主演：高梨 臨、奧野雅史
日本 / 2011年 / 109分 / 保護級
禮讚：入圍2012坎城影展正式競賽片
多倫多影展、紐約電影節正式入選片
一位年邁學者、一位出賣身體換取教育機會的年輕女孩，一位充滿妒意的年輕男子。三人糾葛的關係，可能會永遠改變他們的人生…
◎ 劇情簡介
明子與好友小渚是從事援交的大學生，掮客阿寬一直要明子今晚去接一名重要的客人，但明子的男友典明卻一直打電話來糾纏。明子撒了謊，但典明似乎也識破她，阿寬一直勸她應該與男友分手。
其實明子也接到奶奶從早上到晚上打了七通電話給她，希望能在車站見個面甚至一起吃一碗拉麵。
明子終於上了計程車，在車上聽了奶奶的留言，車子正好經過車站附近，於是吩咐司機在車站繞了兩圈，果然看到奶奶帶著大包小包在車站廣場等，如果等不到明子，她預備坐11點的夜車回去。
明子沒有下車，直奔今晚的恩客家中，原來是一名退休的老教授渡邊孝，他準備了明子家鄉袋井的櫻花蝦，並煮了熱湯，也點了蠟燭又開了好酒，但明子卻什麼也不想吃，她急急躺到床上。
第二天渡邊載她回學校，卻被等在校門口的典明堵住，兩人有了些許的爭執，但明子還是急急入內考試，而渡邊答應將車子停在路邊等她出來。典明似乎也發現渡邊的車，他故意向他借火，然後又藉故入車內，兩人在交談中典明以為渡邊是明子的爺爺，他極力表明自己是如何愛明子，並希望能夠娶她為妻。
典明國中沒畢業就不唸了，他認為現在的大學生根本就在鬼混，而他雖沒唸書，但卻是一名汽車維修工人。典明希望日後能去拜訪這位爺爺，然而這位假爺爺卻勸他現在不宜結婚，因為要等到不再質疑對方時，才算真正成熟，也才是結婚的時機。
此時明子考完試出來，卻意外發現典明也在車內，只好表示渡邊是爺爺，而她現在要去書店買書。行進中典明發現車子有怪聲，遂開去修車場由典明負責修好，而在修車場內遇見了渡邊三十年前在警校教過的學生。
渡邊載明子去買書，但回去之後卻接到明子的電話，原來典明問那位退休警官，知道渡邊根本不是明子的爺爺，於是打了明子，明子向渡邊求援，渡邊去買外傷藥，要為她擦藥時，典明已追蹤而至，不僅砸了渡邊的車，也砸破了窗戶的玻璃……。
◎ 劇情分析
曾幾何時，這個世上多了一個名詞「援交」，這是一個資訊主義來臨而自然產生的社會現象？或是自古以來人類永遠無法斷絕的人性慾望？
在六0年代，因為台灣尚處於經濟困頓的時期，為了家計，許多女子不得不投入到色情行業中，甚至也因此使得家庭經濟好轉，從而使得弟妹們都能出人頭地的例子多得不勝枚舉。但現代的「援交」卻因為社會背景的改變，而使得這種新興的色情行業，必須要重新來詮釋與定位，因為這與之前的色情行業價值觀是有許多差異的。
最早應該是從日本開始的吧？剛剛聽到學生援交的訊息真的有些訝異，學生究竟有什麼樣的需求與願望，必須依靠援交來應付自己的現實生活開銷？聽說在西門町也有一家麥當勞，每天聚集了一些老人，他們等待的就是傳說中的援交女學生，但也不知是真是假，反正這些老人每天從早坐到晚，一則有個棲息之地，二則四下觀景好不愉快。麥當勞也因此虧損而歇業了。
以明子為例，她唸的是日本大學的社會學系，而每天晚上總會與掮客阿寬在酒吧見面，由阿寬四下指派，但也不是有過多的強制性，因為明子就不只一次拒絕接客，畢竟她還有一個男友。
