演員：藍伯特．威爾森(Lambert Wilson)
莎嬪．艾慈瑪(Sabine Azema)
奧黛莉．朵杜(Audrey Tautou)
法國 / 2003年 / 113分鐘 /普遍級
禮讚：法國凱薩獎最佳服裝設計、最佳音效、最佳男配角
2004年金馬影展觀摩片
改編自輕歌舞劇的作品，雷奈（Alain Resnais）刻意的保留了音樂舞台劇跟電影間 …
◎ 劇情簡介
一九二0年代的法國。姬珀之前在美國曾嫁給艾瑞克，離婚後回法國又嫁給喬治。由於前一次的婚姻不曾向法國大使館登記，喬治一直以為自己是姬珀的第一個男人。但喬治最近要與一名美商簽訂貿易合作協定，沒想到這個人竟然是艾瑞克。
事實上追求姬珀的尚有老頑童法瑞以及年輕的藝術家查理，但姬珀一點也不動心。為了宴會，姬珀的姐姐阿荷及妹妹雨桂都來參予，而雨桂早就心儀查理，雖曾委託阿荷向對方表示，但查理卻反而誤會是阿荷愛上了他。
艾
瑞克因身分證尚未從美國寄到，故一連十天在喬治家白吃白喝，姬珀以為他因離婚之事而不悅，兩姊妹向艾瑞克請求諒解，但艾瑞克未置可否。這期間查理為了呈現
他的新劇作「原始的心」；加緊排練著，並將姬珀粧扮成墨西哥女人，在拍攝期間不斷向她示愛，而這正好被艾瑞克發現了。為了想趕走艾瑞克，姬珀故意與查理表
現親密，並約他到法瑞的單身公寓。
雨桂見阿荷並未向查理表明，因此她決定自己去試探，沒想到查理在教導她的過程，兩人有了接吻的衝動，也由此爆出了愛的火花，於是查理向法瑞商借單身公寓，預備約雨桂到單身公寓共渡春宵。
在這之前艾瑞克察覺查理對姬珀的企圖，這反而激起他一種企求，在嫉妒心作祟下，他承租了法瑞到期的單身公寓，並要喬治到公寓，以期識破姬珀與查理的婚外情，於是全部的人都在同一時間來到了公寓。
首先查理與雨桂有了親密關係，喬治似乎也感覺妻子似乎有事瞞著他，雖直接質問艾瑞克，但艾瑞克不置可否，只要他先行離開一小時後再回來。而此時姬珀在阿荷陪
伴下來到公寓，正欲與艾瑞克攤牌之際，有人按了門鈴，三人急急躲入另一房間，而姬珀走出房門卻與查理相遇，姬珀假裝熱情期望能氣走艾瑞克，但沒想到卻被喬
治撞見。喬治很生氣，眼看無法收拾之際，阿荷竟然自承艾瑞克在美國所娶的人是她，為了證明所言不虛，艾瑞克只好打破禁忌與阿荷接吻，而這一吻不僅擦出了愛
情火花，也挽救了喬治與姬珀的婚姻。
◎ 劇情分析
法國獨樹一幟的輕歌劇總會讓觀眾有著驚豔的感覺，導演雷奈上一次的「法國香頌」引起相當的注目，這一回更以本片獲得影迷的讚譽與認同。
雖然改編自舞台的輕歌劇，但導演在電影的這個角度上做了不一樣的詮釋，透過鏡頭的取捨，腳色的內心思維與性格就更能吸引觀眾了。
故事的背景是第一次世界大戰之後的二○年代，全劇的布景服飾相當考究，這個年代的特質透過一場過去的丈夫與現任丈夫的相會而有了新的呈現。
姬珀是個沒大腦的女人，導演藉第一場她要宴客卻讓客人痴等來作交代，但她卻是個相當重感情的女人，之所以與美國的丈夫艾瑞克離婚，是因為艾瑞克不喜歡接吻，因艾瑞克小時候被女老師親吻而留下惡劣的印象。這似乎讓觀眾感受到法國的浪漫與美國的刻板有了鮮明的對照。
但姬珀因為這段婚姻並未在法國生效，因此她是以未婚者姿態嫁給現任老公喬治。而喬治認為一個女人在初夜被馴服，從此她再也不會背叛你。
