逃家劇團女孩(Bending The Rules)

導演：貝赫納姆‧貝札迪(Behnam Behzadi)
演員：艾米爾‧傑划利(Amir Jafari)
　　　阿修肯‧卡哈堤比(Ashkan Khatibi)
伊朗 / 2013年 / 90分 / 普遍級
禮讚：2013德國曼海姆影展評審團特別獎
　　　2013東京影展評審團特別獎
　　　2013南特影展觀眾票選獎
　　　2013華沙國際影展世界精選電影
　　　2014台北電影節放映電影
「你有沒有想過自殺？」女主角問所有人。導演說「卡」，節奏不太對，觀眾才得知是場戲…

◎ 劇情簡介

　　一個劇團正在排戲，女主角是夏莎，演了一半導演阿米爾喊卡，並指責有人在排練時忘記關手機。排練告一段落後，副導演帕莎莉要收集每個人的護照，以便辦理出國，眾人都拿出後，唯獨夏莎的護照不見了。

　　其實劇團中的每個人幾乎都以假冒學校的教授或博士打電話給家長，以期獲得出國演出的機會。只有夏莎誠實地告訴父親，她是準備出國演戲。昨晚父親想找她談，但她裝睡，也許就在這種情境中，父親扣留了她的護照。

　　夏莎直接去找父親，但父親否認護照在他身上，兩人從車庫一路爭吵，夏莎欲離去，父親阻止，其他團員一擁而上，也有其他人介入，但不知誰在父親的頭頂上打出一個傷口。夏莎知道父親不說謊，於是又夥同團員回家中，撬開抽屜之後果然找到護照。

　　但父親卻沒有罷休，他夥同叔叔前去劇團之所在，並執木棍防身。在父親的堅持下，夏莎似乎沒有退路，因為父親說若夏莎不跟他回去，他將提出告訴，也會限制他們明天出境。於是夏莎無奈地隨父親回去。

　　一個劇團失去了女主角，這是何等重大之事，眾人開始討論，導演希望拉丹或帕莎莉頂替演出，但帕莎莉有自己的觀點，她不能認同為了戲劇必須拋棄朋友，雖然如此，兩人還是預防性的排練。同時她們也無法知曉夏莎是否會再出現。

　　此時夏莎的父親再度出現，謂夏莎在車子等紅燈時，竟開車門離去。父親甚至半恐嚇半哀求地希望導演阿米爾能找到夏莎，若真的有她的蹤影，父親可能會准許她隨團出國演出。

　　劇團內又陷入另一種的混亂與辯證，他們急急連絡夏莎，但電話不通，此時有人提出罷演，也有人提出非去不可，因為其中的馬汀及另一個人，都想跳機留在國外發展出一番新天地。夏莎終於來電了，她說明天一定會前往機場，但眾人卻也沒有告知其父來訪並留下恐嚇的語氣。電話掛斷後，帕莎莉第一個表示要退出，其他人也慢慢呼應，於是就在出國的前夕，這個劇團就這樣解散了，父親再度趕來，也只能看著已經熄燈的排練場。

◎　劇情分析

　　早期的伊朗電影在阿巴斯的帶領下，以一系列的純樸純真的兒童電影征服了西方世界。這幾年開始探討男女或夫妻之間的關係，也在國際間獲得極大的肯定。「逃家劇團的女孩」正好是介於兩種新舊詮釋的平均階段，不僅有著當今年輕人的新思惟；也在事件推演中延續了過去的伊朗特有的風格。

　　慢火熬燉應該是本片極佳的寫照。很簡單的事件，但透過家庭成員的兩代對立，從而延展出人性的辯證與選擇。最終依然無解的生命，本來就是人應該要去面對的試煉。在無解中必然會有屬於自己的一條道路，而這過程正是讓人成熟的關鍵。

　　伊朗的家教尤其對待女孩而言是相當嚴厲的，夏莎的父親已經算是最大寬容了，因為夏莎在這之前曾經有過一段戀愛，但最終分手。父親覺得因放任而讓女兒受傷，畢竟她曾服安眠藥自殺。

　　就父親的立場而言，他關懷自己的女兒是名正言順的，但父親的妻子早就不在，這應該是有一段故事，只由叔叔說出，便無法呼應此刻面對女兒的窘境，劇團的衝突便也失去了一些連結性。

