璜．路易斯．伊波拉(Juan Luis Iborra)
導演：尤蘭達．加西亞．沙蘭奴(Yolanda Garcia Serrano)
演員：干查華．拉斯高(Concha Velasco)
佐治斯．哥拉菲斯(Georges Corraface)
西班牙 / 2000年 / 96分鐘 / 輔導級
禮讚：2002 L.A. Outfest 觀眾獎-傑出敘事纇電影
2002 波爾德同性戀影展 觀眾獎-最佳影片
2001 漢堡同性戀影展 Eurola Award
2001 邁阿密同性戀影展 觀眾獎
2001 費城同性戀影展觀眾獎-最佳影片
[幾點？] [在那兒見？] [然後呢...？]
在西班牙馬德里悶熱的仲夏午後，十四位男男女女的愛情生活彼此交互影響著，他同在下午六點與相識的或素昧平生的另一半相約在太陽門廣場中央的Km.0見，不論是約定或是巧遇，他們分別在此集合然後解散，展開七段不可設限、完全“0規則”可循的愛情奇遇…
◎ 劇情簡介
二十一歲的佩卓想到馬德里一圖自己的電影導演夢，寫信聯繫了姐姐的朋友希薇亞，希望能借住她的公寓；而妓女塔提安娜因接了客戶的電話，雙方約定在太陽門的廣場KM.0見面，這個地標是十條公路的起點。但陰錯陽差塔提安娜接走了佩卓，雖為他口交服務，但佩卓卻決心要改變塔提安娜的氣質，不僅為她重新造型，也出錢為她添購衣服。
而希薇亞卻意外遇上歌舞劇名導傑拉多，不惜假裝車禍以求得青睞，但傑拉多認為她無天賦，正欲離開時，希薇亞以歌聲打動了傑拉多。
在婚前罹患焦慮症的塞吉歐原本是塔提安娜約會的對象，但卻遇上了同性戀馬西莫，雖然馬西莫不斷地放電勾搭，塞吉歐似乎也有心動的跡象，但最終在咖啡店內遇上改變造型的塔提安娜而了卻了預習性經驗的願望。
馬西莫原本要等的是男舞者布魯諾，但布魯諾巧遇班傑明，雙方一見如故而上床。班傑明的室友米格接到貴婦人瑪嘉的電話而應召牛郎，但瑪嘉卻發現班傑明的皮夾內有小時候的相片，誤以為米格是她失散多年的兒子，心情大受影響來到咖啡店。而咖啡店的服務生馬利歐在女友愛人的催促下近日決定結婚，但馬利歐的願望是想頂下一間店面但缺資金二百萬元，事實上「愛人」的妹妹「人愛」年紀雖小但卻表示願意等馬利歐，因為她認為只有她才適合馬利歐。
而「愛人」忙著試婚紗、買東西，但卻在四個多小時之內遭搶劫三次，「愛人」只好哭哭啼啼去報警，沒想到光頭警察竟是她幼年時曾送卡通錶給他的男孩，而如今他竟然還掛在手上。光頭警察正埋怨沒有女人能欣賞他，愛人的出現使兩人立刻發覺真愛的所在，於是決定要去找馬利歐告知真相。
而瑪嘉終於發現親生兒子不是米格而是班傑明，一時心情大開，遂開支票二百萬元送給馬利歐，當然也給了米格滿意的牛郎酬勞。而同在店內的希薇亞也得到了歌舞劇的角色，塔提安娜也有了更多的信心，而陰錯陽差的布魯諾與班傑明也認真地思考自己的未來。
◎ 劇情分析
以「三一律」的戲劇定理將場景與時空完全統一，這使得本片原本各自獨立發展的線性故事，最終有了糾纏與衝突。連帶地使得劇本的交集有了人性的共融，雖然在事件處理上有著開放與前衛的著眼點，但卻也正確地實踐了當今社會的脈動。
同性戀的議題較以往有了更多的鋪陳，也對傳統在愛的詮釋上有了更多的面向，但因過度的輕率，難免有了浮濫之嫌。
佩卓到馬德里圓導演夢這條線，在短時間之內倒是塑造了一名新的腳色，如同拍片一樣，可以透過安排與創作讓原本一無是處的妓女塔提安娜有了全新的改變。雖然舉止風情都變得更為高尚，但並未如東方思考的模式讓野雞變鳳凰。這是東西方思考模式的不同，但卻各自有其拓染的空間。倒是佩卓毫無預警地經歷了一場性服務，自然就變成戲劇的趣味點了。
