回家的女人(Almost Heaven)

導演：施立
主演：尹馨、高盟傑
台灣 / 2015年 / 85分 / 輔導級
一個突如其來的意外，揭露了幸福背後的真相，女人回家帶來的是絕望還是救贖？...

◎ 劇情簡介
　　　　　
　　俊榮是一名計程車司機，十年前娶了月梅為妻之後，生下兒子小達，本應快樂的小家庭，卻在不久月梅便失蹤了。

　　從此俊榮一人扶養兒子，在他唸小學之後，每次都讓小達去找教會的阿姨，然後他再抽空將兒子載回。他不忘在計程車的副駕駛座前貼一張月梅的相片，並寫上四個字「尋人啟事」。　

　　有一天，月梅突然開門入內，但屋內並無他人，於是月梅開始作晚餐，當俊榮與小達回來之際，兩人均驚愣當場，反而月梅像個沒事人一樣，要大家洗手吃飯。

　　小達似乎承受不了這突然而來的衝擊，雖然他曾向上帝祈求，最少讓媽媽回來一次，但真正回來時，卻是反而讓他吃不下飯；俊榮也一樣，他快速地扒飯，甚至以湯泡飯，只求趕快吃完這一餐。

　　夜晚俊榮要去跑車，他問月梅今晚會不會留下，月梅沒有回答，但等他跑完夜車回來，發現月梅坐在沙發上睡著了，於是俊榮一顆忐忑的心放下了，也沒去打擾她就去睡了。

　　第二天，俊榮從外面買了一顆西瓜回來，但卻找不到月梅，他以為月梅又離家了，憤怒地將西瓜摔得粉碎。事實上月梅在屋頂上曬衣服，她接到了一通電話，對方要求她快把事情搞定，她答應一週內完成。

　　月梅下來後，發現摔裂一地的西瓜，正要收拾時，俊榮像餓虎撲羊似地欲強暴她，一番掙扎後，月梅反而主動牽俊榮的手，完成了久別之後的歡悅。

　　兩人到海邊舊地重遊，俊榮問她，這十年她究竟去了那兒？月梅說她去了日本，但那男人跑了。但俊榮總覺得她似乎有更多的秘密未說。月梅答應帶小達去遊樂場，一家三人玩得不亦樂乎。

　　有一天，有兩名混混奉了老大南哥的指示來找月梅，而月梅答應很快會回去，這被在牆角的俊榮聽見了，他憤怒地指責，甚至要她去死，月梅果然要自盡，俊榮急急送她去醫院。俊榮在她出院後，簽署了她帶來的離婚同意書，而在一個父子都不在家的時刻，月梅又離家出走了。

◎　劇情分析

　　這是公共電視出品的「人間劇展」系列，調性依然是以「電視電影」的模式來呈現。調性陰晦緩慢，盡量不去攀移鏡頭，全靠演員的自我表現，這幾乎成了公共電視的標準策略。

　　本片以六點半兒子起床，叫醒開計程車的父親為開端，最後在月梅離去後，再度以相同的情境呈現以為呼應，也符合了電影美學中的前後呼應。

　　其陰暗的色調，正好也呼應了劇中人物的內心不堪，小達在下課後都先呆在教堂內，在阿姨的影響下，自然也會向上帝禱告，希望上帝能夠讓母親回來一天。但人間的男女互動，甚至家庭中各自產生的困頓，似乎是上帝無法來拯救的。

　　月梅為何在生下小達之後，便離開家庭？這種情境似乎不必細說，因為現在的社會，有著更多的渲染性，生活的複雜性，早已不斷地摧毀原有的家庭概念。

　　本片中的月梅出走，與蔡明亮的「郊遊」中的妻子，是一個完全相同的調性。我們永遠無法得知，女人離家出走後的生活是什麼？但郊遊中的楊貴媚穿得無比華麗，回來只是一種探望，而丈夫也只能以酒沉醉自己，因為無法用清醒的自己，來面對既熟悉卻又陌生的妻子。

