主演：丹尼爾‧布爾(Daniel Brühl)
丹尼‧拉馮(Denis Lavant)
德國 / 2016年 / 123分 / 保護級
禮讚：榮獲「德國奧斯卡」－德國電影獎(German Film Awards)
五項大獎提名
超有自信的年輕藝評家，立了一個重大目標：撰寫藝術大師 ...
◎ 劇情簡介
曼努爾‧康明斯基年屆古稀，他是一名目盲的畫家，藝評家東爾諾‧塞巴斯欽向出版商梅奇‧巴克毛遂自薦要去訪問康明斯基。因為傳言中他的目盲是刻意僞裝的。但塞巴斯欽是一事無成的人，臨行前從女友愛可的皮夾中拿走一些錢當旅費。
塞巴斯欽在一個偏僻的小鎮見到康明斯基，見到他女兒米莉安似乎對他掌控甚嚴，而身邊的一些也似乎都是刻意奉承的人。而且當天也不留他過夜，害他淋濕全身好不狼狽。塞巴斯欽很厭惡另一名藝評家哥羅‧莫瑟，雖然他寫了很多書，但塞巴斯欽自信一定可以一舉擊敗他，遂鄙視地將哥羅‧莫瑟的藝評書丟進垃圾箱內。
第二天，米莉安要去參加基金會的籌備會，塞巴斯欽賄賂女傭安娜離開，他遂在屋內大肆蒐集資料，並在地下室發現康明斯基晚年的自畫像，雖然沒有署名，但塞巴斯欽故意拿上去放在康明斯基的後面，並同時合照。
塞巴斯欽在訪問其他人時，一名叫多明尼克的人告知，康明斯基在以前的女友泰芮絲離開後，性情便起了起了極大的轉變，康明斯基以為她已經死亡，但其實她一直住在北方的小鎮。
康明斯基要塞巴斯欽開車帶他去找泰芮絲，臨行塞巴斯欽從地下室偷走兩幅畫放在後車廂內，沒想到在半路遇上一位搭便車的人，在加油的時刻，車子卻被他開走了。不得已，塞巴斯欽只好帶康明斯基回愛可的住處。沒想到愛可堅持要塞巴斯欽搬出去，因為她的新男友華特很快就會搬進來。不得已康明斯基只好開走愛可的賓士車，好不容易找到泰芮絲，但泰芮絲已經與荷姆住在一起，對於過去的往事似乎已喪失大部份記憶，而在此時，米莉安已經開著那輛在加油站找到的車並尋找到此地。
塞巴斯欽出去面對米莉安時，那輛賓士車卻被拖吊，他只好在車內向康明斯基道別，而康明斯基卻說他嚮往海邊，他女兒絕對不准他去，塞巴斯欽遂又強行開走米莉安的車。在海邊，塞巴斯欽從對話中，似乎發現康明斯基目盲的真面目，他同時也看開一切，因為哥羅早就採訪康明斯基巴黎的那段。塞巴斯欽向康明斯基坦承偷了二幅畫，而康明斯基反而送給他，並為他簽了名。
◎ 劇情分析
這是一部相當奇特的電影，雖然以真實與虛構的交織劇情來呈現這部電影的結構，而前面的花絮序場，其實可稱為偽紀錄片，因為在電視台有個猜測來賓是誰，而最後被猜中的是伍迪艾倫，但導演以致敬的方式移植了康明斯基。
序場中是一種關係表，節奏相當快速，大體上說康明斯基與馬諦斯亦師亦友，而布勒東是他真正的導師，而畢卡索也是唯一買過他的畫的人。
在廿世紀百花齊放的藝術空間內，必須要有高人一等的見解與詮釋才能夠出人頭地，每個人的畫作大體上都有其過人之處，否則怎會將一生的志業以繪畫藝術來發揮？因此必須極力地去爭取畫壇的認同。而康明斯基最引人注目的除了他的畫作之外，就是他後來失明而隱居在阿爾卑斯山脈的小鎮。而令人驚奇的是，康明斯基在晚年依然以「盲人畫家」的姿態在作畫，於是這便成為兩種不同的解釋。一者以讚嘆的方式來肯定，於是康明斯基的作品便更加值得收藏，二者是持懷疑態度的人，他們認為康明斯基的失明是偽裝的，無非是為了讓他的作品更具特色。
康明斯基之所以成名，那是因為有許多藝評人寫的書，使他維持一定的知名度，而如今康明斯基已屆遲暮之年，畢業後一事無成的塞巴斯欽抓住機會，向出版商梅奇巴克表示他願意去寫康明斯基的晚年，並順便調查康明斯基是否真瞎。
