導演：沙吉奧．卡斯特里圖(Sergio Castellitto)
主演：沙吉奧．卡斯特里圖(Sergio Castellitto)
貝芮妮絲．貝喬(Berenice Bejo)
法國、義大利 / 2021年 / 95分 / 保護級
改編自義大利電影大師伊托斯科拉的劇作，巴黎
古董書店有一場奇蹟正在悄悄發生....
◎ 劇情簡介
義大利籍的文森，在巴黎街角開了一間古典的書店，面對資訊主義的侵襲，文森的實體書店，顯得過時但卻依然散發出屬於書才有的芬芳。
苦守著老式的書店有文森的苦楚，他已至中年，且又四年前與妻子分居，重要的是樓上住著他坐輪椅的女兒，女兒艾波因為跳水而忽略了池中無水，故落得半身不遂需坐輪椅的命運。平常僱用黑人婦女柯倫坡替她擦身子，但文森偶爾也必須替她做復健，但重要的是文森利用書店的書為艾波朗讀。
傑哈是一名醫生，他固定時間會來看艾波，艾波雖然患了失語症，但有時也會做出激怒人的動作，總之艾波是文森的內心很大的負擔。
有一天下著大雨，突然書店闖入一名瘋瘋癲癲的女演員，她叫尤蘭達，是對面小劇場的演員，她的行為近乎無厘頭，叫人摸不著頭腦，尤蘭達要文森隨便說幾句話，她則用手機拍攝，文森只好隨便唸一段食譜的做法，尤蘭達很高興。她是一個不喜歡讀書的人，文森分別為她介紹幾本著名的著作，如卡爾維諾的『樹上的男爵』、鮑里斯維昂『泡沫人生』、瑪格麗特尤瑟娜的『上帝的33個名字』、杜斯妥也夫斯基的『白夜』。
尤蘭達只能閱讀簡短的書，但她來店裡卻是尋找她的小狗波波，搞得鄰居眾人都知道這件事，而且不管下多大的雨，她也奔馳在雨中為的是尋找波波。
時間久了，尤蘭達就睡在書店，直到第二天清晨，路人以為她是模特兒。對面開餐飲的克萊門會送來可頌和咖啡，尤蘭達不客氣地一口吃光，但她終於發現樓上似乎有人，但文森不准她上去，後來她趁文森不注意狂奔上二樓，終於見到了艾波，兩人互相看對方，艾波知道這女人似乎是使父親動心的女人，而她也起了莫名的心理。尤蘭達引誘文森帶她去玩碰碰車，而後提出要過夜的要求，但文森說：「放棄並不代表認輸」，尤蘭達打了他一巴掌就分開。到演出夜，文森決定向她表白，但演後尤蘭達說她男友海克特要與她離開，但其實這一切都是尤蘭達的自導自演，但她的行為卻大大影響了她自己以及文森和艾波，於是艾波自己推著輪椅走出大門……
◎ 劇情分析
這是二○二一年義大利影帝沙吉奧．卡斯特里圖改編自義大利電影大師伊托．斯科拉的舞臺劇，並且自編自導自演為觀眾提供了另類的才華。
「愛在書店相遇時」是以三個人為主軸，而這三個人都因在生命的某個轉角遇見了困頓，最後透過短暫的相知相惜，各自都從對方身上獲得啟發從而改變自己的命運，然後各奔前程。
文森的困頓來自於分居，而讓他更難以解決的事，是女兒艾波因誤以為游泳池有放水，故在練跳水時摔成半身不遂，只能坐輪椅，甚至每天躺在二樓，衣食起居都必須仰賴他人。
文森死守的書店，在廿一世紀已成為社會的棄子，實體的書店成了過時的表徵，但書店帶給文森的感覺是飽滿而充實的，換句話說，若無街角的書店，文森則會陷入無比荒涼，甚至變得什麼也不是。
於是在感情與事業都陷入難以迴轉的階段，他只好堅守著書店，過著走一步算一步的日子。