佩卓的姐姐原希望他去找希薇亞，三十多歲的女演員始終混不出個名堂，她原本希望能透過佩卓尋得一個腳色的演出，但當她見到另一名歌舞劇的名導演時，竟刻意以身試車製造假車禍，以期獲得重視而得以演出。這是狗急跳牆的行為，若非已陷絕境是很少人會拿生命開玩笑的。事實上這也是演技的呈現，只可惜傑拉多要的是歌唱人才，若非被逼至最後獻唱一曲，希薇亞始終不知自己是放錯位置的。這段情節其實可以提供給許多觀眾參考，也許你始終不得志，並非你缺乏才氣，而是學非所用，若找到可讓自己發展的空間會有意想不到的成就的。
片中所有人物聚焦之所是0公里，亦即公路的起點。馬德里的太陽廣場地上的指標，是通往西班牙各地十條公路的起始點，相信因為本片的呈現，太陽廣場日後必然會成為旅遊一個重要的景點。但為了符合三一律，導演將場景放置在廣場的一家咖啡店內。於是原本各自為政的線索便慢慢靠攏了。在聚焦的所在，事件也必然有所重疊並相互影響，於是衝突就由此展開了。
瑪嘉的丈夫忙於事業對她不理不睬，或者說是因為她已人老珠黃，於是富裕的經濟環境讓她打電話叫了牛郎，但春風一度後從對方皮夾的相片發現竟是自己的兒子。這種亂倫的慌亂也使得瑪嘉跌跌撞撞進了咖啡店，她渴望丈夫的精神資助，但丈夫始終忙於事業與會議中。這樣的例子在這個社會中屢見不鮮，若欲探求其真正的原因當然是相當複雜的，每個人的認知點不同，回應類似的情節自然有所不同，若召牛郎能解決情慾需求倒也無妨，但真正的事實是很多婦女最終人財兩失，這一點倒是需要特別引以為戒的。
瑪嘉似乎沒有這些困擾，她的苦惱是以為自己與親生兒子有了亂倫的關係，所幸最終虛驚一場，但剛從惶恐中走出的瑪嘉立刻又陷入情慾中，這點應只是戲劇中喜劇的刻意呈現，觀眾一笑置之即可。
咖啡店變成時空聚焦的所在，所有的一切恩怨，便必須在此地全部解決。但屬於感情的事該如何分野呢？以為是自己期待的人，但陰錯陽差地交換竟也使得每個人必須靜下心來重新思考未來，未來是什麼？當然是自己能掌握而且也能被對方所掌握，在互動互信中取得共融，生命便沒有所謂的缺失。
怎麼去看待布魯諾與馬西莫呢？兩人透過網路交往，相約見面無非是想一嚐男人與男人的交集，但布魯諾遇上了班傑明，可是兩人依然如乾柴烈火般釋放自己放縱自己。透過這種肉體的交纏，重新回頭再來認證兩人之間的愛情所在，這是反其道而行？還是現在的社會觀念已經有了不一樣的形態。
也許社會脈動真的變了，但我們應該堅信人性的本質是不會變化的。情慾與慾望永遠是人性永遠無法掙脫的桎梏，如果我們從另一個方向思考，就不難發現這種種的躁動是極端虛幻的。縱然掌握了日日追索的慾望，但在慾望獲得釋放之後，僅剩的又是什麼呢？這些議題是我們必須認真思索的。
以近乎舞台劇的手法呈現了七條線索的重聚，是最標準的舞台型態。俗稱戲劇之母的舞台手法，自然有其豐沛的戲劇能量，觀眾在這些錯綜複雜多線的鋪排中，自然在最後能理出一條主旨線索，從而在劇中的反應中有了新的自省與期待。正如公路0公里的起點，十條放射而出的公路代表了不同的生命抉擇與過程。
無論選擇哪一條路，絕對沒有對或錯的問題，條條大道通羅馬也許不見得適用這種說法，但命運應該是掌握在自己手上的。誠如希薇亞如願遇上了歌舞劇大導演傑拉多，但這並不表示希薇亞從此邁入成功的坦途，相反的，從這天開始她才是正式奮鬥的開始。
生活中一定會有令你心煩或不滿的所在，你可以埋怨但卻應該立刻改變態度，積極追尋更好的層面，別以為成功會平白無故落在你眼前。本片以「寓言」的方式拼湊組成，雖然有著舞台劇的特質「湊巧」的組合，但也透發了生命的另一種現象－無法解釋的巧合；當然也有著立教言說的意旨神髓，在喜劇的歡愉背後，還是得要思考其真正的企圖。
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