演員：瑪西亞．蓋哈登(Marcia Gay Harden)
麥克．加斯頓(Michael Goston)
美國 / 2008年 / 84分鐘 / 普通級
禮讚：榮獲休士頓國際影展 評審團特別獎
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罹癌酗酒自怨自艾，忽略了8歲女兒的感受 ..也許「愛」能戰勝一切命運阻隔…
◎ 劇情簡介
英嘉得了乳癌，原本的檢查沒找出問題，但當再度發覺不適時，不得不採用切除的手術。面對鏡子，英嘉相當沮喪，不僅她很難接受手術後的自己，就連先生賀曼似乎也以逃避的方式不再主動追求魚水之歡，甚至有時英嘉主動表達了慾求，賀曼也都以逃避來回應。
若說英嘉還有一些指望的話，那就是她的小說家夢，以及她的女兒茵緹可。每天她習慣帶茵緹可到河畔草地上，鋪上毯子後母女二人躺著仰望天上的白雲，變化多端的雲提供了更多的想像空間。
茵緹可希望天上的雲不要再有任何的變化，但英嘉告訴她：改變是生命的一部份，萬物都會改變。到了夜晚英嘉與丈夫總會展開一樣的話題，然後激烈爭執。英嘉為了改變現況並重新再來，看上了在老家旁側河的對岸一位老婦人佩姬的房子，佩姬是英嘉父親以前的情人，自然很樂意將房子賣給英嘉，只是每當討論至此，賀曼總以公司營運欠佳沒有多餘的財力購買，於是夫妻又再度爭執，而夫妻倆也都各自喝酒來麻醉自己。
英嘉每次到佩姬的房子總會回憶起小時候的父母。父親對她有著一股特殊的吸引力；而母親卻時常處在疾病纏身的困境中，好幾次英嘉偷窺了母親在極度痛苦中自行以嗎啡來止痛，這個家便因為母親的病而顯德萎頓。
英嘉是有強烈的恨意責備常常生病的母親，但此刻似乎她已取代了母親的位置，那茵緹可會不會也像當年的自己恨母親呢？茵緹可是個懂事的孩子，她不只一次在英嘉喝酒時義正嚴詞地要母親不再喝酒，反倒是相當沮喪的英嘉會以較不理性的態度來對待茵緹可，在一次母女的爭執中茵緹可表示英嘉從未真正關懷過她。更嚴重的一次英嘉口不擇言地罵著茵緹可，沒想到女兒竟然用錄音機錄下來，然後提著提包要離家出走。英嘉發覺事態嚴重，急急在佩姬住處找到女兒，但也發現佩姬已經把房子賣給路過的一對夫妻了。
嘉決定帶著茵緹可開車往海的方向，她留下字條給丈夫，沒有設定回來的時間，因為她知道必須把握僅剩的時間與女兒好好地相處…。
◎ 劇情分析
醫學的進步使得人類的壽命不斷地增長，這原本是一番的美意，但卻使得因為壽命的延長而帶來另類的問題。癌症就是相當令人震撼而且束手無策的後續問題。過去平均壽命不是那麼長，每每在癌症發生之前生命就已結束了；而現在各種藥物不斷地的提煉以及醫術的革新，但在達到一些既定目標後，人都得面對更殘酷的問題－癌症。
一般人在得知癌症臨身之際，立即的反應是無法接受，「為何會是我？」的質疑是普遍的想法，當然也期待是醫生的誤診，然後再到別家醫院重新檢驗，直到確定後這才慢慢地接受。其實就算不想接受也只是意氣之爭，許多人的性格或習氣會在這個節骨眼上產生分歧。如果勉強接受但又忿忿不平的人，他的反應都會讓人感到錯愕。譬如有人立刻將房子賣掉，然後在餘生中盡情享樂。這樣的心態固然有些可悲，也充分顯露出人的無奈與對死亡的無言抗議。另一種人可能會以較豁達的生命態度來面對即將到來的重要階段。
