演員：尼可．霍夫曼(Nico Hofmann)
柯林娜．哈佛克(Corinna Harfouch)
德國 /1998年 / 95分鐘 / 限制級
在一處公寓大廈裡，發生駭人的兇殺事件，死者呈大字型永眠在床上（生殖器已被切斷），現場似留有生前逸樂的蛛絲馬跡，頭部遭一豎笛重擊（因為沾滿血跡的豎笛留在現場），警方朝向變態疑犯偵查…
◎ 劇情簡介
柏尼與搭檔進行一場掃黃行動，從一羣老人居住的公寓中破獲了從東歐來賣淫的集團。佛萊迪藉職務之便將其中一名年輕女子帶回警局，卻因此而認真地與女子交往起來。柏尼已婚，但因長期將心思放置在工作上，以致妻子時常埋怨，甚至最後將他掃地出門。
柏尼心情非常沮喪，妻子帶走了兩人的兒子西奧，西奧是輕度智障。雖然沒有了家累，柏尼可以全力投入在工作崗位上，但事實卻是讓柏尼陷入孤寂之中。
柏尼和搭檔面臨了另一凶殺案，死者史坦曼頭骨破碎，陰莖被咬斷一半。柏尼在現場中發現一名穿紅色大衣的女子安娜，安娜偷偷地從現場中帶走一把黃色的洋傘，於是柏尼獨自跟蹤查訪，知道安娜是在一家博物館當解說員。
柏尼無法解釋自己幾次情不自禁地毀掉不利安娜的證據，因為他似乎不知不覺中愛上了安娜，柏尼查出安娜時常參加單身聚會，於是柏尼也單身前往。在派對中他與安娜共舞，兩人在感情上有了更進一步的交集。
柏尼心中還是矛盾不已，好幾次藉機要拿走黃色洋傘去修理，但都被安娜所拒，最後安娜將洋傘丟在垃圾桶內卻又立刻反悔而將洋傘取回。
其實安娜心中相當孤寂，雖然藉派對認識男人而排遣寂寞，但大部份的男人都不是理想的對象。也因為如此，她雖感受到柏尼對她的用心，卻無法承認自己會是愛情的幸運者，唯一的精神慰藉與傾訴全部錄在答錄機上。
柏尼也陷入矛盾掙扎中，在半推半就中召來了妓女，以凌辱的方式發洩自己，最後雖然頻頻向女人道歉，但女人嚇得逃之夭夭。
柏尼的情緒使他頂撞了上司，並在出拳毆打上司後遭到停職。但柏尼還是繼續追查安娜。最後柏尼拿到黃色洋傘後將之丟棄在大湖中。
但柏尼欲與安娜雙宿雙飛之際，安娜卻從他的口袋中找到警證以及一把槍。於是安娜知道自己難逃法網，向柏尼口述當晚受到史坦曼的凌虐而痛下殺手，最後趁柏尼不注意時在浴室內飲彈自盡。
◎ 賞析
看似警探懸疑的推理劇，全片卻將犯罪的手法與過程放置在枝微末端。全劇的焦聚大力鋪陳在人性的孤寂與慰藉尋求，刻劃得無所不用其極。
柏尼雖然已婚，卻因將工作列為生命的首項而與妻兒漸行漸離。雖然他也深愛著妻子與十四歲輕度智障的兒子，但這種家庭的結合似乎早就註定了失敗的因子。
長期地與兒子擔驚受怕丈夫的安危，卻又無法獲得發洩的管道，正因為「家庭」這個社會的體制有了精神的束縛。如果柏尼與安娜都必須要有發洩的管道，其妻自然也是需要的，於是柏尼的妻子告訴柏尼，如果他離開，對她及兒子而言就是一種解脫。
當柏尼回家時看見兒子與妻子睡在一起時，立刻大發雷霆，這是一個線索與呼應。全劇中幾乎充斥著亂倫的苦悶，導演在這兒只是蜻蜓點水地放置相同的元素，不見得有真確的事實，卻呈現了因果的必然與可能。
問題是人的社會中為何潛藏那麼多令人困頓與愕然的不堪？看看那些公寓的老人，依然無法抗拒美色的誘惑，在肉體的廝磨中究竟是為了尋求感官的發洩與刺激？或是為了找尋心靈慰藉的所在？其實這兩個答案是一體的，因為人很少能夠將慾望從肉體與精神上單一抽離而出，其實慾望的面向幾乎都與孤獨有關，而人相較於其他動物，反而是最怕孤獨的。
