導演：原田真人
主演：役所廣司、樹木希林
日本 / 2012年 / 115分 / 保護級
禮讚：2011南韓釜山影展閉幕片
2012蒙特婁影展評審團特別大獎
透過女兒的角度，看到父親與罹患老人痴呆症的奶奶 ...
◎ 劇情簡介
伊上洪作是日本的暢銷作家，小說銷售量幾乎都超過百萬冊，由此也帶給家庭寬裕的生活條件。
原本住在東京的他，在得知父親去逝後，便趕回伊豆老家，洪作有兩個妹妹，志賀子嫁給明夫，而桑子雖然沒有結婚，但喜歡經營骨董，每次回老家，總會挖一些寶回去。家人商量結果，將母親留在老家，由志賀子與明夫照顧。
洪作一直對母親不甚諒解，因為在五歲時，母親與一家人全到了台灣，而將洪作留給倉庫的阿姨照顧了八年。長大的女兒琴子曾問及這些事，洪作坦然以告，倉庫阿姨其實是爺爺的小妾，但洪作不滿的原因，是他認為被母親遺棄，故從小就跟母親有些隔閡。
處於叛逆期的琴子喜歡攝影，她主動要住到伊豆老家照顧老奶奶。奶奶要洪作寄手錶給在美國的弟弟，雖然已經寄出，但母親一有空，就訊問是否已經寄出？很多跡象顯示，老奶奶似乎患了老人癡呆症，甚至連家人是誰都逐漸忘卻了。
一九六六年明夫出了車禍，老奶奶把女兒志賀子當成女傭，這使得洪作想起小時候的繪本「姨捨山」，談論的是兒子因生活困頓，而將父母揹到一個適合之地將之丟棄。
琴子似乎有了對象，常常與男同學打網球，洪作在俱樂部找到她，兩人喝了酒，琴子藉機指責父親，將自己家人的事寫在小說內，兩人遂有了爭執。但回來之後，卻發現老奶奶又不見了。
一九六九年，倉庫阿姨逝世五十周年，老奶奶在法會上，似乎不再那麼恨倉庫阿姨了，但當他們將老奶奶接回東京時，老奶奶卻又大吵大鬧。
老奶奶告訴洪作，以前那個寫稿的人不見了，而口中喃喃地唸出「地球上找不到的小小海峽」，洪作才發現他小時候所寫的字，竟被母親一直帶在身邊。而過幾日，老奶奶又不見了，因為她要去沼津，而同時紀子也要出國，全家搭船去機場，此時洪作不得不「拋棄」紀子，而趕到沼津找到老奶奶。
一九七三年，老奶奶終於去世了，洪作一直感嘆，人內心世界其實一直存著「找一個適合丟掉母親的地方。」
◎ 劇情分析
看似平淡無奇的日本影片，但愈到最後，就會發現情節的力道，以及隱藏在其中的文學厚度。
一個人的成長過程，與家庭始終不可分離，但在結合之間，不免會有一種無奈的分別，如果以對等的態度，當然可以稱為分別，但若有一方受了委屈時，那便是所謂的被拋棄。
夫妻關係突然有了變卦，不管男方離去或女方走避，另一方，都一定會有被拋棄的埋怨，於是這股懸念，便會變成不能磨滅的焦躁，若沒有適當的機會解釋或化開，說不定這股埋怨，會變成永生無法化解的仇怨。
老奶奶年輕時，因為全家要到台灣，在戰爭時期是相當危險的，她採取了傳統的應對措施，將長子洪作留在伊豆，交給丈夫的小妾來照顧，這期間共歷時八年，也使得洪作總認為自己是被母親所拋棄。
就奶奶而言，她的丈夫有了小三，而且將她安頓在老家，這當然也使得奶奶有了被拋棄的感覺。縱然如此，她依然在必須抉擇之際，忍痛地「拋棄」了兒子，就算兒子對她有所誤解，她也在所不惜。
就倉庫阿姨而言，她的出身與背景可能不是那麼顯赫，而她進出伊上家，居然都是從廚房進出，但她卻要洪作從大門玄關而入，因為她在命定之中，早就是一位被「拋棄」的人。因此住的房子也僅僅只是倉庫。這樣的人，難道不算是被「拋棄」之人？