明子確實來自鄉下，她的經濟狀況並不是很好，奶奶打她的手機留言，希望能一起吃一碗蕎麥拉麵，只因為思念，也好不容易有個機會來東京，故從早上一直苦等到晚上十一點，在等不到明子之後，才抱著遺憾的心情，坐末班車回去。
明子雖然以奶奶來為由而拒絕接客，但若真的沒去見這一名恩客，她應該也不會出面見奶奶的，因為從車子繞兩圈的情境來看，奶奶大箱小包的行李，在東京街頭顯得突兀，見面反而會讓明子難堪與尷尬。
從這個角度來看，明子之所以從事援交，應該是在經濟上的困擾。也許她必須要付出龐大的學雜費，也許她也希望能跟東京街頭上的時髦美少女一樣，擁有足夠炫人的行頭，基於這些理由，明子被誘惑而下海的理由便相當明顯了。
這樣的例子，其實正是大部分援交女孩的通病，日子並不是真的三餐不繼，只因為某種虛榮心，而讓自己步步沉淪卻不以為意。這種錯誤的價值觀導致這種混亂的困境越來越加拓染。
明子的男友典明是另一種例子，他在國中就不再繼續升學，因為他想學得一技之長，果然在修車的領域中出人頭地。將嫖客渡邊當作明子的爺爺，在車上立刻聽出車子的皮帶有問題，在開回修車場更換零件，很快就將車子毛病修復，這就是專業。
典明的人生觀是正確的，但卻不是現代年輕人願意學習的，學有一技之長當然是好事，但整日與油污混在一起，這卻不是現代年輕人認知的價值觀。反倒是典明卻也看出現代大學生的通病。因為現代的大學生，上課滑手機、打瞌睡是常見的，上課只是為了學分，不是為了想學得什麼，他也了解整個社會似乎已經落入一種殘敗與墮落，他不想讓明子落入這種污泥之中，但他卻不知道明子其實早已經是殘敗不堪的一份子。
渡邊是個退休的社會學教授，而他以前正好也是在明子這所大學任教，雖然退休了，但他翻譯的功夫一流，許多出版社還是喜歡找他翻譯。
渡邊其實已經過了那種男歡女愛的年齡，他之所以要阿寬找一名女子來相伴，無非是想藉著相互的餐飲與飲酒而慰藉早已枯竭的靈魂。
明子當然無法理解渡邊的心意，她不吃東西也不喝酒，直接脫掉衣物上床睡覺，再來在過程，導演並未在畫面表現，我們不知渡邊會不會突然改變心意，或者真的只是讓明子睡在自己身邊，就這樣過了一夜？
渡邊的妻子已經逝世，就算有兒女，應該也不會常來探視，這也是渡邊一直感到孤單的原因。但其實渡邊所學的領域相當寬廣，他可以浸淫在自己的學識領域中，當心靈有了寄託之際，自然就不再會有孤寂之感，渡邊的意圖最終只會讓他掉入混濁的污泥而狼狽不堪。
渡邊與以前的學生在修車場遇見了，而這名退休的警官當然會與典明提及，那麼東窗事發也就是一種必然。導演擅長的分離情境表現，最終是石頭砸碎玻璃作為結束，倒也讓人有意料之外的表現。
或許「愛情對白」的成功，使得導演阿巴斯一直迷戀在車上的拍攝意境，但兩片相較之下，「愛情對白」沿途的情境與情節的呼應，是較有更多具象的表現，當然整體表現也就更豐富，而茱麗葉畢諾許的出奇表現，不僅為她贏得坎城影后頭銜，也讓「愛情對白」有了更為出色的表現。
本片雖然有異曲同工之妙，但人物與社會背景的呼應較為缺乏，故使得本片略顯貧乏與平板，但間接點出每個腳色背後的心靈困頓，倒也是阿巴斯的拿手好戲。最起碼伊朗導演完成一部日本片，其實就已經讓人驚嘆不已。
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