主演：馬克．伊凡諾(Mark Ivanir)
吉拉．阿瑪戈(Gila Almagor)
以色列 / 2010年 / 103分 / 輔導級
禮讚：2010年亞太電影獎最佳男主角入圍 馬克伊凡諾
2010年海法國際電影節最佳男主角 馬克伊凡諾
2011年香港國際電影節天主教文化奬
2010年盧卡諾國際電影節觀眾票選奬
一個工作的突發狀況，讓工廠的人力資源經理不得不踏上從耶路撒冷到羅馬尼亞的旅途，而過程中不僅曲折離奇更令人瞠目結舌！ ...
◎ 劇情簡介
耶路撒冷最大的麵包工廠，在下班時刻，突然傳來一張傳真，原來一名外籍女工，在一次炸彈攻擊中死於非命，女老闆是一名寡婦，她要經理去處理。
首先記者搶先來拍照，但經理正與妻子分居，而且又始終無法完成對女兒的承諾，心中有許多糾結，於是對記者也未善意對待。結果第二天的報紙，寫著麵包廠不人道地對待死去員工。
為了平息這些風暴，老闆要經理親自將屍體運回其母國羅馬尼亞安葬，以便獲得社會較佳的觀點。經理訪問了夜間主管，他坦承曾跟這名尤莉亞‧佩塔克有著較愉悅的交往，兩人常利用休息時間一起抽菸，但不幸後來被他妻子發現了，他只好將她解職，但還是瞞著公司讓她領乾薪。這也是為何在尤莉亞死後，在身上有一張麵包廠的薪水條，並使得記者苦苦追索。
經理其實內心並不十分樂意，在認屍時甚至不看死者，但由她留下的鑰匙，終於還是找到她住的地方，但她卻改名為「露絲」。
經理在房間內找到尤莉亞孩子的相片，這才知道，她在祖國羅馬尼亞有一個兒子。但老闆催促得緊，雖然無法去陪女兒跳芭蕾，也只有向她承諾，會趕緊回來再陪她去上芭蕾舞課。
經理帶著棺木搭飛機往羅馬尼亞，記者也緊隨而行，他要做現場實況報導。在羅馬尼亞，受到以色列駐羅馬尼亞的女領事接待，她在到任的第一天，就將司機升為副領事，並成為自己的丈夫。在她的奔走下，很快就找到尤莉亞的丈夫，但丈夫收了經理給他的錢，表示兩人已經離婚，故無法簽收屍體，最後有找到兒子，但兒子不僅叛逆，而且未成年。
於是經理把念頭轉到尤莉亞的母親，但她遠在一千公里外，不得已領事只好貢獻出那輛破的休旅車，在半路遇上大風雪，也躲入核爆的防空洞。第二天車子壞了，軍方提供水陸兩用戰車。好不容易到達找到外婆，但外婆一句話，卻使得經理又打消了原意，因為眾人都認為尤莉亞既然已到了以色列，那耶路撒冷應該是她長眠之處。
◎ 劇情分析
全世界幾乎都有移民的問題，台灣現在正面臨另一次民族大遷徙與融合。第一次是荷蘭人，而後鄭成功帶來的軍民，清朝之後雖有海禁，但仍然有許多偷渡客到台灣來討生活。之後是日本統治五十年；接著就是國民政府撤退到台灣迄今。
而現在面臨的是南洋的外籍新娘，以及來自大陸的陸配。他們的下一代有將近三百萬之眾，可算是另一波的民族大熔爐，日後也會為台灣的歷史與文化，產生極大的影響。
羅馬尼亞這個原本屬於俄羅斯的附庸，在八九年蘇聯解體之後，國內也因為政治的複雜因素，而產生激烈的內戰。對於這個國度的人民而言，其實可謂災難連連，人民在難以為繼的困頓中，唯一的出路似乎也只有想辦法出國，期望在其他先進世界，能謀求更好的工作，更好的生活。但對一名移民者而言，從各種角度而言，其實都是弱勢的。他們沒有像在地人一樣，從一開始就具備的資源，因此所謂的移民辛酸史，也就源源不斷地湧現。
