導演：桑原 智
原作：高橋 和希
日本 / 2017年 / 100分 / 普遍級
從“光與暗”之中宇宙的誕生和生命的誕生。畫面還包含了宇宙絕對不是由一張…
◎ 劇情簡介
在過去「闇遊戲」結束後，古老的靈魂法老王「亞圖姆」便從武藤遊戲的身體消失。而遊戲也回歸日常生活，並到學校上課。
但始終將亞圖姆視為勁敵的海馬瀨人，一直有著與亞圖姆一決勝負的願望，而聽說亞圖姆的靈魂寄託在「千年積木」之中，那是一個必須靠複雜的組合才能完成，更何況要找到它。
海馬於是組織了一個挖掘團隊開始尋找，但這件事被迪瓦發現，迪瓦便出面阻止，並與海馬展開決鬥，在決鬥中，迪瓦不敵海馬，但卻取走了積木中的兩塊小積木。為了不被海馬找到，迪瓦將其中一塊碎片積木交給了他的妹妹塞拉保管。
迪瓦改變另一個身份藍神，也加入了學校上課，大家對藍神感到面熟而陌生，但藍神在與眾人建立友誼之後，也注意到遊戲的好友獏良，從種種跡象顯示，獏良曾殺死他的老師「夏迪」。
為了復仇，於是迪瓦（藍神）便以自己的發牌技術與能力，將獏良送到另一個次元的空間，在兩人對敵之前，獏良曾表示，他是因為受到千年智慧輪的邪神影響，才導致發生這件事，迪瓦不聽，依然將獏良送入另一次元。
海馬獲得千年積木之後，開始用電腦重新組合，這才發現少了兩個積木。於是海馬找迪瓦（藍神）決鬥，戰勝之後便挾持迪瓦（藍神），並告知武藤遊戲，強迫武藤遊戲要參加他設計的新型決鬥盤的展示會。海馬想透過展示會上的決鬥擊倒藍神與武藤遊戲，以便取回遺失的兩塊積木。但獏良仍然在另一次元的空間，遊戲只好讓自己先行挑戰藍神，條件是若他贏藍神，那獏良才能回到現在的次元空間。武藤遊戲終於擊敗藍神，獏良也得以回來。
接著武藤遊戲與海馬展開對決，而武藤遊戲也從塞拉交給他的碎片積木組合了千年積木，但卻發現亞圖姆的靈魂已經不在積木中。但在決鬥中，藍神卻受到千年智慧輪的影響，並中斷了他們的決鬥。
此時情況大改變，海馬反而必須與武藤遊戲搭檔合作，來挑戰被邪神附身的迪瓦（藍神）。在決鬥的最後，海馬決定犧牲自己以保護武藤遊戲，而海馬在逐漸消失前交代武藤遊戲，無論如何都必須要讓亞圖姆再度復活。
在最危急的時刻，武藤遊戲果然成功的喚出了亞圖姆，並藉此打敗了藍神。此時亞圖姆和千年積木都突然消失了，而海馬也從另一次元回到現實。
故事的最後是：武藤遊戲和眾人都順利地從童实野高中畢業，而青梅竹馬的杏子則在機場與眾人道別，因為她要到紐約留學，實現她成為職業舞者的願望。而海馬則運用他的科技，重現了藍神的實力，然後企圖讓自己的意識去到冥界中與亞圖姆見面。
◎ 劇情分析
或許是人物造型類同度太高，再加上剪接的節奏相當快速，很多觀眾又不了解遊戲王的規則與遊戲，要欣賞這部影片是相當吃力的，因此特別加強這部電影的故事大綱。「遊戲王」是在一九九六年起開始在「遊戲王」系列漫畫中連載，時間長達二十年，而這部電影，正是為了紀念漫畫系列連載二十年，而推出的動畫影片。
但「次元的黑暗面」雖延續過去「遊戲王－怪獸之決鬥」的腳色，其故事卻是獨立而存在的，也就是它的情節是平行的，可以獨自呈現單獨的故事，而非續集或連續劇。
