主演：伊莎貝． 雨蓓(Isabelle Anne Huppert)
伊原．剛志(Tsuyoshi Ihara)
法國 / 2023 / 96分 / 保護級
走不出喪夫之痛的法國作家希朵妮，為了首作再版
來到日本，受到當地書迷熱烈歡迎…
◎ 劇情簡介
法國女作家希朵妮曾在日本出版她的處女作，而且相當成功。某次意外發生車禍，丈夫安托當場死亡，她卻毫髮無傷，從此她就沒有再從事寫作，但沒想到日本的出版社又想再版，於是希朵妮接受出版社的邀請，隻身到了日本的大阪。
剛下飛機，希朵妮便感受到濃濃的異國風情。在機場受到一板一眼的海關人員詢問，出了機場，來接機的編輯溝口更是幫她背了所有的行李，甚至連她的隨身提包也替她背上，這使得希朵妮相當不習慣，急急忙忙搶回自己的手提包。
第一晚住進一家旅館，她發覺所有的窗戶都是封死的，打電話向樓下反應，櫃檯說每日都是封閉的，希朵妮只好單獨一人去洗澡，希望能快消除長途飛行帶來的疲勞，沒想到洗完澡又發現不知是誰把窗戶打開，希朵妮心中起了一陣怪異的感覺。
第二天換了一家年代久遠的日本式房子，她依然感覺心中的不安。也就在第三家的時候，她剛入電梯，忽然發現丈夫安托的身影。剛開始希朵妮很驚慌與害怕，甚至在睡覺時旁邊放置十字架，但久了以後安托與她講話，於是連坐計程車她都坐中間，因為要讓出一個位子給安托。
溝口雖然有些困惑，但他向希朵妮提及，日本是鬼魂的國度，並帶她四處去參觀。離大阪較近的是京都，幾乎每間廟宇都去參觀，因為京都有「千寺之城」的稱謂，也走訪了大阪街頭、奈良、直島造訪了安藤忠雄所建造的「倍樂生之家」。
溝口賢三話不多，但希朵妮感覺他是個有故事的人，慢慢地他在得知希朵妮的丈夫亡於車禍的同時，也說出他與妻子的若即若離，因為工作的關係，他無法常常在家盡丈夫的責任。
簽書會吸引大量的媒體，她的小說『影』又在日本造成再版的風光。希朵妮告訴賢三她看到丈夫的鬼魂，在他安慰下，希朵妮慢慢與丈夫鬼魂溝通，使得希朵妮慢慢走出一些心中的陰影，最終她告別日本，也告別丈夫的鬼魂，但與溝口的互動會是怎樣的結局呢？
◎ 劇情分析
法國這個國家的文化導向一向都是相當獨立的，但同時也對東方的文化尋求互融互攝，在新浪潮時期，除了彰顯法國的獨立精神之外，也不忘在越南的文化夾雜成為自己的養分，畢竟法國早年曾殖民過越南，使得西貢這個城市有了「小巴黎」之稱，據說西貢賣的牛角麵包比巴黎的還令人回味。
「日安，朵朵」是法國女導演艾莉絲．吉拉德的第三部劇情長片，也因為她常年居住日本，幫法國的電影圈選購日本片，這齣戲的劇本也是因為她身在日本完成的。最終選定的女主角伊莎貝．雨蓓答應演出後，整個劇組全部移到日本，並甄選男主角。來應徵的男演員有許多相當有名氣的，但最終選中伊原．剛志來擔綱。
伊原剛志早在八○年代日本的『混蛋』系列演出，他也拍過『來自硫磺島的信』、『第七軍團：最後戰役』、『情牽拉麵茶』。但之所以受到艾莉絲導演的青睞，雀屏中選是因為他的身高比較突出，其二是他的法語講得也不錯。
艾莉絲曾表示伊原剛志的身高很高，正好凸顯伊莎貝雨蓓的嬌小身形。她認為這是一種對比的美、也是她的特殊表現。對於女主角其實觀眾並不陌生，她是電影圈的全冠王，也就是全世界影展的影后，她全部得到？其實還有一名法國女演員茱麗葉‧畢諾許在幾年前因為阿巴斯執導的『愛情對白』，使她榮登坎城影展的影后，也成了唯二的全冠王。