故事的敘述，導演分場（一）任務（二）反思（三）房子（四）我（五）綁架（六）頓悟（七）抵達。由這七段構成康明斯基與塞巴斯欽之間的互動關係，從而延展出一種明徹卻不曖昧混沌的關係。
塞巴斯欽野心勃勃，他出奇招四處訪問康明斯基的友人甚至敵人，如此更容易找到他對康明斯基的認知，但康明斯基既然能在畫壇屹立不搖，自有他過人之處。從他最後的「自畫像」來看，這是本片最感人之處，一名「盲者」竟然能看到黑暗中的自己，從這個角度而言，康明斯基其實已經能從繪畫真正去探索到「心」的層次。
導演引用中國古代達摩與慧可的故事，意即什麼都沒有時，反而應該放下，這是康明斯基的領悟，卻也為塞巴斯欽帶來生命的新契機。其實「放下」的公案是馬祖道一的故事而非達摩。達摩與慧可的對話，是慧可表示心裡很不安，達摩請慧可將心取來，以便為他安心。慧可表示心不可得，達摩才說我已為汝安心了。慧可由此而頓入。
雖然故事略加修改，但卻也有另番的契入。所謂放下的「心」，並非是意識之心，明確地說是要放下了知六塵的六識心，但六識心並非常住心，就算放下，明天依然會生起，既是借用禪宗公案，這表示必須用唯識學的八識論來詮釋，如此也才能直指本心，才知宇宙玄機。
六識能知之心是每天醒來就了知六塵，但晚上睡覺時六識是滅掉的，人之所以第二天還能醒來，一定有個空相的真心與做決定的第七識心。而這第八識心即是生命的本源，也是許多創作者試圖去發掘但始終無法碰觸的真相。而康明斯基在晚年以「失明」呈現，但事實上他卻更了徹這世間一切的虛偽。
女兒過度地保護他，不如說是掌控他，不管米莉安是否知道父親失明的真相，她並不會真確地關切康明斯基，只感受這遲暮的老人死後，她可以掌握全部的基金會，也就是繼承了康明斯基的全部財產。而身邊的人處處充滿了奉承，無非也是想從畫家身上能撈點好處。
這一切康明斯基自是看在眼裡，就連一開始的塞巴斯欽也是如此。但從某種角度而言，塞巴斯欽慢慢同情起這位老人，原本是希望他很快亡故之後，他寫的藝評便能大賣特賣，但顯然並非如此，因為在開車之際，康明斯基突然近乎昏厥，這使得塞巴斯欽立刻恢復到人性善的角度來，這個改變康明斯基也是「看」在眼裡的。
戲劇的轉折點是塞巴斯欽從贊助者多明尼克口中得知，三十年前的女友泰芮絲其實並沒有死，而是住在北方不遠的地方，這引得康明斯基有了興味的念頭，於是隨塞巴斯欽北上，但塞巴斯欽也偷偷藏了兩幅沒有簽名的自畫像。只是沒想到，半路被一名搭便車的人把車開走。而也在此處塞巴斯欽帶畫家坐火車回自己住處，但也讓康明斯基了解到，這位年輕人果然一無所有，因為他的女友愛可已另結新歡華特，要他立刻走人，否則報警。
塞巴斯欽乾脆開走愛可的賓士車，一路狂飆到泰芮絲的住處，此時泰芮絲已經喪失三十年前對藝術的靈性，與荷姆同居安享晚年，她結過兩次婚，生了幾個孩子，但日常生活中只剩一些鄰居以及「富翁配對」的電視節目。
康明斯基在泰芮絲家中見到一幅「日出兔子」的畫，那並非藝術作品，兩人在海邊不斷地嘲弄著。而此時塞巴斯欽才肯定康明斯基沒有瞎，但也知道他最討厭的藝評家哥羅‧莫瑟也在寫康明斯基的巴黎創作階段。
康明斯基在與塞巴斯欽分開始時，主動替那兩幅自畫像簽了名，但塞巴斯欽卻已看開了，把一切錄音檔全部丟入大海中，而這趟訪問之旅也讓二人都有了新的領悟與啟發，也許這樣的互動才是一幅最佳的作品。
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