最近這部電影的放映時間、地點：113年5月18日(六) 14：00 於國立臺灣圖書館
國立臺灣圖書館地址：新北市中和區中安街85號 TEL：(02)2926-6888
主演：伊迪柯．哈茉莉(Ildiko Hamori)
安娜．久爾吉(Anna Gyorgyi)
匈牙利 / 2020年 / 76分 /普遍級
禮讚：榮獲米蘭國際電影節獎的最佳影片獎、最佳導演獎、最佳攝影獎
、最佳女主角獎、最佳剪輯獎五項大獎
我最深愛的人傷我卻是最深…
◎ 劇情簡介
安娜．斯澤奇在丈夫死去之後，唯一的女兒成了她唯一的依靠，她的女兒伊莎是一名醫師，但工作地點在城市，因此在喪事辦妥之後，安娜被伊莎要求搬到城市與她一起住。
而伊莎過去的男友安塔爾欲購買安娜的故居，伊莎根本沒有跟安娜商量便答應了。安娜似乎覺得不妥，但已經身居高齡，似乎也只能交給女兒去處理。只是丈夫過世的時候，安娜做了一個決定，也只是按照她的想法都刻在石碑上。
到伊莎住的城市後，雖然對安娜而言是有些新鮮，但在這兒她所習慣的東西都被伊莎丟掉了，而且安娜對於家中一名女傭泰瑞茲每天跟在她後面相當不高興，遂向伊莎告狀。
伊莎沒辦法只好請泰瑞茲在採買的工作讓安娜去做，結果買回來的豬肉總附帶肥肉，那是安娜在家中就是這樣的吃法，伊莎新交的男友則認為這樣的飲食是很可口的。
為了排解母親的寂寞，伊莎送給母親一隻鳥，看著鳥籠中的小鳥，安娜似乎有一種感同身受的感覺，於是她站在窗口，手中拿著小鳥，最終她還是將小鳥放走了。
聖誕節是西方極重視的節日，伊莎也送母親禮物，但卻沒有為安娜帶來快樂。身為心理醫師的男友也看出安娜住在城市是不快樂的，他直接向伊莎建議，但引發伊莎相當不高興，最終他也無言而去。
石碑匠打電話來給安娜，謂已經按照她所吩咐的，按圖施工的結果卻像一面牆壁，安娜也楞住了，她不知道怎麼把這墓碑放在丈夫的墳上。
這段期間安娜一直住在舊居，但現在已經賣給安塔爾，安塔爾有一名年輕的未婚妻茱迪安，他們兩人都非常歡迎安娜繼續住下，哪怕半年或一年，但安娜卻不置可否。
安娜在一個晚上似乎看見丈夫在向她招手，她晚上沒有睡覺，站在一條河邊許久，最後投河自盡。伊莎始終是一樣的表情，她雖然痛苦，但掌握力相當的強，這是個性無法改變的。
◎ 劇情分析
人生的組成有其固定或不同的人員結構，一出生是在孩提時代，那是比較不成問題。但當孩子長大也擁有大人的身分，此時會產生第一次的衝突，也就是對於將來的出路或配偶的決定或學業的選擇，都會產生一些衝突，但這只是這個孩子長大了，於是他的選擇與你是平視的，當兩人對立時，所有的視野是平行的，但方向卻是完全相反的。
每一個人的抉擇來自人的第七識末那識，會有所選擇都是根據業緣與習氣種子，因此彼此間的見解與認知都會不一樣，所以這時候雙方面的衝突勢必產生，面對自己的兒女已經長大成人，大部分的人最終都會選擇尊重，任由兒女去面對未來的世界。
譬如說，嘉義新港的望族林金生曾任臺灣的內政部長，對於他的兒子未來當然希望他像平常人一樣出外留學，但兒子有天跟他講他要去美國學舞蹈，當時瑪莎葛蘭姆的舞蹈算是很先進的三大舞團之一（其中第二是舞蹈劇場碧娜．鮑許、其三是日本土方巽的舞蹈)。
由於當時社會價值觀不同，臺灣的舞蹈系尚未成立，可想而知林金生憤怒加以斥責，父子發生了嚴重的衝突，兒子林懷民更堅持己見，最後說了一句：「五十年後，人家會記得我林懷民，不會記得你林金生。」
