演員：艾斯朋．班尼斯泰(Esben Benestad)
挪威 / 2002年 / 71分鐘 / 輔導級
禮讚：柏林影展最佳紀錄片泰迪熊獎
邁阿密同志影展最佳紀錄片
是一部導演兒子速寫變裝父親的紀錄片， 26歲的年輕挪威導演Even Benestad用短短71分鐘，探討了一個日漸普遍卻依舊充滿爭議…
◎ 劇情簡介
艾斯朋是丹麥一名人人敬重的醫生，他娶妻生了一雙子女，但卻很少人知道他其實有著變裝癖好。
艾斯朋的兒子伊文已經二十六歲了，他決定為五十二歲的父親拍下紀錄片，而艾斯朋也爽快答應了。
影片從年輕時的艾斯朋與妻子莉芙的婚禮開始，艾斯朋像一般的新郎一樣雀躍，他深情地吻著新娘，然後很快地大女兒伊莉莎白在無預警下出生了，而伊文則是透過兩人共同商議而產下。
透過從事插畫工作的伊莉莎白口中敘述，她對父親是相當崇拜的，因為她認為父親樣樣事情都能勝任，而且更欽佩他的才能。伊莉莎白邊敘述邊繪著一幅未完成的人像畫。
而莉芙的敘述則令人驚嘆，因為有一天上班忘了拿公司的鑰匙，於是匆匆趕回，卻發現家門被反鎖，她敲門許久，丈夫才來開門，但莉芙也在當下發現艾斯朋身著女裝並畫了濃妝，這令莉芙震驚不已。而艾斯朋當下則是羞愧不已，並向妻子承諾他會立刻停止這種變裝的行為。但莉芙發現這只是推托之詞，因為沒多久艾斯朋又故態復萌，這令莉芙困擾不已，最後夫妻訂下變裝的時刻表。意即家人不在時艾斯朋可以沉浸在他自己的變裝世界，但家人在時則應禁止。
但事實上艾斯朋好幾次以女妝的扮相與女兒一起出遊。伊莉莎白倒不會有怪異的困擾或排斥，反倒是艾斯朋認為唯有如此才能紓解心靈背後的壓抑。
從艾斯朋的自述中透露，他八歲時開始偷穿女裝，稍長之後更常偷母親的內褲穿，然後慢慢薰染了情慾的併現。艾斯朋的妻子最後無法忍受，只好下堂求去。而艾斯朋又認識了從事心理分析與輔導的第二任妻子艾莎。
艾莎除了與伊莉莎白有些不愉快的小衝突之外，她與伊文及艾斯朋都能和睦相處。而她也全力支持艾斯朋變裝的慾望。
艾斯朋與伊文在影片中有一段鮮明的對話，艾斯朋認為他這麼做其實也為一些相同心境的人提供了心靈的出口，他的自白以及對生命的詮釋是無怨無悔的。
◎ 劇情分析
紀錄片至今的進展早已脫離過去傳統的制式觀念，甚至有更多的創作是與劇情片密不可分。或許是時代的價值觀不同，在認知上自然就會有更多的詮釋空間了。
以自己的父親為題材幾乎是很多創作者的首選，因為從自己的角度觀察，自然比任何人更能深入其中；但缺點是因親情的緣故而容易流於報喜不報憂的困境。
導演以特殊的觀點切入，雖然鏡頭只圍繞在家人的各自呈現，但卻也很快地在觀眾心中建構起故事整體的輪廓，毫無保留地從各人目光中獲得的線索其實才是客觀而值得注目的。
伊莉莎白被訪問時也同時在繪製一幅畫，而在劇情結束時，畫作中的人物也完成了。這個畫作中的人似乎在搜尋著比夢境中更難掌握的心靈聯繫；而這個圖畫中的男人不也正是艾斯朋夢中的自我呼應？
其實人的一生很少有人能夠明確地表示真正的目標，每個生命階段甚至每日每刻的念頭都是令自己困惑不已的。在追索與獲得之中，顯然也失落了不少。也許堅定了理想，但終究裡想也只是一種想法罷了。
艾斯朋從事醫生的行業是人人稱羨的，但他變裝的癖好卻是一個令人困惑的難題，也許很多人會從心理與生理的角度來批判，但「父」片卻比任何醫生的見解更有效地命中核心問題。
