分貝人生(Shuttle Life)

導演：陳勝吉
主演：張艾嘉、陳澤耀
台灣 / 2014年 / 91分 / 普遍級
禮讚：入圍第54屆金馬獎最佳新導演獎、最佳攝影獎
「分貝人生」即是「貧窮人生」之意，影片宛如為馬來西亞底層的嘶喊發聲，以貼近人物的平視取景，毫不保留地殘酷直視貧窮問題的根源，呈現貧富懸殊的社會現況、人性道德 ...

◎ 劇情簡介　　　　　

　　鍾自強是在機車行上班的修車工，但家境極度貧窮，他的母親偶爾替人修改衣服，但精神卻略顯錯亂。阿強還有一位五歲左右的妹妹惠珊，因為他們住的貧民區沒有供水設施，只有兩三天來一次的供水車，如果不夠用，阿強就帶小珊去公廁偷洗廁所的水。

　　阿強有兩個好友爆頭與阿飛，兩人時常回機車行偷一些零件，而阿強則帶著小珊在把風。但阿強卻始終不認為這是一種錯誤，而是對朋友義氣相挺。

　　因為小珊生日，在家中雖然煮了三個紅蛋，當作小珊的生日，這個晚上阿強又載著小珊與爆頭、阿飛碰面，為了慶祝小珊的生日，三人到蛋糕店買蛋糕以為慶祝。但在回程中小珊發現她的寶貝玩偶「小琪」遺忘在蛋糕店，正想回去拿之際，一輛轎車撞上了阿強的機車，小珊當場死亡，而阿強則被送到醫院。

　　阿強醒來才知道小珊已經死亡，阿強因拿不出小珊的出生證明，而無法接回小珊的遺體予以埋葬，有一次利用眾人不注意偷偷潛入，卻與看守的員工起了爭執，但很快就被驅離。

　　阿強雖然怪罪爆頭與阿飛，但兩人提供一名叫粉腸大哥，他有門路可以假造出生證明，粉腸大哥寫了一個電話號碼，要他們自行去接洽，但偽造大師卻提出價格將近二千元，只要錢到，半小時立刻造好。

　　阿強回去向機車行老闆借錢，但老闆生氣責問阿強，因為回來偷零件的事他都知道，若不是他母親有精神病症，他早就報案了。

　　阿強回家又遇鄰居群來抗議，因為阿強母親偷了他們的水，阿強答應一定把水還他們，這才平息了風波。在路邊阿強發現那輛撞他機車的汽車，遂憤怒用安全帽打碎擋風玻璃，但也因此入獄，所幸小川及時保他出來，並表示議員有辦派對，也許可以找他幫忙，於是約了爆頭與阿飛一起去，但臨走前阿強帶了一些食物，阿飛偷車後卻又撞倒了一名騎士，兩人逃之夭夭。但阿強再回去開這輛車，並載走媽媽，媽媽在車上吃著雞腿，一直誇說好吃，但卻不知汽車將開往何處。

◎　劇情分析

　　分貝是測量聲音的大小依據與計量方法，而「分貝人生」卻是測量社會「貧困」與「不公平」對待的吶喊抗議。心中的怨恨與困頓，幾乎可以讓整個人燃燒殆盡之際，卻無法發出任何分貝，因為這個分貝不是用聽的，而是要用看的，用心很仔細去感受，才能體驗那股因貧窮受制而發出的怒吼之聲。

　　也許影片不是批判，只僅是一種呈現。在馬來西亞，華人的地位是相當低劣的，可以想像在台灣你住在一個完全沒有自來水的貧民區嗎？在台灣若無自來水供應，很多山居的居民依然能夠接山泉水，因為這是人民日常最重要的日用品。

　　或許是工作的不易，十八歲又是一個衝動的年齡，加上母親精神的失常；又有一個將近五歲的妹妹小珊需要他照顧。這使得阿強面臨更大的生活壓力，但他卻不曾為此而有所埋怨。

　　為何有這個五歲的女兒？這應該與對白中提到母親的男人有關係，因為母親的房間內，放置了很多男人遺留下來的衣服，任何人動到那些衣服，母親就會近乎瘋狂，甚至與阿強搏鬥。

　　這也許是一段導演想說，而來不及說的往事。那個過去，或許母親在生命也有了一種寄託，而這也可能與兩個男人的故事有關，然而導演無暇去訴說這個貧困的過去，將焦距拉回到現實之中。

