主演：珍‧芳達(Jane Fonda)
唐納‧蘇特蘭(Donald Sutherland)
美國 / 1971年 / 113分 / 輔導級
禮讚：1971年New York Film Critics Circle Awards最佳女演員
1972年奧斯卡(美國電影學院獎) 最佳女主角
1972年金球獎(Golden Globe) 最佳女主角(劇情類)
敘述一名應召女子幫助偵探解決一齣懸案…
◎ 劇情簡介
私家偵探約翰‧克魯特在得知好友湯姆‧葛曼失蹤六個月後，開始到紐約查案。唯一的線索是一名叫布里‧丹妮爾的花街女郎常常接到一些相當露骨的性騷擾的信，湯姆的妻子不敢相信這些信是出自丈夫手筆，這也令約翰加緊腳步介入此案。
丹妮爾是一名能夠揣測各種嫖客心理，甚至能想盡辦法來滿足他們的風塵女，只要男嫖客提出任何的要求，她都能一一擺平。約翰開始跟蹤她，發現她也去接一名裁縫工廠的七十歲老闆，但丹妮爾發現約翰跟蹤她，憤怒指稱這名七十歲的老人根本沒對她作什麼，只是尋求一種精神慰藉罷了。
但約翰不免從丹妮爾的過往查起，發現丹妮爾以前的男友法蘭克相當有問題。而在這之前約翰也發現有人在丹妮爾樓上監視，但當他追出時，黑影早已逃之夭夭。
法蘭克倒是大方地與約翰詳談，他們談起過去曾經有個變態的客人會鞭打她們，法蘭克說那是因為有人嫉妒，故意讓丹妮爾去接那名變態的客人，但丹妮爾再怎麼回想，也都無法想起那個客人的模樣。
約翰決定從珍麥肯娜以及艾琳查起，但珍麥肯娜早已死亡，而艾琳因為吸毒早已離開這個風塵區。艾琳似乎就從世上消失一般。而這個晚上，丹妮爾感到無盡的惶恐與不安，她下樓敲約翰租的屋子的門，約翰讓她睡床舖，而自己則睡在備舖上，但半夜丹妮爾卻翻到他床上，兩人作了愛，但第二天丹妮爾似乎又翻臉不認人，甚至嘲弄約翰未讓她高潮而愧疚？
約翰終於查到艾琳住處，但見她落魄不已，甚至還得照顧一名生病的男人。丹妮爾情緒又顯得複雜，遂在半路下車，在一家酒吧中找到法蘭克並無助地投奔他，約翰墾求丹妮爾不要再陷入泥淖，而丹妮爾表示只想逃離這熟悉的世界但卻又處處虛無飄渺。
不久艾琳的屍體在碼頭被發現，而丹妮爾的房子也遭破壞，約翰終於查出真正兇手是湯姆的同事彼得‧肯柏，因他見到彼得對風塵女變態的肛交毆打，故展開一連串的謀殺，並嫁禍給湯姆。
◎ 劇情分析
「柳巷芳草」是台灣片商的譯名，在其他地方尚有「花街殺人案」或「庫魯特」，也就是本片其實是延續六0年代的偵探懸疑劇，而主角則是約翰‧庫魯特。
一九七一年的作品以現今的手法來比較，自然有其時代的意義與訊息，但基本上的人性慾望其實是大体一致的。或許是那個時代的保守性，「柳」片中許多的情節都是省略帶過的，雖然大部份行徑都是靠對白來呈現，但依然是曖昧不明的。
「柳」片故事其實相當傳統，一名有身份地位的人因有著變態癖，在強迫應召女以肛交手法就範時，均是暴力相向，而這項醜聞被同事湯姆知道，故展開殺人並嫁禍湯姆的一連串犯罪行徑。
或許是略過許多細節，而且影片調性又刻意偏暗，以符合導演的企圖與創作精神，這呼應了丹妮爾這名花街女郎的心境，但隱藏的暗場情節卻使得觀眾相當困擾與迷惑。雖然如此，「柳」片依然算得上是一部令人激盪的佳片，其中丹妮爾這名風塵女郎的心境就表現得相當立體，並成功地將風塵女的心境作了細膩的詮釋。