不管從那個角度來看，這三個腳色都有著嚴重的瑕疵，艾瑞克的心理出了問題；姬珀則是撒了大謊；而喬治則是沙文主義的代表。如果從如此嚴肅的角度來看，那這齣戲大概很難再繼續了。如果我們依循雷奈慣常的浪漫情境，就會發現這些腳色在被放大之後便有了不一樣的詮釋。
我們不妨把這個故事的情節當作是人生的一段過程，誰敢說自己一生中從未有過某些的錯誤認知呢？重要的是必須懂得在發現錯誤的同時去修正，於是生命也就在這樣的共融中有了新的交集。
事實上喬治這個腳色是頑固的，他始終堅持自己的認定是正確的，於是導演透過情節讓喬治有了修正。這不僅替姬珀的窘境解了圍；也讓喬治繼續活在他自己塑造的理想信念中。
查
理這名藝術家也是病態的，放著嬌艷如花的雨桂不追求，卻死命地纏著姬珀。他真的只是喜歡有夫之婦嗎？還是只是一時的迷失？而喬治明知許多男人包括查理都在
追求他的太太，但喬治依然不動如山，因為他相信他自己的理念，反而嘲弄著這些男人白費力氣了。另一名老頑童法瑞也是變態，年紀一大把還事先租個單身公寓，
目的不問可知，只可惜他白費工夫，自己不曾用過一次，反而最後成了聚焦的所在。
導演在這些簡單的情節中加入了查理發表他的新劇作，為了排練，這些腳色因為演戲而掉入了一個更詭異的心靈層次，既是自己卻又是別人；既是演戲但又有自己的影子。這個段落的切入才使得這齣戲有了不一樣的展現，當然也因此而推展了各個腳色的互動。
其實雨桂是看上查理的，但她要姐姐阿荷代她向查理示意，但查理以為是阿荷自己，這當然讓他立刻拒絕。從這個角度來看，雨桂也是有問題的，既然喜歡雖礙於社會風氣的約束，但還是可以自己向對方示意的。
查理在拍照過程吻了雨桂，這讓他發現了「真愛」，這段過程其實還可以再放大，只可惜如蜻蜓點水般感情變化，大大削弱了情節的交焦。輕歌劇的放置元素自然與傳統寫實情境不一樣，但在展現人性這個議題上，是絕對一致的。
八0年代英國的名著「開錯門中門」，與這齣戲的最後場景「單身公寓」有著若干相似之處。舞台的情境因為在時空中被全面濃縮，因此「巧合」變成了重要也是常用的手法之一。也正因為如此，在時空與事件的統一中，情節便被推昇到了極點；同時也讓情節在最後劃下了完美的休止符。
艾瑞克最後發現他心目中的情人竟然是阿荷，只因深深一吻而牽動了一直深藏心中的那份激盪的感情，這也剛好完成了本劇的「配對」遊戲，雖然尚有法瑞這個漏網之魚而難免有了些許的遺憾，但一齣浪漫喜劇就這樣被建構完成了。
本劇其實也夾雜了導演的一些實驗，演員有時會直接面對觀眾說出心裡的真心話，這種後設的手法，在小說裡常見，舞台劇也常常看得到，雖不是什麼新手法，但倒也適確地傳遞了導演的某種心聲。
雷奈已經八十多歲，在晚年似乎更執迷於輕歌劇的拍攝，這種返老還童的表現自然也會引起兩極化的見解，但卻無損於他大師的盛名。
不管有無「作者論」的因子存在這部電影中，雷奈還是相當懇切地還原了二○年代的印象或記憶。也許對他而言那是個生命連接的所在，生命過程需要一點過去記憶的養料來滋潤。而導演應該是從自己父母身上獲得某些的對應與啟示。這不僅是一齣戲的問題，而是最終整體的創作精神。
觀眾不妨再從「嘲諷」的角度來看，自然會發現導演的用心良苦。「就」片展露不一樣的戲劇型態；也表達了多層次的藝術理念。
沒有留言:
張貼留言