面對情慾的引燃，或者只為了在兩個肉體的碰撞中證明自己的存在，能夠在寂然的空無中有著實相的滿足，這是需要鍛鍊與修持的。然而凡俗之人不但無力擁有這份超脫的精神層次，大部份的人似乎在慾望中打滾流連亦是必然。
如果在孤寂中努力去愛一個人是順理成章之事，那我們該怎麼去愛一個人呢？柏尼在結婚之前不也是愛過他的妻子？其他在影片中出現過的腳色亦同。而全片卻沉重地傳達了人在相互愛戀對方之餘，其實也散置了許多的不相信，而這種惶恐不安的情愫導致了悲劇的發生。安娜在博物館導覽中所說的故事就是一個引證。酋長的女兒不相信船長會愛她，在與死神定了契約之後，她在酒中放了毒藥，於是酋長的女兒與船長都成為死神的俘虜。
安娜在空虛的生命中想尋求肉慾的慰藉，沒想到她遇上變態的史坦曼，於是悲劇就發生了。為什麼情慾不能只是歡愉的互對，而必須是瘋狂的凌駕？史坦曼對自己的兒子也有了不堪的對待，這應該是在化解孤寂的過程中令人不快的突變。但別忘了，這些狂暴的因子確實都存在人的靈魂深處，當精神受到極度的擠壓之際，這種狂暴自然就會傾巢而出。柏尼也不遑多讓，他在極度沮喪之際，不也是對妓女狂暴凌辱？縱然事後向她道歉，卻是於事無補。
其實柏尼與安娜ㄧ樣，不相信愛情，或者說是不敢相信愛情。也許妻子的離去讓他有如驚弓之鳥，但在潛意識中卻無法全面否定愛情，安娜的情形甚至是所有人的寫照都是如出一轍。
正因為如此，於是每個人都陷入了矛盾的桎梏中而永難翻身。於是安娜只能將心靈退卻至家中電話的答錄機，全心全意地錄下自己的惶恐與不安。從而在尋求慰藉中不斷地透發對愛情的不信任，問題是在質疑的同時，安娜也是無法逃離愛情的。
狂歡的派對提供了暫時的依偎與滿足，但當歌舞燈影消失之際，人是否反而顯得更為孤單？然而這似乎是紅塵男女共同的宿命與傾向，藉著不斷接觸的新面孔，好似提供了更多元的面向與動力，但其實這些都只是一種自我麻醉的方式，連帶地使得對愛認知的微弱靈性愈來愈薄弱甚至最終消聲匿跡了。
全劇的燈光氛圍都以暗黑色調來處理，這反而提供這部電影更多期待的空間。若果黑暗代表了不信任的挫敗；那結局的失敗豈不提供觀眾一種逆向思考？在追索愛的過程，如果可以全力付出並竭力相信時，這會不會將有一種亮麗的結局呢？在這部影片中，我們絕對可以嗅到導演在這方面努力建構的符徵與期許。
「愛」有時在靈光乍現的同時就已產生而存在了。縱然全面否定卻也無損於它的存在。只是這種感知常常因為無法真確了解對方，以致這份真意便慢慢消逝。但消逝的無關那份癡迷的愛；消失的是持續的熱情罷了，於是殘存的愛便又會化作另一股動力，當誘因再度出現時，這股愛便化作種子，期待在土中發芽茁壯。而這樣的形式好似不斷的輪迴，最終所剩或殘存的，永遠只有自己心中的那股「愛」了。
這也是為什麼人擁有愛的同時，卻又倍感孤寂了。安娜的死亡也許反而是一種解脫，畢竟她也曾殘害過人命；縱然情非得已，卻也是罪愆。倒是柏尼就不同了，他在一連串愛的測試中不斷受到挫敗，他將繼續在此生中受到試煉。藉著柏尼的心境，其實都可以讓觀眾從中體現人存在真正的本質。
生命真的很美好，卻必須在一再的試煉中才能真正有所發現，本片正好是一面眾人的鏡子。
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