丹妮爾雖說為了錢可以滿足客人的任何要求，但人性愛慾的極致激動與釋放，其實都是超越我們自身的想像，日本的「感官世界」就提供了另類的可能，而這種超越性愛歡悅的快感，幾乎是用性命來換取的。雖然如此，但樂此不疲，性好此道的人卻是大有人在。
「柳」片中的鞭打都只是一些表相的說法，在當時的電影法規中，是無法容許這麼多變態的情節敘述的。布紐爾的「青樓怨婦」有一段情節，一名壯碩的東方人去嫖妓，拿出一盒觀眾看不懂的有聲道具，其實就是現在的情趣用品，而女主角卻在這場交易中下體出血，但卻獲得極大的快意與滿足。女佣投以同情的目光，`但女主角幽幽地表示女佣根本不懂她真正的感受。
時代的過程也許有著時間的差異，但人性卻永遠沒有區別的。若是有了見解的不同，那便是每個時代的社會體制與道德規範。當人一絲不掛時，一切的思維就會有截然不同的思緒。誠如丹妮爾所說：兩人裸體相向，看清楚對方的好與缺點，而這些平常的善惡觀，卻在當下有了完全不一樣的想法。
丹妮爾其實也渴望離開這個滾滾紅塵，問題是，已踏出的一步，似乎是永無止盡的不歸路，繼續往前走也許艱困無比，但往後回頭卻是求生無門。
就女人的角度而言，丹妮爾是不缺男人的，但交易的男人是無法在她生命中佔有一席之地的。然而潛意識中，她也會有傷感的時刻，突然湧現的寂寞與空虛排山倒海而來，因為這中間似乎欠缺了一股愛的氣息與呼吸。
艾琳是個吸毒的人，只要有男人願意收留她，便毫不考慮隨他而去，但她所面對的，卻也永遠都是吸毒的人，兩人愈加陷入更深的困境。但因為約翰的追查，卻也使得曝光的艾琳死於非命，而她的男友只向約翰要一點錢便逃之夭夭了。
紅塵路也許是不歸路，但我們可曾想過，是什麼緣由讓這個社會存在了紅塵路？慾望的需求無法在夫妻之間獲得滿足之際，人的思緒便有無盡的想像空間，或許是一種近乎狂暴的絕對佔有，於是原本歡悅的性愛便有了變調，甚至最後走向殺人嫁禍的不歸路。
丹妮爾與法蘭克的關係是極不和諧的，但兩人依然維持著關係，就算兩人已經分手八個月，但丹妮爾徬徨無依時，依然把法蘭克當成生命的指標。然而此刻約翰已經察覺他愛上了這名風塵女子，他以近乎懇求的語氣求丹妮爾不要回到法蘭克身邊。
丹妮爾在這迷失的時刻是無法有自主的選擇的，這必須有一番當頭棒喝，否則無法喚回迷失的靈魂，於是約翰毫不猶豫朝法蘭克揮拳相向。
「柳」片當然除了這項彼此覺悟的愛情之外，剩下的真諦絕對是丹妮爾的內心掙扎與困惑。她迷失在紅塵路而不自覺，在最後她要求見裁縫老闆時，老闆卻只留下錢在信封中，這讓她有更深的感觸，原來褪卻神女的身份，她在任何人心目中全是虛無飄渺。
不僅別人如此看待，甚至連丹妮爾也如此看待自己，那個晚上主動去找約翰是一個契機，這是全劇中，唯一不是以神女的態度來面對性愛，不管這次的後續如何，丹妮爾還是有著異樣與惶恐，因為她始終不曾有過這樣「正常」的接觸。離去時的責難，毋寧說是她自己的自圓其說，以掩飾這場性愛之後的不安。
其實兇手若不再回頭找丹妮爾，約翰可能也破不了案，兇手以為丹妮爾掌握了他的資料，但事實上丹妮爾早已忘了他的長相，直到兇手放錄音帶給她聽，丹妮爾從客觀的角度發現自己竟然活得如此不堪。
危急的時候，約翰趕到，但兇手跳窗自殺墜樓而亡。丹妮爾最後隨約翰離去，未來是無法預測，但離開若是從來的一種渴望，為何還會有猶豫？是的，也許有一天，丹妮爾又會回到紐約這個複雜之地，但暫時的離開就是一種契機的表現！
沒有留言:
張貼留言