主演：堺 雅人、高畑充希
日本 / 2018年 / 130分 / 輔導級
禮讚：提名紀錄：日本電影金像獎最佳美術獎
日本電影金像獎最佳攝影獎
日本電影金像獎最佳燈光獎
描述年輕貌美的人妻亞紀子（高畑充希飾）在嫁給住在鎌倉的懸疑 ...
◎ 劇情簡介
一色是一名小說家，與亞紀子結婚度蜜月回來後，才帶亞紀子回到老家。那是一座古典又透發古怪神秘的屋子，尤其一色交代不能進入的收藏室，使得經不起誘惑的亞紀子隻身進入，這才發現室內收藏許多骨董，甚至有名作家甲瀧五四郎的遺作。
不但如此，三不五時，就會出現阿金這名已不知多少歲數的老傭人。一色並不責怪亞紀子，而且帶她去參觀夜市，這夜市所有的人都似乎戴著詭異的面具，而且也有街頭表演，甚至在街上也會發現有河童跑來跑去。
阿金教亞紀子如何烹煮買回來的松茸，但亞紀子用自己的主張，擅自煮成味噌湯，一色雖然訝異，但卻也感受到亞紀子帶給這個家的溫馨。
偶爾在街上會遇到已經去世的老人，並告知這世上有一種「返魂術」，雖然死亡，但能商請死神特別通融，便能回到世間與心愛的人再度生活在一起。這也觸動了亞紀子的心思，她也開始思考，萬一有一天她與一色要分開，是否也要使用這種返魂之術。
有一天，稻荷刑警前來找一色，幫忙處理一名被害的金滿麗子死亡案件，發現金滿亂投資引來禍端。一色也去了「靜」居酒屋，這兒也是人鬼雜處之處，但也得知，在每晚丑時會出現幽靈車站，於是一色邀原本與他吵架的亞紀子一起去偷看，之前一色因不肯告知家醜，而引亞紀子生氣，在此卻向她坦承，其父每次出門，其母則會暗中去會情人，而這情人正是小說家甲瀧五四郎。
此時友人得了重病，擔心死亡之後妻子里子與小女兒浩子無人照顧，遂向死神求情，但得到一個類似青蛙的軀體，眼看一名男同事天天送妻子回家，這使得友人相當傷心。而亞紀子見窮神光臨，反而誠懇招待他，最後窮神以自己的破碗和亞紀子的新碗交換才離去。
亞紀子被妖魔捉弄，在跌落階梯時，魂魄與色身分離，其魂魄被死神帶往黃泉之國，但色身卻留在陽世，成為另一個男人的妻子。一色遂搭幽靈列車直奔黃泉之國，與大頭鬼一夥人展開追逐戰，最後在窮神破碗幫助下，終於回到陽世，從此兩人在世間活得更為恩愛，也體認到家的本質與意義。
◎ 劇情分析
二000年出生的孩子，如今都已二十歲了，這個世代的人，受到電腦訊息以及更多電動遊戲的影響，傾向於虛擬與奇幻的故事創作，因此在電影的表現上就會出現奇幻文學的傾向。
韓國兩部來台灣都大賣的影片「屍速列車」與「與神同行」，其實都是屬於奇幻電影。造就奇幻電影的另一元素，當然是一九九五年美國「夢工廠」研發出的3D動畫，而這項技術，使得電影過去無法拍攝的場景，都因3D動畫的技術而得以解決。
最有名的是「阿凡達」，正是3D動畫的佼佼者，而李安拍攝的「少年Pi的奇幻漂流」其實也是大量應用這項技術，因此把這兩部影片歸納為「奇幻電影」亦屬合理。而日本的「鎌倉物語」亦不落人後，拍出了這部令人驚艷的電影。
「鎌倉」是日本十二世紀至十四世紀，鎌倉幕府時代的政治中心要地，這兒保留了鶴岡八幡宮與鎌倉大佛等文化遺產，位於神奈川縣三浦半島的西面，人口約為十八萬的小型城市。或許以這種較古典的城市當背景，也更能引起觀眾的某些趣味與想像。
雖然「鎌」片充滿玄奇與詭異，一開始讓觀眾如墜五里霧中，但隨著劇情進展，「愛」與「家庭」這幾個主題就慢慢凸顯了。