另外尤蘭達是一名小劇場的演員，她與海克特一起演出，但就在演出前幾天，劇本依然沒有著落，她發現了這間書店，期望由書店的滋養，能提供演出的素材。於是她發揮了演員的本色，瘋瘋癲癲地闖入文森的書店，並用手機拍攝，要文森對著鏡頭隨意發表演說，文森起先有些抗拒，只好對著鏡頭說著食譜的材料。
接著尤蘭達預設了許多假設，這一切她的生活在文森看來無疑充滿生命與活力，他並不知道尤蘭達的困頓，沒有劇本的演員如何在舞臺上演出？她只好先在書店與文森演一回，再將之呈現在舞臺上。
從這個角度來論，世上那個人不是演員？而這個社會就是舞臺，每個人一生難免會發生困頓的事而難以解決，而解決之道也必定由這個社會的許多素材，從中領悟之後，看看別人就猶如一面鏡子，而在凝視之後轉化為自己的元素，於是困頓就能迎面而解。
感情暫時失和有各種補救之道，從尤蘭達全身釋放的演戲細胞，文森漸漸有了感染，甚至有時尤蘭達也感染這種氣氛，最終在出遊之際，提出了一起過夜的要求，但文森的感觸是純真的，或者說他是因為惦記家中躺在床上的女兒，故說了一句：「放棄不代表認輸」。這是尤蘭達要從文森身上得到的主旨，尤蘭達一時無法對應，只好賞文森一巴掌。
就在這一刻，可以確定兩人均因尤蘭達的表演而深入其中，這是否就是愛，其實很難解釋，就猶如這世上很多問題我們其實無法給出一個標準答案，而真正的答案也許也無法解決我們的問題。
人是矛盾的動物，其實世間萬物的存在永遠是一體兩面，甚至可以說我們的所見所聞並不是真的看見。任何世間的「法」，也就是各種現象，全部是大腦所現，因此才說人生如幻。在這個處處是幻的世界裡，我們究竟要如何將各種事物與情感看作是真。
這也是進入數位化的時代，我們並無法真的放棄實體的書店。從書店傳出的書香一直是電腦永遠無法取代的。何況自古以來有各種文學家，他們在字裡行間提供了人們更多的思考。電影中以幾個人物為代表，如卡爾維諾『樹上的男爵』、鮑里斯維昂『泡沫人生』、瑪格麗特．尤瑟娜『上帝的33個名字』、杜斯妥也夫斯基『白夜』，這些書中的養分，都提供了尤蘭達表演的動力。
文森與尤蘭達一個無意一個有意，但最後終於各自從對方身上取得了養分，尤蘭達成功地將文森幾天下來所有的言行，轉化為戲劇；而文森以為自己是看戲的人，但其實這個世上有什麼人是真正的演員或觀眾？
躺在床上的艾波，在尤蘭達強行闖上樓之後，尤蘭達以魚缸作為逆水的掙扎，其實之前父親文森也表演過，兩人相同的表演，使得艾波體悟了她不能永遠當一名觀眾，外面的世界是值得自己坐輪椅勇敢出去探索的。於是三人在人生困頓的時刻，也都各自從面對的人生開始有了新的創意。
有幕起，則有謝幕的時刻，謝幕並非永遠結束而是期待有下一次的演出，將生命最精彩的領悟呈現在燈光下，不管任何人如何地看待，重要的不在觀眾的觀點，而是舞臺上璀璨的演出。
每個人都有自己演出的舞臺，尾場文森帶兩瓶酒，他以自己的觀點，想要實踐「放棄並不代表認輸」的精神，也許他也知道尤蘭達跟他有一段年齡的差距；也許他也真正認清演員的本質，那也無妨，因為獨自舞蹈也是一種美麗的優雅。
艾波也許無法像過去一樣的溜冰，但輪椅將取代她的溜冰鞋；而尤蘭達以演員的本色，向文森作了告別，也許事情沒有那麼圓滿，但又何妨，這應該是演員自我的挑戰。人生必須不斷地考驗自己，也能使自我發光發亮，尤蘭達勇敢地獨自面對自己的人生。