這句話落實了林懷民的遠見，也佩服他的志向，所以我們臺灣曾經有過「雲門舞集」，不但在當時影響了臺灣，也轟動了全世界。
這是成長過程大概會面對的問題。「親愛的母親」是作者瑪格達．薩柏（Magda Szabo）的原著，作者所呈現的是人類所必須承受的衝突。也許這衝突並非那麼激烈，但卻是無聲的甚至是令人窒息的。
當子女進入中年事業有成的時刻，也正是父母開始進入衰敗期的時候。更有甚者，也有可能是自己即將進入死亡的時刻。
當安娜的丈夫去世之後，本來她可以自己住在原有的房子，那裡應該有她與丈夫的回憶，但她的女兒伊莎是在城市當醫生，也就是她是出色的社會階層，所有的思想都是以她為中心。
譬如喪禮結束後，伊莎便對安娜說，她的前男友安塔爾表示他要出錢買下，於是伊莎決定了才告訴母親，而安娜只是茫然地問，房子賣了以後，她能得到多少錢。伊莎並未給母親任何答案，她只希望母親跟她去城市她的住處，而家中所有的東西伊莎全部丟掉。
伊莎舉廚房的鍋子為例，謂已經生鏽了吃久了會出人命。安娜似乎被局勢推著走，他完全無招架之力，其實伊莎以自己立場而言，有人要買房子，她也省得麻煩。而安娜到她的住處以後，房子果然氣派，但在這兒，所有的回憶都沒有，她年紀已大，必須靠回憶的溫度讓自己活得自在，因此她到女兒的家中其實並不快樂。
伊莎在這方面倒是退了一步，她要女傭把採購豬肉的工作交給母親，結果她買了一塊有一半油脂的豬肉，這對女兒伊莎而言，是極不健康。
但伊莎卻忘了小時候她也是吃這種飲食長大的，為何有了新的地位便忘了過去。當然伊莎也是吃了一半以後，就不再用餐，來表示她的抗議或者展現她的權威。
伊莎在這兒有交了一名男友，雖然是心理醫生，但依莎並不把他放在眼裡，這也是為何兩人似乎已經很熟，但卻不住在一起，安娜曾經提出他的疑問，但伊莎並不回答，男友也是顧左右而言他。
其實這男友還算是明理，但在伊莎面前，他似乎全然沒有做主的餘地。雖然一起過聖誕節，也送她最先進的手機，但沒想到也正好接到石碑的師父打來的電話，因為當時是訂做的，而這件事是由安娜主導，所以安娜就只好去自己房內接聽。
安娜回到了故鄉，安塔爾雖然有未婚妻茱迪安，但還是讓她覺得安適，安娜在壁櫥上還發現安塔爾與伊莎年輕時一起照的相片，而她與先生僅有的記憶，卻全部被剔除了，安娜在這一場爭鬥之中，顯得有氣無力，她只有默默地接受，明知女兒並不尊重她，但她也只能默認。
母子關係到了老年之後，必須重新開始看待這層關係，什麼時候女兒已經變了，而改變的過程她並不參與，而改變之後，安娜幾乎認不得伊莎。
這部電影其實不能用看的，而是必須用思索的。伊莎從開始到結束，始終不曾展現過笑容，她第一次邀請安娜到自己的地方住，這個決定不論正確或是錯誤的決定，其實都會有不同的結局。
如果讓安娜住在老家，伊莎必須來往照顧，於她自己是相當不方便的，但強制接母親來一起住，安娜似乎沒有抗議的餘地。總之，伊莎變成不可一世的君王，任何人都應活在她的指揮下。這使得安娜始終百思不得其解，孩子確實是自己以前拉拔長大的，但成長為大人後，卻不是安娜所期待的。
這種事其實普遍發生在我們四周，面對二次的衝突，父母大概都選擇默默承受，也許這正是我們要思考的問題 。
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