影片中腳色使用的武器「卡片」是很多遊戲愛好者都會收藏的圖卡，有趣的是人類之間的決鬥，通常都會使用名稱，然後再顯示自己的戰鬥力量，這些數字如果已經用完，自然會被消滅。
這些遊戲，基本上是從網路與電動玩具轉移過來，這是一種資訊時代的特殊產物，但裡面卻常常提到次元的問題。次元是表示存在的維度，我們住的地方是三度空間，即是有高、寬、長，而平面的二次元就猶如玻璃，只有長與寬，但四次元則加入了時間元素，但每個次元都應該有其生命形式。
如果把某個腳色擊中而將之關在另一次元，那會是四次元或二次元的世界？總之，對方無法再度出現在我們這個世界。
這些邏輯概念其實反應了一種現象，首先這些腳色其實都是高中生，而他們參與的遊戲，基本上都沒有大人的存在，就現實而言，這些青少年他們如何能發展出如此龐大的科學資源？因為這些電動遊戲的背景，是建立在未來的想像。再者乃人類的力量是有限的，因此會更渴望有著無比龐大的能量，讓自己成為超人，而這些只是內心的另一種對自身薄弱而不滿的投射，畢竟我們還是活在這個真實的世界。
於是先將真實世界打造成一所高中學校，當他們都恢復成現實狀時，其實大家都是同一班的同學，但一旦有緊急事故必須應付，則每個人都成為一名戰士，而各自擁有的卡片，隨著名稱的不同，而有不同的戰鬥力量，於是這些卡片也就會成為觀眾收集的對象，這些卡片在二0一六年影片開拍時，一共出現七千六百四十九種初版的卡片，其中包含兩枚稀有卡「青眼究極龍」，這些實物的初版自然又引發另一股的收集狂熱。
在現實生活中夾雜著古老的傳說，以及嶄新的現代電動遊戲，而將之融合之後，竟能呈現在一部電影之中，這是一件相當令人好奇而驚訝之事，而劇中人物的造型，似乎也引領著社會風向，他們的髮型，基本上都是現代年輕人所樂於接受的樣子。
縱然將故事放在電動遊戲中而產生的故事，固然也讓觀眾的情緒提升了無窮的戰鬥力量，這似乎產生了一種彌補的力量，從而讓人有了一種安適而滿足的撫慰功能。簡言之，所有過去所依仗的童話想像，現在已經進化到可以無窮變化的科學童話，也許有一些年紀的人不會喜歡這類的影片，但在年輕人之間，「遊戲王」卻是一個高知名度的漫畫。
故事中的童实野市其原型是橫濱市，故場景的設計大都以橫濱市為主景，包括其中的「海馬樂園」亦都以虛擬的影像重現。
這其實透發了一種現象，從漫畫中漸漸灌輸日本小孩一股強大的資訊力量，從想像中讓自己在青少年這個階段度過尷尬的過程，從而在內心世界中產生極大的想像力量。也許這也只是一種漫畫的娛樂，而日本的漫畫可謂稱為世界第一把交椅，用另外一個角度來看，台灣是絕對無法產生「遊戲王」這種作品的。
但就單論故事而言，其實並未超脫一般的故事結構，透過積木的組合，可以召喚出埃及的法老王，而其中更包含更多的神祕力量與無窮的想法，那也不外乎是如何讓自己成為世界第一。
另一部電影「神秘女超人」不也是有著類同的故事與背景，她們也是要保衛這個世界，從而成為女超人。別忘了，「神秘女超人」雖然是真人演出，但其故事卻也是來自美國相當有影響力的漫威公司，而漫威也是產生漫畫的最大公司。
在看盡許多歐美傳統影片之後，偶爾來一場完全不同調性的影片，其實也是另一種享受與收穫。
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