　　月梅剛回來時也是如此，十年後再度出現在這個她曾參與過的家庭，但這個家庭的基柱，其實早已被社會的巨輪給碾碎。十年的別離，俊榮依然對月梅是既熟悉又陌生，但這個交集是驚喜或驚訝？導演在這個角度的處理，是相當令人讚賞的，雖然男人必須靠自慰而過活，但當妻子突現在眼前時，他反而不知所措。

　　月梅的回來，算是上帝應許小達的諾言？還是蘊含了新的風暴？俊榮問月梅為何回來？月梅給了答案，但這個答案並非真正的答案，我們無法揣測月梅真正的十年生活，但拋夫別子這件事情是如此明確，能讓月梅選擇離開，背後應有一大段的故事，但這是屬於社會大環境的一環，並非每個女人都像月梅，但像她這樣的選擇與遭遇，卻也不在少數。

　　俊榮能夠讓事情改觀嗎？其實他是全然沒有施力的著力點，你可以怪罪人，但卻無法改變事實，所以堂堂的男人也只能哭泣，以此來抗議大環境的改變逼壓而來的一種無力感。

　　為何月梅無法回頭，如果這一星期中她與小達的互動，以及俊榮的床第恩愛是如此讓她愉悅，那還有什麼理由讓自己離開？

　　其實月梅也是陷入大旋渦的亂流之中，人世間可以抉擇的東西實在太多，但也因為太多而使得她無法抉擇。在選擇離家時，或許那是一種別無選擇，十年後再度離開，也是另一種別無選擇。

　　「隨波逐流」才是月梅心中最後的抉擇，現實中，有許多我們無法抗拒的東西，這牽扯到極為複雜的人性，當內在的自我起了矛盾與衝突時，其實很少人能夠跳脫那股無形的桎梏。

　　俊榮高聲吶喊對他太不公平，這是他唯一的抗議，神如果愛世人，為何俊榮要受如此不公平的對待，難道他是天生的弱者？其實在開計程車的時刻，俊榮會面對許多的男女對話，但那時候在車子後面，會是一種表相虛假的演出？還是真實的對待？

　　生命其實是虛幻的，我們不會因為失去了一個人的感情，便無法生活，如果要說真實，那應該是三人去相館拍攝的全家福，但事實上，這張相片卻比生活中更虛假，在攝影師的口令下，三人望著鏡頭，然後露出了認為自己最美的笑容，以期來光耀這個家庭的幸福。

　　也許是公共電視較為嚴苛吧？當俊榮高喊妳為何不去死？月梅轉個彎就倒臥地上，這個橋段似乎有被刪剪的可能，對觀賞者這是一種無法自我詮釋與思索的斷裂，雖不能說是缺失，但總是缺乏連貫性。

　　計程車在街上遊走的鏡頭，有些法國的風味，導演不願意去呈現這座城市的任何一個點，而是腳色內心的主觀見解，這種詮釋，讓這部影片有了更高的詮釋空間，腳色也因之而更庶民化了。

　　再度離家的女人，這回與這個家庭斷得更徹底了，也許她連那張合照也不拿走，因為前面的路是她不得不的選擇。也許各種選擇，都是有其生命必須展露的特質，但傳統的家庭倫理道德觀，卻在瞬間被解構了。這是一種趨勢嗎？也許是即將會成為社會主流的男女關係新詮釋，不管你喜歡也罷，不喜歡也罷，任何人都將無法抵擋這股時代巨輪帶來的改變。

　　在兩性平權運動的推廣之後，很多的女人不管能力、或在處理各種問題的態度，確實都凌駕了男人，男女的議題必須以平等的「人」來對待，在突然失去傳統的主控權之後，可能要面臨一波的試煉。

　　男女的感情與性的呈現，原本是平等的，這其實還是包括了更多尊重對方的哲理，俊榮嚴守了這個原則，而月梅放肆的坐姿，其實早已說明了她的遭遇，兩人的生活其實已是天淵之別，也許分手真的是上上之選。