洪作將自己的家人生活的細節，寫成小說的素材，雖然在市場上受到讀者的歡迎，但琴子就曾對自己父親提出批判，因為透露了家人的一舉一動，就某種層面而言，其實也是有「拋棄」的意識形態。
洪作是獨來獨往的，因為小說的暢銷，讓他在文壇上佔有一席之地，但就他的認知，這一切完全是小說的素材而已，當然他無法理解女兒為何如此不悅。
奶奶的老人癡呆症是相當有趣的，因為有可能她是裝的；當然更有可能是真的。但這一切，也是她刻意想要拋棄什麼。如果對她威脅最大的，應該是「倉庫」那個女人吧！奶奶採取的，依然是「拋棄」的手法，而這非得要到，倉庫阿姨逝世五十周年的法會上，奶奶才勉強露出愉悅的神情。於是在「拋棄」與「被拋棄」之間，便形成了一種極端的弔詭。
小時候的洪作，讀過「姨捨山」的繪本故事，這是敘述日本在最困苦的時代，尤其在北海道這個地區，為了家中能有多餘的口糧，孩子必須將父母揹上山，找一個適當的地方，將父母丟棄在那兒。
或許正是在分離的時刻讀到這樣的繪本，於是洪作的心目中，就早已築起了一座「姨捨山」。類似的情節，請參考日本的另一部影片「楢山節考」，就能了知大部分的景況。問題是，此刻的洪作生活已經改善很多；甚至可以說是家境相當寬裕，但為何還是與母親如此地疏離？
紀子要到英國唸書時，全家都上船送她到機場，但此時卻傳來奶奶失蹤的消息，雖然後來知道，奶奶是要到沼津的海邊找兒子，於是洪作立刻下船，在這時刻他必須有所抉擇，而這抉擇卻必須有「拋棄」的對象。
洪作選擇「拋棄」女兒紀子，因為他必須趕到沼津，女兒當然能諒解，而洪作之所以想通這些道理，其實是因為妻子一席話，才猛然發現母親的苦衷，而他追問為何當時不告訴他？妻子回答：他什麼時候能聽進別人的話，但或許也因為這樣才能成為作家。
同樣的道理，也出現在琴子與洪作的司機瀨川身上。瀨川其實是洪作的學生，他也一直想在文壇上出人頭地，但琴子卻希望他離開父親，而獨立自主，換句話說「拋棄」了洪作，而選擇了琴子。一開始，也許洪作會很失落，但終究瀨川最後還是靠自己得到了文學獎。
就連這樣的關係，也牽扯到抉擇與拋棄。其實在取捨之間，是需要一點智慧來對應的。因為人際之間，是如此的複雜而脆弱，稍有不慎，都有可能讓小小的事端陷入萬劫不復。
再談奶奶與爺爺之間，其實交集也不多，在他生病時，奶奶幾乎也沒有什麼關懷，畢竟躺在床上的爺爺，在年輕時曾經拋棄過她。此刻這種懸念，還是讓她無法釋懷。
而當洪作去探視老父時，老人伸手，而洪作也作了回應，但老人卻突然使盡全力抽了回去，這是另一種無奈的「拋棄」，坦言之，到了生離死別之際，才是真正要懂得拋棄的。人世間所有萬物再也帶不走，萬物在瞬間全化為烏有，你曾擁有的所有，通通成為過眼雲煙。
如果是這樣，你還不懂得「拋棄」的話，那也只是帶給自己，更多的痛苦與磨難。洪作在黑暗中，望著自己握過父親的手，他似懂非懂，若有所思，但依然想不通其中的真正奧秘。
洪作最後在海邊揹起失憶的老奶奶，老奶奶怕水，但扶在洪作的肩上，便無所懼，縱然「拋棄」是人生必要之惡，但若能從中尋找到真正的道理，一切困擾便會因之而釋然。「母」片正是提供了這個角度的思考問題，也正是小說中的主旨精神。
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