主演：玲井‧玲奈、遠藤憲一
日本 / 2012年 / 75分 / 普遍級
看似漫長又短暫末班列車的美麗時光 以開往名古屋的最終列車為舞台，人們結束忙碌搭上這天的末班車，無論開心悲傷、相遇與分離總是不斷交織 …
◎ 劇情簡介
(一)吉川一美今天坐車去名古屋，準備提案報告，但見旁邊的帥哥河村睡著了，將他叫醒後，河村急急下車，卻將一包提案丟在車上，一美將東西送下車，河村相當感激，但一美卻發現自己的紙袋遺忘在車上。
一美透過失物招尋，但卻無人撿到，原來被後面上車的人，誤以為自己東西一併帶下，吉川一美在每個站不斷地尋找，但似乎都無蹤影。
此時正在慶功的河村突然想到一美，遂打電話給她，正因找不到而沮喪時，河村發現那撿到紙袋的人，於是趕往車站與吉川一美一起搭最後一班列車，兩人也展開了相互的約會。
(二)西本是個略顯笨拙的公司職員，每天都因作不完的公事，而坐末班車回名古屋。在車上，他總會遇上一名年青女子。有一天晚上，他主動搭訕，但對方不搭理，沮喪之際，那名女子也嘆了氣，並主動來搭訕。謂她是一名漫畫家，出版社逼稿甚急，但她一點也沒靈感。原來女子正是有名的漫畫家加納冴子，也正是西本最喜歡的漫畫家。於是西本將自己的糗事告知，沒想到冴子畫出後，竟然大受歡迎，於是每天她都在車上等他，這使得冴子的漫畫水漲船高，但也使得原本喜歡西本的步美疏遠了他，而與社長的兒子交往。西本不小心打破了古董及一張名畫，立刻遭到公司開除，沮喪的西本表示他再也不會來搭末班車，於是冴子主動示愛，兩人立刻結婚，成為一段佳話。
(三)山下在丸屋味噌廠工作到六十五歲，老闆也叫山下，總是把大家當成一家人。
山下有一天經過一家便當店，與野田小姐相撞，兩人撿起東西，野田誤認山下是味噌廠老闆，因為野田母親以前也在味噌廠工作，受山下老闆照顧甚多，故送山下一個便當。接著又因山下給她的新想法，便當越來越出色。
最後一批的黃豆運來時，山下帶領眾人加班工作，也搭末班車回去，這才發現野田也都搭末班車，於是兩人有默契地相約最後在車站道別。這一切使得山下誤以為自己是在戀愛，終於到最後一天結束時，山下決定承認撒謊的錯誤，但野田早就知曉，她也希望山下不要因為這樣，就不再去便當店，於是兩人錯過末班車，而在車站慶祝聖誕節。
◎ 劇情分析
火車或其他交通工具，是很神妙的所在，因為是固定的時間發車，故帶給很多人方便搭乘，只要在特定的時間內，就能按照原訂計劃前往目的地。
而目標可能不同，但卻有著相同的時段，共同搭乘在同一列車上，這些巧合又偶遇，不都是一種令人玩味的神秘。
為什麼在芸芸眾生中，會只有你我在車廂內共乘，古德云：「百年修得同船渡」，每天在上下班中會有共同搭乘的班車，想來也只能以佛學的「緣份」來詮釋了。
這三齣戲的特質是人物的交匯點都在車廂內，從不相識到最後的感情有了一個決斷，不管是喜劇或令人失望的結局，在拼織的交會結當下，生命自然會興起一份共鳴，單獨的個體猶如一個巴掌，不管如何用力，總是拍不響。而在另一個交織的對象相融下，自然就會有意想不到的訊息產生。
生命從出生那一刻起，就已經搭上了自己的生命列車，也許在車廂內，你可以當個旁觀者；也許會是參與者，更或許是與眾人互融互攝。不管以那一種形式入世，都不可能獨善其身，你不想參與別人，但別人的一些小事件，就能將你拉入命運的洪流之中。
