主演：保羅．紐慢(Paul Newman)
馬文．道格拉斯(Melvyn Douglas)
美國 / 1963 / 112分 / 普遍級
禮讚：提名奧斯卡最佳男主角獎
提名金球獎最佳戲劇類電影男主角
提名英國電影學院獎最佳男主角
赫德與父親荷馬的理念與道德衝突，荷馬並不喜歡這個孩子，他們的衝突點在於家中牧場養有兩百匹牛隻，因為其中一隻意外暴斃，可能是罹患了 ...
◎ 劇情簡介
一個農場養著幾百頭的牛，是由爺爺荷馬所創，他有二個孩子，大兒也早夭但留下一子朗尼、二兒子赫德已經三十多歲，父子兩人的思想有極大的落差，常常口角，但當父親的說是極力容忍。
赫德在德州鄉下的牧場，除了喝酒，就是四處去勾引有夫之婦。甚至有一次朗尼去找他，他才從屋內出來，正巧也遇上女人丈夫回來，赫德臉不紅氣不喘一邊穿衣服一邊把偷情的事推給姪子朗尼。
有一晚赫德要到城裡酒吧喝酒，郎尼問說他可不可以去，赫德第一次答應讓十七歲的朗尼跟，但那晚卻將鑰匙交給郎尼，要郎尼來開車，在上車後突然大哭，朗尼覺得奇怪，但赫德告訴朗尼，也許在酒後的某一天，他會把原因告知。
在酒吧，赫德要朗尼自己結交女孩子，果然在發現一名年輕的女子，朗尼對她微笑、而女孩子也報以微笑，但這事被帶女孩子來的中年人發現，結果興師問罪，但赫德要朗尼去面對，可是卻出其不意地出拳打人，結果一場大混戰在酒吧展開。
在回程中，赫德便告訴朗尼，其實是他在酒後發生車禍，而讓朗尼的父親遇害，朗尼聽了並不置可否。
而在家中有一名女管家艾瑪，她是在過去有段感情的傷痛，但卻尚有幾分姿色，赫德突然發現艾瑪也是不錯的獵物，於是過去就將她撲倒。艾瑪說：你做這種事，從來不問女人肯不肯嗎？赫德回答：我通常只問妳先生幾點回來？雖然如此，艾瑪拼命掙扎，所幸朗尼即時前來解危。
牧場中突然死了一頭牛，父親主張應通報州檢疫官來檢查，但赫德主張要把牛滅跡，但父親堅持己見，赫德竟然偷偷去找對象買主，但在成交之前，就已經檢疫出，結果整個牧場的牛全部撲殺，但爺爺也因心力交瘁就昏倒過去。
在父親死後，二名傭人解雇，而艾瑪也整理行李準備離去，赫德其實有留她之意，但艾瑪去意甚堅，赫德只好說他會去找她。而朗尼也要離開，因為他要獨自去闖天下，最後只剩赫德一人獨守那個牧場。
◎ 劇情分析
在美國的歷代電影中，飾演痞子而獲得佳評的很多， 如馬龍白蘭度、華倫比提、史蒂夫麥昆，再加上這齣父子恩仇錄中的保羅紐曼，更何況此片在當年由大導演執導，在奧斯卡獲得七項提名，結果只獲得三項獎項。除了男女配角之外就是華裔攝影師王宗霑也得到最佳攝影，而男主角保羅紐曼雖然也獲提名最後不幸敗北。
男配角馬文道格拉斯與派翠西亞．尼爾在本片的演技各自有他們的詮釋，但本片並沒有女主角這自然使得男主角失去了對手而讓他無法發揮演技，事實上保羅紐曼曾表示他並不喜歡這個赫德的角色，因為他都是覬覦別人的妻子，這自然使得他難以發揮，非戰之罪。
整部戲因為缺乏女主角，如果是一名富家女，而且是正面的形象，他希望保羅紐曼去做正面的工作，而活在這種壓力之下又與他的個性相違，加上家庭中父親與他的對立，我想這齣戲會完全不一樣。
換句話說這個痞子的壞有了善惡的對比與掙扎，男主角就會因此而立體與活躍起來。保羅紐曼本來就擅長飾演善惡掙扎的角色，如「江湖浪子」、「虎豹小霸王」、「刺激」、「金錢本色」都是與這部的腳步有點類同，但其他影片的呈現會讓觀眾喜歡，都是個性相當鮮活，不像赫德這個角色只有一個長處，就是捻花惹草，好像這個小鎮的有夫之婦都是如此不守厚道，除此之外，赫德完全沒有理想的宏大的企圖。
