導演：羅傑．米契爾(Roger Michell)
演員：彼得．奧圖(Peter O`Toole)
凡妮莎．蕾格烈芙(Vanessa Redgrave)
茱蒂．惠塔克(Jodie Whittaker)
萊斯利．菲利普斯(Leslie Phillips)
英國 / 2006年/ 95分鐘 / 輔導級
禮讚：倫敦影展
美國電影學會獎
多倫多國際影展
美國泰路萊德Telluride獨立電影節
芝加哥電影節觀眾最佳票選
磨坊谷(Mill Valley)電影節
一部可以讓人思考很久的電影， 過程澎湃令人道德錯亂，結束後卻如白紙般的平靜，其實在人與人的生命中，無法絕對的判定…
◎ 劇情簡介
莫里斯已經到了行將就木的年齡，但他對女人的興趣卻絲毫不減。莫里斯是一名演員，利用過去年輕時的名氣照樣接戲，只是似乎演死人的機會愈來愈多 伊恩與唐納是莫里斯的死黨，這一日伊恩一名姪女的女兒到倫敦來，因找不到工作，暫時在伊恩住處擔任看護，但伊恩無法忍受現代年輕人的觀念，於是莫里斯藉機帶她出遊。潔西告訴莫里斯她想擔任模特兒，莫里斯投其所好，讓潔西認為他人面很廣。
兩人在酒吧喝酒，莫里斯藉機摸潔西的大腿，但潔西強烈拒絕，最終潔西還是喝醉了，莫里斯送她回去，然後輕輕地吻著她，但因莫里斯亦不勝酒力，終於跌倒而送至醫院。
莫里斯在一部電影中又演死人，臨走前打包了一些麵包，然後去探望妻子。莫里斯在結婚六年後就拋妻別子，但妻子選擇原諒與包容。
莫里斯為潔西找到一份模特兒的身份，但潔西在許多畫家之前寬衣解帶無法適應。而莫里斯依然改不了玩世不恭的態度，從氣窗偷窺而跌進畫室中。
莫里斯被潔西美麗的胴體迷惑了，他在早晨進入潔西的房間欣賞露出被外的身軀。並答應帶潔西外出買衣服，不料卻無錢結帳，這令潔西相當生氣而離去。
莫
里斯動了一點手術，醫生宣告他已經不舉但起碼還能保命。莫里斯迫不及待地提早出院，只為了見潔西，莫里斯深情款款，這回潔西或許基於同情，讓莫里斯摸著小
手，並租了一輛加長型的轎車逛街。在演完戲領了酬勞後立刻帶潔西買了一副耳墜，潔西答應讓他吻頸部，莫里斯趁機襲胸，卻挨了潔西的肘拐子。潔西也告訴莫里
斯，她確實曾交過男友並且懷過孕，甚至男友要她去墮胎。
莫里斯發現潔西交了一名混混男友，但不死心依然約她在河邊見面，等到夜晚潔西依然
未出面，莫里斯不得已只好又到妻子那兒取暖。潔西又主動來找他並應允莫里斯可吻她脖子並要莫里斯出錢讓她刺青，然而目地達到潔西又失蹤了。男友與潔西又來
借房子作愛，引起莫里斯不悅而起衝突，莫里斯最後由潔西陪伴到海邊，並死在她懷中。
◎ 劇情分析
維納斯的創作靈感來自日本著名的異色文學家穀崎潤一郎後期的代表作「瘋癲老人的日記」，但「維」片並未依循原著老人迷戀兒媳婦的肉體渴望，轉而將戲劇走向放置在男主角莫里斯對自己內心世界的慾望表現出自始至終的誠實。
傳統的道德規範使得老人在步入「耳順」的年紀，便必須遠離情慾的施與受。因為長久以來普世價值觀均以養生作為老人的貼切訴求，若果牽動男女情慾的互動，則會因為價值觀的抵觸而遭受極力的批評。
莫里斯與伊恩是莫逆之交，但這兩人卻是截然不同的性格，這也是一個重要而明顯的表徵。伊恩代表的是社會傳統的規範，他的生活步調已經透過長年的薰染而有了完
備的律條思想。正因為一切都必須與過去的認知相符合，以致當外孫女潔西以一種青春不受拘束的生命形態出現他面前之時，伊恩頓時起了強烈的抗拒之心。
但伊恩真的是厭惡潔西嗎？其實可以看得出他是不敢回頭去面對青春的亮彩，畢竟那是他這一生中永遠無法再去承接的重擔。
