養雞場撿到一顆雞蛋，特地留下來送給克莉絲汀吃，她非常感動，但卻發現小男孩發燒了。
　　
　　克莉絲汀只好把自己僅剩的一條項鍊賣掉，並以這些錢來買藥及衣物，所幸小男孩很快就退燒了。她決定要幫助小男孩找到他的母親，但警方告知她，偷渡客可能會用飛機遣返奧地利，於是她帶男孩直撲機場，但在一批批的遣返偷渡客中，始終見不到孩子的母親。
　　
　　經過一名機場清潔人員的引介，克莉絲汀認識了機場中階主管派翠克，派翠克是一名相當熱心的人，偷偷帶他們躲在一個角落，只要被遣返的人都會經過這個通道。但是雖然經過好幾批人，始終沒有男孩母親的身影。於是男孩被安排在辦公室的角落玩電腦，而克莉絲汀獨自一人監看，就在她累到快睡著時，果然見到男孩的母親。克莉絲汀急忙找派翠克，兩人再帶小男孩從特殊管道追去，果然在即將上飛機前，讓母子倆團聚，這名母親感激落淚，回頭向克莉絲汀做無言的感謝。

◎　劇情分析
　　
　　要解說這部電影之前，先讓各位瞭解布吉納法索這個國家的位置。布吉納法索舊稱上伏塔，在一九八四年八月才更改為現在的國名，它位於撒哈拉沙漠的南邊，約有兩成三的國民識字，是全世界識字率最低的國家之一，也是低度開發國家。因為法國在非洲大量殖民，故非洲很多國家的人民若想要改善生活，大部分會偷渡到歐洲，而且以法國為最，因為布吉納法索的官方語言與文字正是法文。
　　
　　每年偷渡至法國的偷渡客不計其數，他們稱這些偷渡客為「入侵者」，對法國而言，是一項不小的負擔，但在民間而言，因其人文素養較高，對這些偷渡客普遍會以同情心待之，在很多民間組織中，就常常自費接濟這些偷渡客一些熱食與衣物。
　　
　　在臺灣的城市內也有許多街友，有些人確實是因為無居住之所，也沒有固定的收入，因此成了街友。但也有一些比較奇特的案例，明明家庭中還有其他成員，而且有自己的房子，卻不願住在家中，寧願當街友。這種特殊的案例，當然有其原因，而大部分的人是不肯透露真正的緣由。
　　
　　克莉絲汀·馬歇在被警方追查身分時，不得不拿出自己曾經任職的工作證，而她的頭銜是「格勒諾布爾研究中心」的人員，雖然沒有說出她的職稱，但起碼她也曾經與一般的上班族一樣，有個正常而且應該是相當不錯的工作。影片中雖然不曾提及她如何會離開這家研究中心，是否被裁員？或者發生什麼令她必須要離去的原因？
　　
　總之，一開始她就已經是個街友，而且還是個整齊也不去擾亂他人的街友，因此獲得一名街道清潔員的首肯，故意讓塞納河邊的儲藏室不上鎖，以便克莉絲汀晚上能夠有個棲身之處。
　　
　　畢竟在夜晚的街友世界中，還是有太多的衝突甚至是搶奪，更嚴重者也會有喪失生命的可能。而巴黎的街友比起台灣而言，他們還需要去應付另一項困擾，那就是下雪的冬夜，若沒有更多的禦寒衣物，極有可能會活活凍死在街頭。
　　
　　清潔員的愛心讓克莉絲汀比起其他街友而言，更有了一絲被關懷的幸運，甚至清潔員也把自己妻子不要的毛衣送給克莉絲汀，但條件是克莉絲汀不能帶其他人來共住。這個條件並不苛刻，而克莉絲汀也是單獨一人，若這個所在被其他街友共住，那絕對會出現更大的問題，而克莉絲汀也嚴格地遵守與保持這個原則。甚至當她在下雪的晚上，想起自己還有個遮風避雨或雪的睡覺所在，克莉絲汀會面露一種幸福的神情。
　　
　　在一個夜晚，突然來了一名來自布吉納法索的小孩，他的衣服已經濕了，而且衣衫單薄，他非常好奇又渴求地望著裡面睡覺的克莉絲汀，但很快就被她趕走了。但畢竟克莉絲汀還是具有善良的本質，幾經掙扎，她終於讓這名只會說家鄉方言的小孩入內，並且將清潔員送給她的妻子衣服讓小男孩換下。
　　
　　在下薄雪的夜晚，一名衣著單薄的非洲小孩，遊蕩在街道中，顯然是不受其他街友所接納，而這種惡劣氣候的夜晚，有可能讓這個來自非洲西部的男孩，很快失去性命。或許克莉絲汀也憐憫著一個陌生的生命，也因為她以母親的慈愛精神來對待這名小男孩，雖然這些行為與反應，多少會指涉她過往中的生活，但編導卻不願明說，因此克莉絲汀的過去，就顯得更為神秘而複雜。
　　
　　小男孩算是死裡逃生，但卻也導致克莉絲汀被趕出那個棲身的所在。克莉絲汀違背了承諾，甚至小男孩穿著他太太的衣服，這許多的錯置，讓清潔員拒絕克莉絲汀夜晚再入住儲藏室，畢竟若被發現，他也會有連帶的責任，於是克莉絲汀又成了不折不扣的街友。
　　
　　正如任何地方的女街友一樣，克莉絲汀失去依憑的所在，很快就面臨她的一個裝衣物的提包被其他街友強行佔有。但在更惡劣的環境下，克莉絲汀與小男孩卻逐漸發展出另類的「母子」關係。兩人的言語無法溝通，但小男孩以全世界共通的「媽媽」來稱呼克莉絲汀，或許這種天生的人性本質，就在兩人互動中展開了彼此心靈的寄託。
　　
　　克莉絲汀縱然沒錢，但依然還是為小男孩買了一個萬花筒，也許這不是什麼貴重之物，但卻也表現了人性良善的另一層面。當小男孩因為受了風寒而發燒腹瀉，但她身無分文，只能以偷竊的方式想獲得衣物，被發現後，克莉絲汀答應一定付現，於是她把她的一條貴重項鍊賣掉了。收購的主人說，現在這種精品已經很少了，這段情節更加突顯了克莉絲汀過去曾經有過一段上流社會的經過，而那條項鍊在賣出之際，克莉絲汀的眼神流露出一股不捨與緬懷。
　　
　　也許這條項鍊有她過去無法割捨與緬懷的回憶，但最終還是以救助不相識的小男孩為主，而這名小男孩也因克莉絲汀的幫助，發燒的情形沒有惡化，甚至在克莉絲汀努力追索下，千鈞一髮的時刻，終於在進入飛機之前，讓母子倆得以團聚。這名孩子的媽媽沒有辦法表達她的謝意，在回首淚眼中，只能釋放感恩的神情。那一刻，克莉絲汀似乎完成了人生最有意義的一件事。