主演：笠智眾、久我美子
日本 / 1959年 / 93分 / 普遍級
從一筆互助會款項的不翼而飛，講到戶長買了新的洗衣機， ...
◎ 劇情簡介
林敬太郎是個上班族，與妻子育有二子，老大阿實、老二阿勇，每天跟同學，也是隔壁的孩子，幸造一起去上學。但最近，在附近的公寓中，搬來一對男女，兩人每天都在家中穿睡衣打混，聽說女的是在池袋酒廊上班。但因家中有電視機，就吸引了孩子們在放學後去看「相撲」。
這一日，富澤太太與其他婦人向林敬太太說，組長家中買了洗衣機，會不會侵吞了會費？林敬太太表示，她已經將錢交給了組長，但組長卻說她不曾接獲，但後來才發現，林敬太太早已把錢交給組長的婆婆。雖然誤會冰釋，但卻也在鄰居之間留下了尷尬。
為了責備兒子不應去別人家看電視，沒想到，兩個兒子被指責囉囌之後，竟從此不再講話。就連上學時，組長向他們打招呼，卻也沒有獲得回應。這下又引起組長的不悅，於是她又開始散佈謠言，謂林敬太太不知心中又在埋怨誰，請大家好自為之。
林敬有一位妹妹節子，她常拿一些文件，請教阿實、阿勇英文的老師翻譯，雙方一來一往中，其實對彼此都深具好感。只是，兩人始終維持在，正式的打招呼上，這名英文老師的姊姊，倒看得出兩人是相當登對，也曾明言，要弟弟有更進一步的交談，不要老是維持在表面上的招呼。但礙於禮俗，也只能等待機會。
兩兄弟在學校也不說話，分別遭受老師的處罰。老師家庭訪問之後才知道真相，林敬也向老師表示，第二天一定讓孩子帶上午餐費。
林敬在酒館內遇上富澤，他正感嘆即將退休，退休後生活立陷困頓，但當喝醉酒時，卻也醉得盡興，縱然走錯別人家的屋子，倒也毫不在意。
雖然常有些惡推銷員上門，推銷一些雜物，但這些太太們，卻都有辦法自行應付。到最後，富澤表示他找到工作了，是推銷最新的電器用品，在林敬的考量下，也決定捧他的場，買了一部電視機。
阿實和阿勇回來看見電視機，興奮得不得了，他們也開始講話了，但林敬卻也擔心，自己退休後的生活。而節子與英文老師，終於有機會在車站相遇，或許他們會有更進一步的發展吧！
◎ 劇情分析
「早安」是小津安二郎一九五九年的作品，也是在所有作品中，唯一一部喜劇幽默手法呈現的電影。過去以恬靜、內斂的風格而自成一家，卻在日本這個國家，面臨社會型態改變的同時，展現了那個世代的風情。在戰爭的失落中，逐漸找回日本人的尊嚴與堅持；卻也必須面臨，新的電器化時代所帶來的衝擊。
記得在「秋刀魚的滋味」這片子中，小津就注入了高爾夫球的元素，因為更加現代化的生活中，必然有著新圖騰的出現，在互融互攝中，完成一個世代的符號與現象。
台灣也經歷過那個年代，電話並不是每戶人家的必備品，但在經濟逐漸發達後，不僅是電話，就連冰箱、洗衣機及其他電器製品應運而生，但一開始，絕非每戶人家都能負擔得起，「早安」裡的事件由焉而生。但「早安」真正的意旨，卻另有其涵義。
小津雖然只有高中畢業，但他的人文素養是相當高的，這也是他的名氣，在國際電影中的評價，始終是比黑澤明或溝口健二，更來得令人期待，除了拍出日本一貫的精神與生活之外，意在言外的主旨精神更是令人佩服。
「秋刀魚的滋味」一片中，並不曾見過一條秋刀魚，而這部影片，不妨改為「生活的滋味」。因為每當秋刀魚季來臨，家家戶戶都在烤秋刀魚，這正是一班日本人的生活寫照與滋味。倒是「早安」這片子中，孩子們因當時社會環境不佳，經濟狀況拮据，因此每餐都是秋刀魚與味噌湯，這兩部影片多少有這樣的呼應的。