死亡，是每個人都必須去面對的，不會因為你不談論或不去面對，死亡就會自動遠離。佛經認為此為「分段生死」，從出生到死亡如果是一個階段，那麼從死亡開始，會再出生「中陰身」，而中陰身每七天也會歷經一次生死，直到七七四十九天之後，再去投胎轉世，此時則又再次歷經另一次的「生死」；要一直出母胎後，則又再經歷另一段的死生，因此稱為「分段生死」。
只是前世的前六識會在死亡之際直至入胎為止而全部忘卻；留至下輩子的只有第七識末那與八識阿賴耶，因此我們無法記起前世的種種，其道理正是如此。
提供這些訊息是為了讓一般人重新正確地認知死亡，真確地了解之後便不再感到死亡的恐懼，從而理性地去面對它。「終點站，幸福」的意旨對面對死亡則以相同的理念，提供了新態度。從一名觀察較敏銳的作家角度，細觀周遭環境的一切，在思緒充滿更多的交會火花之後，生命的新焦聚就會出現了。
其實除了死亡這個議題之外，英嘉其實尚得面對因為乳癌而切除乳房之後的窘境。原本和諧的夫妻床笫關係立即面對衝擊。逐漸冷淡的夫妻關係愈離愈遠、愈遠愈冷，最終連簡單的擁抱都會變得尷尬與難堪，於是原本尚存的一絲希望便被冷漠的對待而逐漸瓦解了。
小說家縱然失望，但卻保有自我思維的能量，意即在意念上她尚可自由自在認意揮灑，因此她與女兒躺在草地上望著變化萬端的白雲，於是天空剎那變為一個舞台，恣意變化的白雲是各種伎兒與眾人，在不斷變化的激盪中，讓人不得不聯想到人生的幻化。
變化無常是佛門醒世警語，但其實一般人無法領納這句話的真正意涵。就如英嘉一般，她的思緒與觀察都是相當敏銳而深入的，但遇到挫敗卻也只能酗酒而自我逃避。因為對於生命的真相，她始終無法真正去面對呀！
所謂的「實相」亦即生命真相，也是宇宙的源起真理，而能證知者必然能以超然的態度去面對死亡。而在這之前就必須從變幻無常的人生六塵中著手，既然生而為人，幻動的六塵與你自身的面對是絕對離不開根塵相觸而生識的真理，因此若將六塵與見聞覺知完全捨棄，是絕對無法領納生命真諦的，相反的，反而要依仗著見聞覺知去放任與六塵的關係，若定慧等持之際，自然能證知實相。也就在這個節骨眼，自然就無視死亡的可怕與威脅。
英嘉追逐的是家庭的倫常與安定，但這種社會傳統的價值觀雖然為一般人視為理所當然，然後這並非究竟法，何況在外六塵的環境轉變中，人的心其實也是不斷地翻轉與變化的，此刻也會開始考驗生命的本質與意義，有時在瞬間原本被肯定的價值觀便被徹底瓦解了。這應該歸咎於人性的脆弱或是心識的變化呢？
英嘉努力地想挽回一切，於是她想買下小時候對岸的一幢房子，這兒有她兒時的回憶與歡樂，她企圖在新房子中重塑兒時的時空，似乎從過去中才能恢復她曾經擁有過的一切。但因丈夫生意沒有起色，這使得她的願望不斷地落空；更令人沮喪的是丈夫似乎把生意不起色的責任全部歸罪於她。
是英嘉陷入無比的沮喪中，為了清除這些不悅的思緒，她只能不斷地喝酒，企圖在酒精的麻痺中尋得另一個令她怡然自得的世界，但這些舉措不僅無法讓她圓夢，反而把她帶進另一個更沮喪的空間。
大海永遠是藝術家最終的生命真相的指涉，英嘉在百般無奈中只能帶著女兒奔向大海。大海的龐大是人無法掌握的，這種神祕的未知，起碼提供了作者心靈可以依附的所在，也許這樣的結局顯得輕描淡寫，但總是英嘉心靈可以開啟的另一個出口。
超越當下就是一番的頓悟，也許在整個生命過程中顯得微不足道，但積沙成塔也是生命進步的另一種手段。我們無法得知英嘉日後的情況如何，但卻可以感受到她在面臨龐大的困頓之後為自己找到的生命出口。
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