父親(The Father)

導演：弗洛里安·澤勒(Florian Zelle)
主演：安東尼·霍普金斯(Anthony Hopkins)
　　　奧莉薇亞·柯爾曼(Olivia Colman)
英國 / 2021年 / 96分 / 普遍級
禮讚：影片在第93屆奧斯卡金像獎中獲六項提名包括最佳影片、最佳男主角
　　　　和最佳女配角，獲其中的最佳男主角和最佳改編劇本
　　　獲第78屆金球獎四項提名，包括最佳戲劇類影片
　　　獲第74屆英國電影學院獎六項提名，包括最佳影片
每天醒來，記憶就自動歸零，固執的他不相信自己已經得了失智 ...

◎　劇情簡介
    
　　罹患老人失智症的安東尼，被大女兒安妮接回自己的家中居住，但安東尼始終以為自己仍然住在自己的家中，而且每天因為找不到手錶，而怪罪於來照顧他的看護。
　　
　　或許是因為受不了安東尼的詭異行為，安妮的丈夫保羅憤怒地毆打安東尼，也導致安妮與保羅離婚。但最近因為安妮又結識了住在巴黎的詹姆斯，這使得安妮必須做一個決定，那就是必須住到法國去，而對父親的方式，就是必須送他去養老院。
　　
　　安東尼的內心世界有過去執著的所在，但卻無法清楚分辨現實與幻想，他有一個次女露西，他應該是最疼她的，露西會繪畫，但卻因為車禍而在醫院死亡。
　　
　　這些記憶使他腦海中有了分別，他每次都因找不到手錶而將女看護氣走，但只有一名蘿拉長得極像露西，卻是深得安東尼的喜愛。
　　
　　而對安妮的丈夫，安東尼似乎無法清楚分辨，甚至到最後被送入養老院時，面對女看護凱薩琳，也一直把她當成露西，而面對照顧他的醫生比爾，卻又常常把他誤認為過去的女婿。
　　
　　安東尼面對三個場景：自己原本的居處，安妮的住所以及養老院的環境，內心其實是統一的，他似乎活得相當有活力，但其實在內心世界，都會將過去的記憶混合再重新組搭，他的內心世界與現實之間，其實有很多的差異，於是便造成現實人生中的女婿保羅的憤怒。
　　
　　安東尼面對酷像二女兒露西的蘿拉，很難得地展現他的青春活力，他向蘿拉表示，他會跳踢踏舞，甚至當場跳了起來，也許這是他心中有著某種企求，就連女兒安妮也無法了知的內心世界。
　　
　　而這一切卻全部在安東尼的腦海中停格了，他努力想找出另一條出路，而每天找不到手錶，就成了一種起手式，意圖向每個人證實他是完全的思路正常。但在腦海中建構的世界，畢竟是經不起考驗的，而安東尼也只能依靠這個屬於自己的混亂思緒繼續存活下去。
　　
　　安東尼的女兒安妮去了法國，而安東尼卻只能去住養老院，只是這真實與虛幻，安東要如何去體現與分辨呢？

