家有家規(Family Rules)

導演：馬克．梅爾(Marc Meyer)
演員：山謬．芬奇(Samuel Finzi)
　　　妮娜．況耶格(Nina Kronjager)
德國 / 2006年 / 100分鐘 / 保護級
禮讚：2008 維爾雷吉歐歐洲影展 觀眾票選最佳影片
　　　2008 葡萄牙國際電影節 最佳競賽影片
　　　2008 韓國首爾國際青年影展
　　　2008保加利亞蘇菲亞國際影展
　　　2007德國柯特布司國際影展
奧利佛從小是個孤兒，從不曾享受過家庭的溫馨與歡樂，為了完成這種願望，有一天他突發奇想…

◎ 劇情簡介　　　　　

　　奧利佛從小是個孤兒，從不曾享受過家庭的溫馨與歡樂，為了完成這種願望，有一天他突發奇想，在各個場合中綁架了他自認是心目中最理想的家人，將這些不同身份與年齡的人關在一幢廢棄的高樓上。

　　奧利佛在身上別上了「爸爸」的名牌，他不僅親自下廚供應眾人飲食，但卻也要每個人嚴格遵守「家規」。譬如說有人不想吃飯，奧利佛就相當生氣，但他也遇上了一場從未有過的難題。譬如說嬰兒不斷的啼哭，奧利佛就束手無策；所幸三十四歲的「媽媽」蘇菲亞幫忙而為嬰兒換尿布；另外十八歲的馬雅剛好遇上生理期，為了買衛生棉也使得奧利佛焦頭爛額。

　　七十二歲的「爺爺」侯斯特對「孫子」艾力諾這個小男孩似乎有種特殊的感情，有一次艾力諾自己上了屋頂，享受著自由但冷冽的空氣；但蘇菲亞自認老公發現她失蹤後會報警來救她，只是她心知肚明，自己的老公正為一名情婦派翠西亞迷得暈頭轉向，甚至聽說情婦也懷孕的消息。「祖母」艾德曼顯得冷靜而自私，她向奧利佛提出她是有工作的人，若要將她困在這兒，也應該算鐘點費，但事實上她早已失掉在養老院的工作，過去她以教自私的角度來與別人相處，但此刻她卻不得不要以新的角度來面對周遭的一切。

　　有一天奧利佛要大家一起在屋內油漆，但有人偷偷把求救信綁在狗的身上，並用繩子將狗從高樓上放下，以便有人發現後能夠上樓搭救他們，但顯然這樣的打算依然是徒勞無功，倒是「家庭」內發生了一件令人震撼的消息，馬雅自己爆料謂她與「爸爸」奧利佛上床，於是眾人開始質疑奧利佛所謂的「家庭」真正的本質。奧利佛尷尬不已。但為了維持家的本質，奧利佛慎重其事地穿戴整齊，邀蘇菲亞一起燭光晚宴，而在這種氛圍中，蘇菲亞終於也坦承她其實在五年前就發現子宮出了問題，而這也大大影響了她現實生活。

　　在聖誕節中，這個「家」似乎起了很大的變化，眾人紛紛提出自省與感嘆，而蘇菲亞在逃出時卻抱走了那名嬰兒，這或許是他生命中最欠缺的吧？

◎　劇情分析

　　家庭的組成是當今社會上一個重要基石，透過每個家庭的連結，構成了社會甚至整個國家。但這只是一個結構性的問題，因為在這個表相之下尚有許多心靈層次的互動，這部份看似虛無飄渺，但實質上卻是整體社會族群中最重要的心理元素。

　　渴望一個家是可以理解的，因為人需要家人、朋友甚至不認識的人的關懷。縱然自己相當獨立也可打理一切，但這份渴求卻始終不曾間斷，於是很多人將這種情緒轉移到人文之間的對待，透過這些心靈互動，於是原本心靈的不安便有了共同的交集，雖然這種形式脫離了家的本意，但卻提供了另一種「大家庭」的意識形態。

　　這些正面的看法自始至終都以相同的價值觀提供每個人的思索，但我們卻很少從另一個角度來思索解析這種價值觀的另一個面向，組成一個家庭如果是一種人必然的渴望，那組成之後這個家的運作過程會有什麼新的撞擊與變化呢？