　　阿強雖獨立地撫養這個家，但大環境卻是如此的貧乏，馬來西亞政府為何放任一個貧民區，而對之不理不睬？其實這也有了一種前兆，那就是這些地區，可能在最近的將來，會在都市計劃中拆為平地。

　　於是過一天算一天，就成了一種樂天的常態，除了逆來順受，又能有什麼樣的作為呢？小珊的生日就用三顆紅蛋來慶賀，但小珊是何等滿足？在任何的生命狀態下，人都有能力去適應，但如果有可以改善的空間，又何必如此委屈求全呢？

　　貧富不均應該也是導演要強烈批判的，議員為了競選可以大開流水席，甚至有自己準備的水車。由此可見，馬來西亞的吉隆坡，並不是一個自來水相當普及的城市。第一個鏡頭，描述阿強爬上近十層樓高的水塔去偷水，就是一個很好的例證。

　　阿強似乎有個喜歡他的阿川，但這條線似乎也沒有整理清楚，只知她家境不錯，出門有轎車，認識的都是達官顯要，但無端地出現總是相當突兀，能夠出錢作保將阿強從看守所保出，這證明阿川對阿強有著一定程度的感情，但這條線似乎也被導演放棄了。

　　導演保留的是單一的敘述，即阿強在小珊車禍死亡後，因提不出出生證明，就無法把小珊從冷藏庫中載回家中辦後事，因為無法領出遺體，就成為這部電影的主軸。所謂「人死為大」，但若連遺體都不能領回，最終的命運可能被馬來西亞政府依伊斯蘭教的方式埋葬。

　　對華人世界而言，這似乎讓死者無法認祖歸宗，但當一切都走投無路時，這樣的儒家古訓便成為微不足道了，因為這一切都比不上，在有冷氣的高級車內，享用一隻雞腿來得真實。

　　真實與虛幻永遠是兩個對立的層面，阿強開著車子何去何從，這是他自己也無法得知的，未來茫然無知，但命運卻似乎早已設定好一個陷阱，等著他一躍而入，最終被聽不到的吶喊所吞噬。

　　前後兩次的撞車雖然都是意外，但在主客易位的同時，卻產生完全不同的心態，這也是這齣劇本最引人入勝的前後呼應，而這也使導演過度迷戀這段精彩的情節，反而忽略了其他必須同時耕耘的橋段，這一點是相當可惜的。

　　「分貝人生」是二0一四年金馬創投獲得百萬首獎的作品，也在金馬獎中入圍了最佳新導演、最佳攝影，但可惜在故事敘述中略顯單薄，但起碼是一部年輕導演中，較有份量的呈現，這一點也是必須要予以肯定的。

　　張艾嘉在本劇中，並沒有讓她有發揮的空間，主要是她的背景身份並未交代清楚，因此人物便沒有立體化，也就更難展現她在劇中的人性力道了。

　　鏡頭的主觀畫面，往往能夠主導故事的結構，阿強被劇中賦予重責，但卻只能呈現年輕人的血氣方剛，在發現車禍的車輛後，沒有報警反而用安全帽砸車，這當然使他入獄，但卻也由有理說不清而跌入萬丈深淵。

　　人生的錯誤，往往是一錯再錯，當很多錯誤的堆疊之後，便會發現自己已經進入死胡同，在這樣一個貧困的環境中，本來就是人生的悲劇，但不幸事件如果只有一項，那起碼還能挺住，問題是人生的戲碼，不管是真實或虛構，似乎永遠會在這些令人沮喪的事中，添加更多一而再，再而三的悲劇，命運之神對任何人永遠不會手軟。

　　這部影片並未給我們較細膩的結局，但其結局我們可想而知，導演在整體的呈現後，強烈批判了一個當地的大環境，這之間似乎欲言又止，也許牽扯到宗教的議題，種族文化似乎也是我們必須關心與注目的。