編劇 : 阿曼．達斯(Oman Dhas) 、吳明小( Ming Siu Goh)
主演 : 魚．恰亞(Fish Chaar)
黛布拉．滕(Debra Teng)
新加坡 / 2012年 / 100分鍾 / 限制級
Hotel de Sade是一部交織著血慾、情色及復仇的性頹廢視覺饗宴…
◎ 劇情簡介
張力的女兒被人綁架了，他付了贖金，但也跟蹤一名女人到一間公寓，果然發現綁匪，他將二人擊倒之後，審問女兒紅紅的去處，但綁匪非常狡猾，死也不肯說出紅紅的下落，在最後只說出紅紅已經死了。
憤怒的張力拿來瓦斯桶，打開開關，然後將打火機丟入造成火災。但他卻不知，當時紅紅其實也被綁在沙發的另一端，被火燒傷的綁匪將紅紅帶走，從此綁匪展開了一連串的復仇計畫。
張力為了麻醉自己，常常到花街柳巷尋求慰藉，但他並不與女人發生關係，只要求女人施以最殘酷的「痛」，張力因此而獲得自我懲罰，因為他自始至終一直都無法原諒自己無法救出自己的女兒。
在大陸的某一地區，有一家相當神秘的酒店「極樂酒店」，在這兒任何的客人都能得到他們想要的，舉凡各種性虐待、變態的男女關係、變裝秀……。而酒店的主人已經找到張力的行蹤，並要眼線將他引誘到極樂酒店。
張力到達酒店前是被迷昏的，當他醒來已經置身在酒店中，他要求的「痛」立即得到回應。酒店派出了最出眾的「牡丹」來服侍他，而酒店主人也要牡丹好好的虐待張力，張力甚至跳泳池自殺，牡丹救了他，也替他撈起一條項鍊，並告知在閣樓中，酒店主人的房裡，有一個女孩也帶著相同的項鍊，這使得張力再度燃起希望，因為那個女孩可能就是紅紅。
因為牡丹也不想一直待在這兒，況且就算三天完成任務，主人也不會放過她，於是告知閣樓在最上層，而壁爐的煙囪正是通往外面的出口。
於是牡丹先行進入閣樓，暗中拿了鐵棍欲攻擊主人，但透過監視器主人早有防備，先下手打昏了牡丹，並潑灑汽油在她身上，在主人劃第二根火柴前，牡丹急急攀爬上煙囪，並向附近捕魚的人求救。
張力也獨力奮鬥，自己雖受傷，但也打昏了許多手下，但最終依然被擒，主人這才透露他欲報全身被焚的仇，決定要他目睹主人強暴紅紅的現場，所幸另一名被抓來的男子為報仇而打死了主人……。
◎ 劇情分析
這是一部新加坡、香港與中國合拍的電影，故事其實很簡單，張力為了營救被綁架的女兒，失敗後非常自責，他以為女兒紅紅已經不在人世，遂四處到燈紅酒綠之處，要那些應召女郎，用盡各種能讓他疼痛的虐待來懲罰自己，但卻也吸引了一個神秘應召站主人的注意，招呼手下將他帶到這個應召站的基地來。
要進入這個神祕之地是必須被矇頭蓋面的，回來亦復如是，因此幾乎沒有人知道這個場域之所在。張力在這個地方受牡丹的照顧服侍。其實牡丹是經過主人授意，必須拿出任何可折磨張力的手段，但條件是不能讓他死亡。當然最終牡丹與張力發生了感情，同時也發現紅紅未死，原來主人是當年的綁匪，被張力放火燒傷全身，他將紅紅帶在身邊，就是希望在張力面前強暴紅紅以為洩恨。最終當然主人伏法身亡，而張力、紅紅與牡丹安全逃出。意外的是這個基地竟然是建在桂林灕江岸邊的地下。
整體故事是個結構相當完整的呈現，但應該也是礙於經費的問題，人物角色的呈現顯然是較弱的，這一點是可以理解的。不像有些自稱「影評」的人不分青紅皂白，自以為是上帝可以判定一部電影的生死，這是令人啼笑皆非，只看結果是一種必然，就結果來做批判也是合理，但這中間，似乎好像缺乏了一些人文素養。網路是用來做什麼？一句笑話「是讓酸民存在的園地」，若果是如此，那又是另當別論了。