命運會是一種既定的軌道嗎？人是否只能順著軌道而行？當有交會之際，就是與別人有了連結，而究竟這種連結是你受別人影響？或是別人影響了你？如果有了這兩種以上的選擇，那還會是「命運」嗎？
或者說「選擇」才是真正的命運？但既有選擇，必有主觀的認知，也就是一種全然自我決定的權利，故命運必須由自我來負責，那與既定的命運似乎又有連結不上的關係。
生命究竟是什麼？這並非是一個難以回答的問題。我們先捫心自問，自己是否在日用而不知的過程中，體會到什麼？還是只是汲汲營營在日常的追索中？要探究這些問題，應該在老年的時候才好檢視，畢竟生命的精華已經過去，剩下的回首前塵會更加悲涼嗎？這正是這個問題的所在。
人的生命，不會只是社會既定的形式，背後深層的問題，必須有所探求，那才是真正的明眼之人。但在世間法中的種種現象，其實也是與生命實相不可分割的，因此戲劇電影的抽樣詮釋，便更能感動人心。
因此以「列車」為背景，便更能帶出令人讚嘆的共鳴，你會不會也想在列車上遇見類似的故事呢？其實每個人就算不在列車上，在每個角落必然有屬於自己的故事，以自己的角度來詮釋，不難發現：「抬頭天空無界；俯視處處生緣。」
當專注在此刻與當下的同時，世界便圍繞你而轉，因為你便是宇宙的中心。這三齣電影故事，也都可以用相同的方式來解釋。其實「失物招領中心」的那位職員，正是扮演了這樣的腳色。他看盡了人的來去匆匆，丟失了許多重要的東西，但什麼才是重要的呢？如果不重要，為何會隨身攜帶呢？
丟失了東西，有時反而是一種得，而在得與失之間，我們唱演了一齣戲；我們也在得與失之間，再度獲得了得與失。而過程端看你自己的心意，如果用用愉悅的態度來面對，那自然是喜劇。如果用悲觀的態度來面對，那當然是悲劇。因為這個世界是隨你的心而轉。
第一齣戲的吉川一美是個菜鳥，但卻有永不放棄永不認輸的個性，在丟失了資料之，以整整一天的時間終於找回失落之物，雖然並非她自己找回，但這必須與她的堅持相提並論，甚至最後還結識了一名英俊的男友，這個結局當然是喜劇， 同時也呈現了正面的面向。
第二段的故事也是一種逆轉，原本個性一無是處的西本，最後反而因自己的窘狀，成為女漫畫家欣賞的人，因為他的舉手投足，都在漫畫家眼中有了另類的詮釋，也就是人只要站對位置，一切都會是完美而圓滿的。
第三段是一個老人的戀愛故事，在善意的謊言驅使下，山下也許已經過了多年的孤寂生活，生命中突然闖入了一名曼妙體貼的女子，這會是他自己所說的，愛情來臨了嗎？導演用不同表情的妻子相片，著實對山下做了強烈的批判。
其實如果真的是一場戀愛，又有何妨？只要彼此之間能夠體諒與關切，其實老人更需要來一場轟轟烈烈的戀愛，因為愛情反而會帶給他更多的生命動力。枯燥無味的生活，也只是像魚缸的金魚，看似亮麗又不斷游動，但其實永遠都只是在魚缸中。話又說回來，老人談戀愛真的好嗎？如果應對不得體，反而落得臨老入花叢的批評，甚至最後落得難堪悲慘的下場。
事情的過與不及都非良策。如果將佛法的中觀與唯識放入，那一切的事便會迎刃而解。因為世上本來由真心的態度來面對，便沒有所謂對立的問題。而外面一切多采多姿的面向，該如何去面對呢？答案是做好你的本份，便是真心的領納。特書此篇感言與眾人結緣。
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