　　就女兒而言其實也找不到缺失，因為她是以現代世界觀的立足點，來看待那次與男友的分手，如果大家合不來，那就乾脆分手，雖然分手的痛苦使她不得不要藉用安眠藥度過難關。而在此刻她的心靈已經有所屬，那就是加入劇團讓她重生。

　　劇團的演員必須收斂自己，而將心思放在腳色上，如此才能精準地詮釋劇本中的腳色。基於此，演員深入其中之後才會有一種再生的感覺。所以每一次的演出都是活過另一次的生命歷練。這也是戲劇相當迷人的部份。

　　就一個劇團而言，有機會到國外參予演出，這是相當難得的機會，問題是父權威勢的舊觀念尚在的社會體制中，當父母的沒有人會放心讓尚在學校就讀的兒女出國，在國內就已經很難掌控了，更何況是到遙不可及的國度。於是很多團員以「說謊」的方式來瞞騙父母，以便爭取這段不必回家的時段，於是有人假裝是學校教授打電話到家裡，為了更逼真，他們還做了背景音，以期獲得家長的信賴與同意。

　　就一般的父母而言，應該都不會同意自己的孩子這麼做，因為「說謊」就是一項最大的錯誤。但若不說謊，相信家長會同意的機會幾乎是相當微小的，要不然，這些團員也就不必採用這樣極端的手法。父母與子女會處在這樣極端的對立中，當然是人生過程中產生的相互不信任。那這個不信任對方的理由，其實也只是不放心孩子出國而已，而出國會造成什麼負面的影響？

　　當孩子離開父母的視線而飄洋渡海，一切都會顯得相當不確定。尤其是感情的問題。其實在孩子介於成年與未成年之間是相當尷尬的，就算孩子有把握自己照料自己，當父母的也絕對不會相信孩子的，這種主觀的看法其實普遍存在一般父母的心態中，相信自稱為先進的台灣，應該也存在這些偏見的。

　　以夏莎而言，她父親幾乎用翻臉的態度，來面對女兒的堅決，她的父親是否真的如此不近人情？從情節中我們知道夏莎曾有一段被遺棄的感情。當時父親也持反對的態度，但因夏莎強烈的抗拒，父親似乎也無可奈何，在父親無法掌控的狀況之下，女兒果然嘗到失戀的苦果。於是這段不愉快的記憶，便成了父親堅持的理由。

　　夏莎的態度其實也是正確的，這回她與其他團員採取完全不同的態度，她不再說謊。直接告訴父親她就是要出國隨團演出，但面對女兒的誠實，父親採取了強烈的反對態度，而為了能順利出國，夏莎也採用了極端強烈的抗拒，甚至夥同團員侵入家中，並撬開抽屜而取得護照。雖然暫時解決了護照問題，但在停車場卻與父親產生肢體衝突，不管是誰動的手，父親頭頂上的傷都是無法否定的。導演面對父親的興師問罪，他幾乎沒有招架之力，甚至他也無法去面對或解決。尤其面對夏莎父親堅持要提告這件事，使得團員的向心力幾乎瓦解。

　　夏莎想採取「以拖待變」的方式，她暫時躲起來，然後第二天到機場與眾人會合。問題是劇團中合聚在一起的元素就使得事情更複雜化，其中兩人甚至準備跳機，預備在演出後留在當地發展，而如今因夏莎父親的出現，並恐嚇限制他們出境，這使得原先的計劃有了極大的變化。於是劇團出現了許多不同的聲音。

　　如果有人可以頂替女主角夏莎，那捨棄夏莎後，劇團依然可以繼續演出。但這也表示，劇團必須放棄或背叛了夏莎。這個議題是最後辯證產生的思考，也從中回歸到人性中的本質。

　　計劃的完成是一種必要的力量，但這是整個劇團必須群策群力的行為，若為了達成目的而必須犧牲其中的團員，這樣的行徑就必須重新去思索了。劇團因為不確定的元素太多，最後選擇放棄出國，縱然夏莎的父親找來，見到人去樓空的瞬間空無，雖然他阻止女兒出國的策略奏效了，但他卻也不是獲勝者，因為這是永遠無法分出勝負的對立。