韓國 / 2016年 / 81分 / 普遍級 / 記錄片
禮讚：獲邀堤川國際音樂電影節觀摩影片
素有「盲眼莫札特」之稱、韓國音樂神童柳藝恩的真實人生搬上大銀幕，紀錄片不僅拍出藝恩音樂路上的奮鬥不懈，也拍出她與父母的相互依持…
◎ 劇情簡介
韓國抱川市有一間專門照顧身障小孩的私人機構，因有一名天生視障的女嬰被拋棄，於是這對夫妻決定收養藝恩成為自己的女兒。
這個媽媽在藝恩三歲時撿回了一部鋼琴，當時三歲的藝恩，竟然聽到母親哼的歌，就能在琴鍵上彈出，瞬間「音樂神童」的外號傳遍了遠近。
或許媽媽希望，成為演奏家也許是天生目盲的藝恩唯一的出路，因此在百忙中訓練藝恩，並希望帶她去比賽，結果藝恩並沒有得到有系統的進步。
為了讓藝恩能更上一層樓，媽媽聯絡了藝術學院的教授周聲惠，教授指出她確實有音樂天賦，但只憑聽力與聽覺，應該按部就班，母親親自督導藝恩開始練琴，彈錯了就給予處罰，藝恩也難過得哭了，因為她個子小，雙腳夠不著地，也不停地晃。
終於到了比賽的日子，母親帶藝恩去首爾藝術中心參加比賽，她彈了巴哈的曲子，初賽就遭淘汰，這使得藝恩這位神童陷入迷失，雖然是兒童節，但她不聽外界的聲音，也不想彈鋼琴，甚至她問媽媽到底是真媽媽或假媽媽？雖然她知道自己是養女，而媽媽說難道她看不出媽媽是多麼愛她？藝恩才打消了這種懷疑。
雖然如此，藝恩還是會懷疑為何自己會看不見？母親也親自安撫她。而她的養父因當年車禍受傷，故每天以輪椅代步，而且吃飯也必須由妻子餵他。父親很感激母親，但他也開始訓練藝恩拿著白手杖練習走路，甚至要她走下斜坡去碰觸湖中的水。有一次她獨自走路，但媽媽把手放開，讓她一個人在庭院中迷失。
藝恩有時也會撞到橋，但父母告訴她有草其實也是安全的。只是經過的大卡車鳴起喇叭聲，都會讓藝恩大驚失色。但藝恩很喜歡女人與鳥兒的聲音。透過介紹，年輕鋼琴家李真昱決定以說故事的方式表現在琴鍵上，譬如下雨了，他們會去躲雨，而故事主軸便由「白雪公主」的故事開始。終於兩人合寫了一首鋼琴協奏曲，在比賽中，藝恩最終得到了名次，藝恩終於在韓國的樂壇上，站定了一個成功而重要的神童的地位。
◎ 劇情分析
有關視障者電影之敘述很多，而音樂與視障之間的關連性也有更多的連結。但「琴鍵上的奇蹟」則是少數能夠有強大渲染力的作品。
很多人會很困惑藝恩的音樂天份究竟從何而來，韓國人稱她為「女莫札特」再世，那這個「再世」便是以輪迴之說來詮釋。
事實上人死亡之後，會帶著「習氣種子」去到來世，如果你有感覺到什麼事情做起來會較得心應手，那表示在過去世你也曾經學習過這種技巧，但也不見得那一世擅長的東西會帶到這一世，因為這也是業緣的因緣，若無因緣，將會從事另一種的技巧。畢竟人生一世稱為分段生死，而出生的目的正是來償續業緣，而在這一世中也造就了我們學習的契機。
藝恩是個天生的視障者，但她在母親子宮內由第八識「大種性自性」開始製造出生色身時，五根中的眼根出了問題，故出生後便成為視障。眼根之所在稱為「內相分」，這其實也是我們真正生存感受之處，也就是我們所看見色塵，其實是我們「阿賴耶識」所變現出來的，簡單地說，外面的色塵我們其實是看不見的。因為有物質的法是有色的法，而眼識與意識覺知心都是心體，心體不是物質，故物質不可能跟物質的色塵相接觸。真相是一定由具備「大種性自性」的「阿賴耶識」變現一個似有色質的「內色塵」，我們的眼識心才能看得見。