◎　劇情分析
    
　　這是法國劇作家弗洛里安·澤勒，第一次以自己的舞臺劇本，與「贖罪」的編劇克里斯多夫·漢普頓合作改編的同名電影「父親」。而這也是弗洛里安·澤勒第一次執導的首部電影。
　　
　　電影的呈現意題其實是多樣化的，譬如以美食挑動觀眾的「芭比聖宴」，以五種感官追索如何與人接觸的「五種愛你的方法」。以四周的聲音銳利地轉化為琴音的操控與創作的「蜜蜂與遠雷」，以北歐森林與水流詮釋少男的成長與男孩長大才知道的祕密「外出偷馬」。
　　
　　「父親」既源自於舞臺劇，必然不會放棄舞臺劇最重要的元素—三一律。也就是時間統一、場景統一、事件統一。「父親」的時空因為必須交待時間的運用，因此以一名逐漸失智的男人安東尼為中心，他因失憶而導致對人事物有了混淆。場景雖有安東尼自己的房子，也有大女兒安妮與前夫保羅的住處；另一處則是安養中心。
　　
　　編導努力將場景刻意又不令人察覺地變化，但除了安東尼之外，其他腳色與觀眾都是清醒而能分辨，但安東尼不行，他已無法感受外在的改變對他而言是什麼意義。女婿保羅因不耐煩岳父不斷重複的行徑，一時大動肝火，甩了岳父幾巴掌，而這也導致安妮與保羅的婚姻為之中斷。
　　
　　但這似乎是一場惡夢，保羅這個人的影子，被安東尼轉移到精神醫生比爾身上，而這也只是延展出的更多誤會與難看而已。
　　
　　安妮現在認識一名法國男友，她正打算獨自搬到巴黎與男友相會，但首先她必須搞定安東尼。安妮的認知是父親已經沒有能力獨處，雖然為了自尊心，安東尼都會指責來照顧他的人偷了他的手錶。
　　
　　父女兩人總是為這件事而鬧僵，此時安東尼就會想起二女兒露西，但露西似乎從來就不來看他。有時會問安妮此時是否住在露西家，因為露西是畫家，家中都會掛油畫。安妮總是無奈地回答安東尼，露西很早就因車禍而在醫院過世。
　　
　　也許安東尼選擇性的把這段不幸從腦海當中抹去，這使他腦海中對露西的印象便永遠光鮮亮麗。女看護蘿拉就被安東尼認為是露西，也只有在面對這年輕的生命前，安東尼的生命也相對地躍動起來。如果要深究這些，不難發現安東尼過去對露西是比較偏愛的，也許露西長得有安東尼的緣，甚至露西的生命表現，往往像春風吹拂，而安東尼在身體逐漸失去許多後，剩下的就是感受如沐春風。
　　
　　反而是真正照料他，甚至因而與丈夫離婚的安妮，她縱然委屈還是必須把安東尼的生活搞定，因為家中其實是只剩父親與她，而現在的她必須去法國與男友同住，安東尼唯一令她放心的去處就是養老院。
　　
　　安東尼在自己房子時，透過美術設計，讓觀眾更能清楚他過去的生活，因此照理說是最自在的。當他表示自己能獨處而要趕走女傭時，是多麼地理直氣壯，住在安妮住處就處處顯得不搭調，而導演在事後的剪接，也努力在背景的相似與差異度作氛圍的呈現。
　　
　　養老院內因其他人的入鏡，當然很容易能夠區別，但外在環境不一樣了，安東尼卻依然故我，但這回安妮去了巴黎，於是安東尼把在床邊照顧他的看護凱薩琳，誤會為安妮。
　　
　　生命會逐漸老去，是一件不爭的事實，東尼處於失智的狀態下，似乎想要維繫自己的尊嚴，如果住在自己的屋子內，當然是最好，問題是失智老人在外闖的禍，也要他的女兒來承擔。
　　
　　安妮在巴黎的對象一直沒出現，但會不會是安妮故意逃避的藉口？這樣當然又是另一番的故事。「父親」在影片中沒有重大的情節，但以安東尼為中心的觀察，便能欣賞到安東尼優質的演技。安東尼·霍普金斯憑本片再度拿下座奧斯卡金像獎最佳男主角。
　　
　　在西方世界很少有女婿會打岳父的，這是一個有趣的問題，站在安東尼的自我中心，保羅也可能又是來偷手錶的人。手錶代表正確的緯度與空間，也是安東尼一生中只剩唯一可以證明自己存在的道具。
　　
　　因此任何人侵犯他的領域，安東尼便開始找手錶，然後女兒總會在相同的地方找到。當安東尼只剩這唯一的持有與存在，他就算急欲掙脫束縛，但就算掙脫，似乎也只像是站在荒野之中不知往何處去。
　　
　　其實你也許想知道「老」究竟是什麼感受？但真正問一位老人，其實他也不知道自己已經老了，只是不知何時開始體力漸漸失去，記憶也不再靈光，川端康成就因為一個月內參加三場告別式，遂寫了一篇短篇小說「告別式達人」。
　　
　　在台灣，退休老人相聚之處，都是在討論睡不著，身體哪兒病痛……。早上相見於公園其實是為了運動，但顯然彼此的交談雖然很瑣碎，但卻是很重要的自處之道。透過嘴巴把心中的憂傷與人分享，不知不覺中自己就覺得輕鬆多了。在英國也許不可能，但如果可以選擇，安東尼也許會喜歡住在他原先的屋子內，就算失智也是怡然。