以色列這個國家在世界上而言，算得上是相當奇特的，他的四週都是敵對的國家，但卻也能充裕地應付自如，最重要的資源是控制了耶路撒冷這個聖城。
這部電影當然也從這座城市談起，因為不時的炸彈攻擊，使得這座城市平添更多的不安與惶恐，但對於外來的移民，卻甘之如飴，因為只有在這兒，他們找得到工作，也帶給他們更多的生命動力。
然而生命的面向有太多的可能，也許已經是步入坦途，但卻又突如其來的變數，使得尤莉亞的生命終結，原本的希望瞬間化為烏有。
電影從這個角度切入，正是所謂具象事件的展現，在一個激烈的衝突之後，劇情卻不是要譴責恐怖份子的暴行，反而是商業的核心價值被質疑後，便開始一連串的修補，雖說將屍體送回母國，似乎是一項德政，但以尤莉亞的家人眼光來看，卻完全是不一樣的觀點。
為何要離開原來的國度？因為那兒沒有什麼值得回首的，因此才選擇離鄉 背井。既然在異地他鄉遇見這種噩耗，似乎也是一種另類的命運選擇，到這節骨眼已經沒有討價還價的餘地。既然已經決定移居到耶路撒冷，那死後當然也必須選擇耶路撒冷來埋葬。
像一部另類的公路電影一樣，從耶路撒冷坐飛機出發，很快就到達另一個陌生的國度羅馬尼亞。這個近乎是全無生機的所在，像極地般的寒冷，使得放置在汽車屋頂上的棺木，顯得孤單而無奈。
經理以慣用的手法，真的是有錢能使鬼推磨，但也不全然是如此死板。大風雪中躲入軍中管轄的地下五層碉堡內，是防止核爆的所在，充份而踏實地保護了人的安全，但在此刻卻只是禦寒的所在。
戰爭過去了，一切為戰爭所做的呈現，便成為令人啼笑皆非的裝飾。而水陸兩用的裝甲車，此刻倒成了相當盡責的運棺車。
經理在整個過程中的心情，是有極大的改變，心不甘情不願地啟程，到最後卻又似乎對死者有了另一層的認識，好像沿途中經理與尤莉亞有了交談，而最終取得相互之間的共融。
間接地也呈現了國家的破落，家庭的不堪，親情的流失，似乎一切都已分崩離析，唯有透過這一趟的旅程，才能將這一切完全修復。而最終必須再將棺木送回原點，因為原點早已被認為是真正的終點。
真正的結局，並非是尤莉亞的棺木回到起始點，而是經理開始有了新的認知，原來人存在的本質只是為了活著，在相互對待中，便會析分出真正的價值觀。
經理本身的問題很多，而這似乎是一般人最容易犯的錯誤。身在職場便是一切，所以其他的東西，很容易就被忽略了。
陪同女兒去上芭蕾舞，似乎是當父親應有的責任，但在工作與對女兒的承諾中，似乎天秤已經偏向另外一邊。工作是所有的理由都無法推翻的，雖然經理還是依照現實中既定的規則，他承諾這一趟送棺木之旅結束後，便一定回來陪同女兒去跳芭蕾舞。
這樣的約定，似乎又掉入了人間現實的另一自設困頓，其實女兒才是最純真的，她根本不想去學芭蕾舞，但現實中的父母，卻自作聰明地認定，讓女兒去上芭蕾舞，才算是讓自己盡到了當父母的責任。
女兒也曾質疑為何一名員工離職，但工廠卻完全被矇在鼓裡。這是否顯示人的既有體制看是縝密而規律，但其實盲點甚多，反而是直腸心的女兒才能有所領納與發現，應該也是一種極大的諷刺吧？
「人」片是一部值得一觀再觀的佳片，也能帶給台灣觀眾不同面向的省思。
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