這是從「唯識學」來解釋為何有人會是天生視障的緣由。但雖然喪失了眼根，其他耳根、鼻根、舌根、身根、意根反而會更加敏銳。甚至會以耳根與深根來替代。這也是為什麼藝恩在音樂的表現中，幾乎以「聽」為重要的表現，並將之運用到身根所表現的手指上。
很多音樂家從小就被強迫背譜，以利將來演奏做準備，本片中的藝恩卻在年青鋼琴家的特殊教導下，以自己心靈的感受來重新詮釋「白雪公主」的故事，或者說她以琴鍵來解釋自己的感受，這是最真誠的音樂極緻表現。正如要彈貝多芬的「月光曲」，若不了知當時貝多芬的內心世界，又如何去呈現月光曲的精華呢？
如果會彈琴只是按譜彈奏，那很容易流於匠氣，真正的藝術家，應該懂得在任何時刻都能以自己的認知觀點來重新詮釋。猶如一篇小說要改成電影，也必然要以全新的觀點編排，依樣畫葫蘆的改編是無法獲得青睞的。
藝恩的母親是個相當奇特的女人，她嫁給先生時，先生就已經車禍坐輪椅，但她依然堅持嫁他，就算每餐必須餵他吃飯、照顧他的生活起居，她也絕無怨言。她丈夫也曾在鏡頭前表示慚愧，他說換成腳色對換，他一定也不願這樣做的。
藝恩的母親帶給藝恩的訊息，並非全部來自憐憫，而是「愛」來對待。可憐的藝恩甚至還懷疑真假媽媽的問題，但在母親的愛浴下，藝恩感受到父母對待她的真愛。這也更能激起她一種堅強的鬥志，從而在生命過程中，逐漸開啟創作的能量。
當然藝恩的天賦，也得到正規的音樂學院一些專家的支持，這才能在極度艱困中的環境，突破萬般的困擾，並在音樂演奏會中贏得屬於她的光彩。
藝恩雖有過人的天賦，但卻也不是就一帆風順，第一次去比賽時就沒有得到名次，這使得藝恩受到相當大的打擊，甚至一度想放棄接近鋼琴。
其實人生都會有一些困頓與挫折，這並非只限定在視障者，就算是明眼人也都會有各自的試煉，若沒有這些試煉，人生怎麼可能會有燦爛的花朵。生命總是需要真正的面對，才能真正反應出本身的實力，力有未逮，那就用更努力的方式去經營。想想一個人如果都是一帆風順，那沒有失敗的經驗與嚐試，這會是多麼平淡的生命。
這部紀錄片依時序來看，應該花費多年的時光才能完成，在剪接方面，父親的比重較少，但也有一場相當動人的情節。父親要藝恩走向水池，在斜坡中去感受乾地到濕地的過程，然後再往下走的水，就成了藝恩的危險地帶。爸爸是用心良苦，因為若不如此，藝恩怎麼懂得如何珍惜自己的生命。
不僅如此，媽媽也將藝恩放置在一個空地上，只給她一隻白手杖，要藝恩自己測試獨行。這也是藝恩這一生中，必然要去面對的問題。因為「聽音辨位」也是視障者應該具備的本能，否則無法辨別方向，更別談要獨自前往任何目的地了。
台北的捷運系統，是對視障者有著最善意的交通工具，只要有人帶視障者到捷運站，透過站員的移交，幾乎都會將視障者送到目的地。這一點，相信很多視障朋友都有類同的經驗。
「琴鍵上的奇蹟」帶給我們許多省思，當一個人某種器官有障礙時，其實並非是世界末日，上帝如果關上了一扇門，其實也都會再開一扇窗。問題是我們在當下的認知是什麼？機緣也許很重要，但若沒有後續的努力，天才依然是無用武之地。
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