「黃泉之國」是不錯的構想，因為死亡對每個人而言都是有相當吸引力的，並非是每個人都嚮往死亡，只因為全世界幾乎沒有人從死亡返回人世間，從而告訴大家死亡的真相。除了釋迦摩尼以佛的高度，在佛經中陳述了死亡的真諦，但「鎌」片卻創造了一個黃泉國度，這是相當有趣的。尤其按時開車的幽靈列車，
雖然有鐵軌，但卻是懸空而設，這在日本卡通影片過去就出現「銀河列車」，這種列車可以通往宇宙各地。
一色是一名小說家，同時也是警方倚重的業餘偵探，但這個設定似乎為了連結情節的另一條線。如果你罹患癌症而必須離世，豈會甘心看自己美麗的妻子與可愛的女兒投入另一名男人的懷抱？
於是與死神打交道，便成一種補救的方式。其實這是一種很自然的方式，每位有情會來投胎為人或畜生道，其實都是「分段生死」的習氣所導致，換句話說，若懂得佛法即可了知生命其實是永恆的，但這個色身卻只有一世，我們渴望能夠與心愛的人，在死後能夠繼續相愛相聚，但其實這是不可能的。每個人來投胎，都因「阿賴耶識」中有著各種染污業識種子，才會導致今生的分段生死，從出生那一刻起，其實到死亡，都根據自己業識而決定了。
但因我們太過執著在自我與「我所」，對於實相真義並不青睞，總喜歡把握我們現在能掌握的，於是總渴望，相愛的夫妻在死後，能夠在「黃泉之國」住在一起，雖然不無可能，但卻不是絕對。
然而奇幻電影之所以受到歡迎，其實是延展了我們這一生的延續，這自然滿足了每個人的思緒。所謂滿足，當然是指我們在世上，有著太多無法完成或達到的情境，因此奇幻電影或文學，自然能以各種幻象撫慰了每個人的心靈。
武俠片其實也是屬於奇幻電影的一種。人渴望一躍而上高樓，但現實中是永遠無法做到的，而武俠人物能夠以輕功來去自如，相信每個人在那當下，心中的鬱悶將隨俠客一躍而起便得到釋放。
以3D動畫的技術，塑造了本片中的各種奇形怪狀的妖魔鬼怪，而這些怪物卻能與人生活在同一個時空，這在佛學而言，其實是正確的。因為世尊說法時，總會有許多的天龍八部、夜叉、阿修羅、天人等前來聽法，只是一般的人無法像世尊能以慧眼觀之，但這個世界其實是凡聖同居的娑婆世界，有些妖、鬼、精靈之類，因不願去投胎，而依附在草木或其他所在，只是我們無法看見罷了。
「鎌」片在片尾才讓主題浮現，每一對夫妻在今生今世能夠相依相輔，這是一種最難得的真義。也許夫妻每天見面，就會逐漸忽略對方，但當有一天夫妻必須分開時，才能真正體現夫妻的真義。
而一色的父母，因為不敢違背上一輩的願望與期許，從而演了一齣讓一色誤會的外遇事件，雖然顯得有些多餘，但卻也再度展現了夫妻的恩愛。
亞紀子被大頭鬼的手下盯上，她的靈魂早就去到了黃泉之國，但在人間的身體，卻被另一名剛死亡的婦人給佔據了。也就是說，一色必須勇敢地闖入黃泉之國，將亞紀子的靈魂帶回人間，這些過程便構成了「鎌倉物語」這部電影的主軸。
「鎌」片其實提供了更多奇幻文學的可能，譬如老傭人阿金的年齡就無法猜測，在正常的社會中是不可能的，但在這座詭異的城市中，便成為獨樹一幟的詭異。她是鬼是妖都不重要，阿金就是這座城市的一部份。
電影中時常會出現「河童」，這是屬於日本獨特的一種鬼怪，是日本神話中傳說的生物，有著鳥的喙，青蛙的四肢，猴子的身體以及烏龜的殼。而他頭頂上的「碟」，是河童的弱點，只要誘騙他彎腰，讓他碟中的水流盡，其精力就會全部消失，這是相當有趣的。
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