「極樂酒店」的前製作業絕對是正確的，但在尋找演員這個區塊，就會出現許多的變數，因為演員價碼的問題是一個落差極大的變數，就經費而言，如果請不起一線演員，那這項投資該如何往下走？為了讓影片成局，有時必須採用另一種手段，也許會有瑕疵，但這似乎也是不得不然的舉措，但這一切的成敗是製片與導演要承擔的。
寫影評並非是為了批判而批判，也許我們應該要用寬容的態度來看待，給這些為拍影片，而不遺餘力地為影壇做點小事的人一點鼓勵，而非以毒舌或惡狠的話語，在壓抑別人之後是否就能突顯自己？更何況要做任何批判之前，是否應該自省自己是否真的具備能量，做近乎法官的工作？
「極樂酒店」當然有缺失，那是演員畢竟不是首選，因此在情節的對待中，會顯得有些失焦，導演縱有完善的調度，還是可能會出現很多問題，而這些都會變成影片的整體呈現。了解這些緣由，就知道如果自認是一名盡責的影評就該如何應處了。
有趣的是，極樂酒店的場景相當豪華，而這個應召基地，竟然會設在相當純樸的桂林鄉間河邊，當然不必在意為何當時建築時，為何都無人知曉。電影或戲劇的虛擬是在戲劇呈現中常常被採用的，影評人當然不必對這些問題窮追猛打，你若不爽當然可以極力批判，但有時過度的執拗，反顯得自己的幼稚與無智。
中國這幾年的開放進步是有目共睹，而利用新加坡或香港的名義來投資，從而再進入中國市場，這應該也是一條可行之道。目前我所知道的，就有許多台灣的導演或製片採用這種模式，這或許也會是將來的發展之路。
如果我們用另外一組人馬當作模擬，張力改為由梁朝偉或金城武主演，而牡丹由大陸的湯唯來飾演，那麼其所呈現的戲劇張力是絕對不同的。
台灣的製片環境極差，但新加坡或中國其他小成本的製作也都會面臨這個問題，處在這種必須做抉擇的關鍵時刻，製片的選擇當然會以「節省」的考慮來經營，但對極樂酒店而言，我們也只能在略加批評之後，依然要向其表示敬意，畢竟人家也完成了一部影片。
就人性而言，張力在自以為失去女兒而自責之後，便採用了自虐的方式，不斷地讓自己受虐而疼痛，從而使自己感到存在的方式，並非完全行不通，因為以這一條線連結極樂酒店的出現。而極樂酒店也揭發了許多人性的不堪，原來慾望不只是男女之間的互動，更多千奇百怪的渴求，會是人性中某方面的不足？從而在感官上出現極端背俗的表現方式，而這些讓人難堪而驚心動魄的行為，就一般自稱「正常人」的人來看，的確是「變態的」，但什麼是正常人？是否必須符合某些人的一貫要求或思維？這一切的一切，就更能顯示人性的不堪。
這些綁匪無非想一步登天，才會從事傷天害理之事，而在這些過程中，我們發現一步登天是不可能的事，人總是要腳踏實地，不斷地內攝自我充實，而不是往外放射，以為就能光芒萬丈，但這與唯識學所提的「靈山自心求」的道理是相
互違背的。猶如綁匪在綁架別人時，他豈會捫心自問？因為他早就認為自己才是真理，這也是為何這個世上始終都有一些始作俑者，而這些人永遠像綁匪一樣，在綁架別人之際，還以為是在伸張正義呢。
「極樂酒店」是一部中國片，本來不應列在圖書館的口述名單中，但因為演職員表全部都是用英文來呈現，這讓人在選購時產生另一種錯覺，以為應該是一部歐美片。但既然已經花錢買了公播版，卻也不得不做口述呈現，這是一項錯失，但不會因此而讓我失去為視障朋友導賞電影的樂趣與初衷。
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