如果這是一種現象，那我們應該要用何種角度與心態來看待呢？艾斯朋的現象不會是個案，過去存在、現在存在、未來亦不會消失，只是這些現象與傳統的社會價值觀有了極大的差異與認知，所以才引得其妻無比的震驚，甚至最終離婚收場。
艾斯朋剛被發現時也是屈服於傳統的認知的，他羞愧認錯，但這正是他最矛盾的所在。艾斯朋雖然打扮女裝而顯得更自在，但別忘了他依然還是希望保留男人的身軀與本色，性別在他身上顯然有了矛盾與掙扎。
艾斯朋從八歲起就開始體悟身著女裝的樂趣，這似乎透發了艾斯朋體內男女賀爾蒙難分軒輊，既然社會體制是男女在外型與服裝都有了分別，但體內賀爾蒙的決定卻令傳統見解有了訝異與驚恐。畢竟違背道德觀念的呈現暫時是無法見容於世上的。
艾斯朋願意將自己外在與心靈全然暴露在鏡頭之前是需要極大勇氣的，而這樣的認知也最終被提昇至本片的主旨，也因為如此而提昇了這部紀錄片的質感與厚度。也許導演或艾斯朋本人甚至其他人都無法告訴我們一些真相與答案，但這個過程卻散發了無比的因子，從而讓觀眾去思索一些問題。
也許再過十年，這部影片就不再如此令人訝異，但這份承先啟後的任務卻是本片必然的精神所在。在未來的時日中，同性戀或類似變裝癖都不會被歸納至社會的陰暗邊緣，相反地，這些情況會全然被社會所接納甚至受到法律的保障。
父親與母親是兒女心目中的標竿，尤其在成長與學習過程中是一切的指引中心。男孩會渴望模仿父親刮鬍子的動作；女孩子則模仿母親的化妝，但艾斯朋兩樣都做了抉擇，問題是，艾斯朋會因此被歸納為有問題的兒童嗎？
如果艾斯朋在八歲時就被大人發現他的癖好，對他而言不知是福是禍？對艾斯朋而言，生命中伴隨而來的插曲應該也是一種考驗，雖然如此，艾斯朋拿捏相當得宜，他游離在男女之間，也樂在其中。譬如他可以用女妝陪女兒外出購物；也可以用男妝粉刷遊艇或傢俱。既是如此篤定，自然在兩性之間的心靈認知有其獨到的見解。
我們見到的外在世界，其實不見得都是真相，迎面而來的路人，我們會以什麼角度去評估對方呢？大部份的人必定是以自己的主觀認定來看待，但這又能得知多少的真相呢？答案不顯自明。
導演選擇這個題材也是令人讚嘆的，面對自己從小就天天相處的父親，而切入的主題也是如此的另類，導演的心態反而更是令人好奇的。或許導演並不是真正了解自己的父親，而面對父親神秘的內心世界卻又是如此好奇，於是下了這麼大的決定，究竟是要探討父親真正的心靈？或是想探究自己的困惑？
艾斯朋著裝的過程也許讓許多人訝異，但在這個看似突兀的畫面中，於艾斯朋而言卻是最自然不過的。而這一切全都掏出在觀眾面前，確實有了「解構」傳統思維的動力。或許也唯有如此才能當頭棒喝地導引觀眾步入檢視與反省的空間，從而認知思索這一切的價值觀與傳統、新潮思維間的相互辯證。
紀錄片是一般喜歡拍片的朋友較容易上手的方向，但嚴格地說，要完成一篇紀錄片的佳作卻也是不容易的事。不僅在探討的對象應該有新的見解與詮釋；而創作者更應該跳脫傳統的桎梏。
「父」片在柏林影展中獲得肯定，這與取材的方向有關，但最後父親與兒子相互的申論倒也令人擊掌，相對地也豐沛了作品的質感。
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