　　「家有家規」表相上來說，奧利佛因渴望組成一個家，於是他綁架了他認為合適的家人成員。這些人加上奧利佛正好組成了一個老中青幼四代同堂的結構，從而在各人的立足點中建構了家的本質；但卻也同時解構了家的不確定與荒謬性。

　　這應該是一個值得更深入探索的議題，傳統的價值觀都會將家庭的詮釋導入正面的見解，鮮少有人從相反的角度來討論。一個家庭的組合原本充滿了期待性，一開始大家在祝福的目光中走向自己的理想天地，但家庭成員的互動會因時間的關係，甚至彼此情緒的磨擦而產生變數，在同一屋簷下，一個家庭真正面臨崩解的危機並非都來自外在的威脅，在「自家人」極力追索幸福的同時，其實也出現了吊詭的矛盾。

　　家庭成員必須以真誠的態度來對待其他人，但多樣化的社會中，我們都得在家庭之外去面對複雜的社會層面，於是一些嚴肅的課題便在不知不覺中衍伸而出了。也因為這樣，原本的真誠在無法應對之後，便夾雜著更多的謊言。也許某些善意的謊言是被容許的，但在日積月累中，謊言便會變得理直氣壯。

　　奧利佛以綁架的方式組成了一個他心目中最完整的家庭，但這種缺乏實質情感元素的組合，其實是註定會失敗的。奧利佛制定了許多家庭規章，若有「家人」不遵從，便以處罰的方式來維持家的運作。這多少透露了奧利佛的人格缺陷，似乎也道出了他這個孤兒從小是在如何艱困的環境中成長的。但家庭的和諧卻不見得必須以嚴苛的態度來維持，也許奧利佛害怕失去，所以制定嚴法來維持，然而這個被虛構的組員位階，原本就缺乏向心力的凝聚，因此從一開始便註定是失敗的。

　　奧利佛某種角度卻也是正確的，他認為每位家庭的成員，都必須各司其職各盡其責，但他忽略了每個人都有原本自我的立場，基於自我的私念，這樣的要求遭到大部份的人抵制。奧利佛也企圖以「美食」來收攬人心，也許他期望從美食中讓「家人」尋得幸福的感動，但令他氣憤的是，竟然有人連飲食也拒絕。

　　如果這個拼湊而成的家是如此不確定，那眾人在回到原來的家後，會不會就擁有幸福？其實這才是本片極力要探索的焦聚。以蘇菲亞這位三十四歲的「妻子」而言，她在被綁架之後，日夜懸念的是她的丈夫會來拯救她，但顯然她的丈夫不但有了外遇，甚至連情人都有了身孕。這應該是一項強烈的對比，也明顯地將「家」的兩個極端做了鮮明的呈現。

　　如果家庭在各種面向都會有檢視與爭執，那為何家庭依然還是這個社會的主要結構呢？因為在許多缺失中，家庭的組合是缺點最少的生活形式。於是由此又必須延展出另一項的議題。

　　正因為每個人都必須在家庭中接受測試，由此豐沛我們的認知與體會，在遇上爭執的同時，當然得發揮相互關懷的愛心，並從中尋求真正的解決之道。古今中外對家庭的詮釋永遠是從這個角度出發的。

　　奧利佛何嘗不想如此，但十八歲的馬雅卻讓他的理念瞬間解體。如果成員的位階是由奧利佛決定，但這個藍圖卻也由他率先打破。維持「家」的精神固然在倫理與道德，但某種時刻卻也使得倫理在傾刻間瓦解，於是這個看似由膠水黏起的家族關係，很快就崩解離析了。

　　不管奧利佛的出發點是如何，若非是一種自然的組合都將會遭到失敗的命運。在一個機會中，每個成員開始潛逃，奧利佛其實早已無心維持，在他與馬雅發生過關係後，早已注定分離的緣由。若說他無心再維持「家」的完整，倒不如說是他在與馬雅一夜情後，從另一個窗口獲得新的訊息，縱然心靈孤寂，卻也無法在自說自話中尋得慰藉，畢竟那一切都是假的，而馬雅的天真與浪漫卻讓他再起生命的新面向。

　　猶如一齣精采的舞台劇，將人物通通集中在一間廢棄的公寓中，透過虛與實的辯證，重新去檢視家的真諦。「家」片的戲劇結構使得本片強而有力地析解了家的嚴肅本質，並開啟觀眾一些新的思維。