『日安，朵朵』是一部小說家尋找內我的影片，希朵妮早期寫了一本小說『影子』，這本小說在日本造成轟動，但之後希朵妮發生車禍，她的丈夫安托當場死亡，而希朵妮卻毫髮無傷，因此丈夫的死便成了希朵妮的精神負擔，或許是因為自責，當然也是一種愧疚，從此希朵妮喪失了寫作能力，不再有任何創作。直到日本的出版社決定再版，同時也邀她到日本舉行作者簽書會，希朵妮便從法國來到日本。
東西方的社會秩序其實會有很多差異，如過海關時，你告知海關人員你的工作是小說家，應該海關不會有任何懷疑。但在日本卻因為民族性的一板一眼，遂要求希朵妮提出「證明」，這使得希朵妮陷入一種進退不得的心境中，文化風俗的隔閡也就油然而生。
如果有讓希朵妮感到不安的元素，那就是日本人的鞠躬文化，這種多禮的文化連過去老一輩的臺灣人也略有批評，因為過去日本人是全家一起洗澡，所以老一輩的人才留下一句「有禮無體」，這算是一種笑譚，但也是早期的文化，現在日本已經是男女分浴了。
希朵妮的傷痛是深層的，她不會在日常生活中顯露出來，直到見到出版社的編輯溝口賢三。他其實在感情生活中也是一名失敗者，這世界永遠是顧此失彼，他全力貫注在工作上，同時也產生了他對家庭的忽略，於是妻子對他有了怨言，但其實就算自己找一份可以兼顧家庭的工作，到時應該也會有新的問題產生。
這並不是推託之詞，人生的百業自有它的規劃，而人會從事何種工作應該都是興趣使然，但這興趣的背後卻是人與生帶來的「習氣種子」，也就是累世得來的習性，導致一個人的個性，而習性絕對跟業識種子有關，如果不相信，我們觀照每一個人的長相、身高、男女等等的分別，基本上都是由自己的習氣種子構成。
於是兩個對婚姻有了困惑的男女，就成就了這部電影『日安，朵朵』，日安並不特定只是上午或下午，總之就是一種你好的總稱。男主角會取名叫溝口賢三，是因為有一名國際導演叫溝口健二，我想導演在這兒有要向溝口健二致敬之意，同時他們也參觀了谷崎潤一郎的墳墓，這當然也是有致敬的意思。
谷崎潤一郎是日本文壇「異色文學」的代表，他的作品『鍵』便引燃了人類探索生命底端的直視，由兩本日記訴說了夫妻之間渴求的目的，在維持表相的關係之外，其實男女雙方都有不足、有值得去探索的袐密。谷崎的作品也是美國規定圖書館當中必需要典藏的作品，可見他的成就是超越國際的。
京都這個城市是日本的國寶，有著千寺之城的封號，每一間佛寺都有其歷史與說不完的故事，同時也影響了日本當代建築藝術家，有一個鏡頭看起來並不富麗堂皇，但卻有一種厚重與肅穆的氛圍，其實那兒就是直島名建築師安藤忠雄的「倍樂生之家」。
來到日本之後，希朵妮心中原本壓抑著安托的影子，但隨著異國文化的衝擊，安托的影子便慢慢顯的淡化，希朵妮有些內疚地責問自己，但陰陽兩隔這是無法打破的界限，換句話說，溝口帶給她的新思惟，使她漸漸淡忘安托，遺忘並不是一項罪惡，因為存活的人她必然有存活的目的，如果一味地思考前塵，這並不是健康的態度。
終了兩人還是必須分離，但導演從手提包在第一場與最後一場賣弄了首尾兼顧的手法，也就留下一個開放性的結局，總之這段相處兩人都同樣得到救贖，雖然人生還有往後的啟程，但對他們而言，是比較容易去接納各種衝擊了。
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