談到感情世界，赫德有一個難以開口的心痛之處，那就是他的哥哥與他一起開車，因為自己執拗的個性，以致於害死自己的哥哥，而哥哥的兒子就是朗尼。這段戲被導演認為不重要，就連哥哥的名字也不曾有，父親也從來不曾提起朗尼的父親。正因為忽略了這個細節，便使得保羅紐曼更難發揮了。
本齣戲的衝突放在赫德與父親荷馬之間的建構中，而爭執的焦點是有關道德。當牧場中二百多頭牛有一年感染病之後，父親便欲聯絡州檢疫官，但赫德反對，甚至於他進一步將牛賤賣給別人。
父親責備赫德此舉不當，因為如果真的是疫牛，那會使得疫情擴大。父親是一名中規中矩的人，縱然自己不捨，但他有獨自承擔的勇氣，把西部人那種憨直的牛脾氣，表現得淋漓盡致，而他的立場導致二百多頭牛被處決，這是令人心碎的時刻，甚至有兩隻長角牛是荷馬的最愛，他不贊成別人替他們槍決，由他親自了結這兩隻長角的牛隻。
赫德最後的心願無法完成，也就是整個牧場已瀕臨破產，他的心才發現原來自己家中的廚娘艾瑪正是徐娘半老風韻猶存，然後一把將她推倒，使得劇中出現了一句相當有名的對白。艾瑪說：「你做這種事，從不問女人肯不肯嗎？」赫德說：「我通常只問你先生幾點回來？」
這種行徑比較其他的痞子演員，從風流變為下流，這也就無法讓觀眾討喜，而只在片尾等艾瑪離去時揚言：我會去找妳的。而朗尼在爺爺去世後，也要到各地去試煉，其實那幾場是由朗尼所阻擋，但情況嘎然而止，兩人並未就此而衝突，這都是一個缺失，也許在這個時候赫德才告訴朗尼其父正因為阻止他做某一件類似的事，以致兩人衝突，最終其父死在他的手上。
這當然是我以一個編劇的角度，來修改這個劇本，以致朗尼最終也離他而去，留下悵然若失的赫德，但這就可以增加赫德的心靈壓力。
朗尼這角色能得最佳男配角，還是靠保羅紐曼來呼應，所以他天真善良又渴望長大的性情，更容易打動觀眾，人得不得獎其實靠的是機遇，保羅紐曼是我最欣賞的男明星之一，但在提名多次後，終於在金錢帝國得到奧斯卡金像獎，年老之際，還送他一座終身成就獎。
英國的彼得奧圖也是令人激賞，阿拉伯的勞倫斯固然拍得蕩氣迴腸，但終其一生命運坎坷，每每與得獎擦身而過，晚年拍了一部日本的異色文學「一個瘋癲老人的日記」，改編為英國版的「維納斯」，雖然有些自嘲，依然沒有引起世人的注目。
有時不應該以得不得獎為指標，但演員的經紀人要懂得看劇本，如果有加分的作用，應不計薪酬去爭取，記得「荒野大鏢客」那部西部片，義大利人剽竊自黑澤明的「大鏢客」，本來想撈一票再說，首先他們迷信大牌，以亨利方達為對象，但亨利方達開價太高，所以選了一名個子很高的演員克林伊斯威特，價碼才一萬五千美元。
但克林伊斯威特是有見地的演員，他認為劇中臺詞太多，所以向導演建議刪掉他的臺詞，導演也答應了，於是一名冷酷的角色從此主宰世界影壇廿三年之久，這廿三年間全世界只有一個趨勢，拍一種完全不同的西部片。那時候不管什麼角色都是以西部片為主。
由此可見，一名角色的成功，其實自然有他的條件，但其他主觀客觀的因素，缺一而不可得。父子恩仇錄其實算是一沒有槍戰的西部片，但觀眾依然能從其中體現一些人的價值觀，導演與編劇可以掌控全局，但也能毀掉一切具足的影片，一切均看機運而定。
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