「早安」是一種問候語，其實也是虛應的話，但人若省去這些問候語，那聯繫的方式，就變得更薄弱了。有趣的是，林敬一郎責罵小孩話太多，孩子反而批判大人，不也是每天「早安」、「晚安」地說個不停。藉由一件微不足道的事，闡述一番大道理，這似乎是小津特有的功力。
小津的電影中，男人幾乎都會上酒館喝幾杯，然後把酒醉的窘境全部顯露。這或許，與小津在高中畢業後，去海邊小鎮當二年老師有關。那時候，可能因為不得志；也有可能性向的矛盾而苦惱。傳說小津在讀書期間，曾寫一封情書給同儕，被發現後差點退學。也許，這與小津終生未娶，而只照顧他的母親，都有著關連。
小津當老師時天天醉酒，故欠下一筆酒債無法償還。要回老家時，才由他經營海產生意的父親，來還清債務。酒醉是相當難受的，但小津把富澤的酒醉，轉化成一種「滿足」，似乎當現實生活無法處理之際，只有躲藏到「酒醉」的世界中，才能真正獲得安頓。
小津在「早安」中，以近乎舞台劇的手法，將幾戶人家搭景，安排成首尾相連的家居環境。這樣的鄰里關係，應該是最親密的，但在女人的撥弄是非中，原本沒事的，卻立刻有了衝突。如果人際之間是如此脆弱，那麼平常見面的招呼，豈不顯得更為虛偽？
小津也把當時日本社會的另一種現象，「強迫推銷」的手法，一五如十地搬上銀幕。但卻製造了，婆婆拿出更大的刀來削鉛筆，並嚇退「推銷員」。而富澤退休後，也找到推銷員的工作，但他的工作，卻是日本戰後復興的指標，因為幾個大廠「東芝」、「國際」、「SONY」等等，大力投入電氣化製品，而使得日本的經濟爬上巔峰。
但這個議題，倒也多少凸顯了小津當時的心境，小津於一九０三年生，卒於一九六三年，拍「早安」時，他應該是快六十歲的年齡，「退休」對一般人而言，都是令人相當惶恐的名詞，但富澤能找到第二春，這豈不是小津安二郎呈現的當時氛圍。某種角度而言，或許也真的是小津安二郎的心聲。
一貫以低腳的鏡頭，善待鏡中的演員，是小津最為人稱頌的，但要演好他的要求並不容易，因為他的要求甚高，有時一個看似無意義的畫面，卻不斷地重拍，那是因為他極為重視，無意識中人的小動作，那才會透露角色內心的真正意圖，這是一般人較難理解的。
小津重視構圖的畫面眾所皆知，但這部影片，卻比不上「秋刀魚的滋味」或「東京物語」，或許他是以較輕鬆角度，來表現一種新的風格吧？
「早安」是小津重用童星的開始，這一對童星是「設樂幸嗣」與「島津雅彥」表現真是可圈可點，在一九六０年的「秋日和」也有精彩的演出。
一個導演最重要的是，拍出屬於他自己的東西，而所謂他自己的東西，無非就是他的背景、社會、文化與民族。這一點，小津的「日本風格」始終是他受人景仰之處。
曾被英國《視與聽》雜誌，評為影史上最偉大十大導演之一的小津安二郎，至今他的風格，依然影響了許多拍片的導演。雖然他的影片，有時會喪失導演的「基線」，使得剪接顯得有些詭異，當然也有人說，那是他特殊的風格，但我始終認為那是無心之過。畢竟大部分的剪接與演員的目光，都符合導演「基線」啊。
小津的作品，也許都不是什麼宏大的故事，只是鄉里之間家庭成員的呢喃，但正因為這麼簡單，所呈現的反而卻是複雜的思維。
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