莫里斯則不然，他在孩子很小的時候就離開他的妻兒，只因為要追索在女人胴體散發出的誘惑，在兩情蕩漾中，莫里斯品嚐了青春氣息與動力，也禮讚歌詠了生命的真
義。於是他毫不避諱更不做作地追求肉體歡悅，縱然他的性能力已逐漸消逝，但這種渴望不僅不曾消失，反而更加熾烈地在內心深處中燃燒。
莫里斯是個演員，縱然演技精湛，但年紀已經老邁，所演的角色大部分都是「死人」。但他不以為意並樂在其中。這樣的體認其實與他渴求少女胴體是異曲同工的。在
工作中的表現，莫里斯依然談笑風生，伊恩則以「等死」的姿態自艾自怨。而莫里斯則享受著劇中的另一生命的展現，他依仗著飾演另一人而比別人又多活了一個世
代。或許也是這種奇特的心理反射，莫里斯的人生見解總是比同年齡的老人多了一份的超越。
其實這已不關乎性慾的對待，純粹只是老男人心中的
殘留願望與記憶。曾經擁有過的美好若已全然消逝，那人生還剩什麼呢？一盞無法再度點燃的油燈豈能再度照亮周遭？或許為了添補這份空虛，莫里斯是必須藉著各
種感官的碰觸來證明自己的存在。也許他只是渴望一點年輕體溫的傳遞；也許他只想再度聞到屬於花樣年華的芬芳；也許他只是想重溫甜美聲音的嬌嗔。
然而現實世界正是如此殘酷而壁壘分明。縱然莫里斯擁有過去璀璨的歲月，但當一切都已老去便分文不剩。若是還有一點魅力的話，那就是尚存的一點點名氣吧?！也是因為這樣，這才引動了頻率完全不相通的潔西注目。但潔西只希望利用老人的剩餘價值讓她步上「模特兒」的願望。
潔西真正想的是伸展台上的模特兒，但莫里斯卻帶她去看「維納斯」的裸體畫作，這個交集使得兩人逐漸產生了一點共頻，但兩人的關係其實還是建構在類似「援交」的層次。
莫里斯似乎很滿足這種交易，只要一領到工資，立刻將所得花費在潔西身上，雖然莫里斯無法真正獲得性慾的滿足，但這正是本片所要加註的所在。莫里斯看似無法割
捨對女人的執著，但其實也是他對自身靈魂的安置給了交待。莫里斯沒有表裡不一，這一點只有他的太太了解他，事實上莫里斯在潔西放他鴿子後，莫里斯唯一能去
的地方就是前妻的住所，顯然的，莫里斯渴望的絕對不是性慾，而是一種安定與慰藉。
為了潔西，莫里斯付出了所有，但潔西有她自己的天地，只要出現在莫里斯身邊，必然是有求於他。莫里斯豈有不知之理，但他毫不掩飾地如她所願，甚至將房子借給潔西與男友作愛，更慘的是還遭他男友的攻擊。但這一切莫里斯均無怨言，只要潔西在他身旁，絕對可以彌補一切。
在莫里斯這個年歲的老男人心中，究竟他真正思索的渴望是什麼？如果潔西真的答應順從他，莫里斯會如何反應呢？若果如此，將會破壞整齣戲的調性，也會喪失人最終反省的空間。
莫里斯的執著現象是絕對存在的。猶如一名掉牙的老人卻不能否定他想咀嚼花生的渴望。然而這一切都必須歸納在人性的躁動與不安之中，因為不由自主的妄念不僅主
宰了我們的一生，其實也讓靈魂永世延續著這些習氣。但這並不表示我們都必須遠離或斷絕情慾，而是必須在情慾之中尋找真正的實相定位，從而轉化靈魂深處的躁
動與不安。
莫里斯最終如願死在潔西的懷中，但這個海邊其實也是他終極與最初記憶的所在，這個場景早就轉換成一幅圖畫掛在妻子家中。潔西曾看過這幅畫，那麼她一定也會了解莫里斯愛的是他的妻子；但對青春胴體的渴望只是像吃飯一樣的需求罷了。
潔西從莫里斯身上看出一些盲點；也清楚了自己的不安所在，但終究她還是勇敢踏出了她的步伐；也開始經歷真正的人生。
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