主演：安娜‧卡里娜(Anna Karina)
沙迪‧雷波特(Sady Rebbot)
法國 / 1962年 / 85分 / 輔導級
一名普通的售貨員，厭倦了目前生活的她，想要成為一名演員，豈料命運卻讓她陷入了出賣肉體的色情深淵。娜娜越是深入生命的深刻意義， ...
◎ 劇情簡介
娜娜原本有個孩子，但她拋棄了一切而在巴黎的唱片行工作，然而這種店員工作無法滿足她的慾望，雖然有些攝影師頻頻邀她去拍照片，但大部份的攝影師志不在拍照，每個人幾乎都是覬覦她的美色。
娜娜並不氣餒，她始終相信，終有一天她可以成為一名成功的演員。但娜娜的境遇似乎並不順遂，甚至連居住的地方都出現問題，因沒有繳房租而被房東趕出，娜娜頓時無路可去。
娜娜有個朋友伊薇特，她是個賣淫女郎，在她推介下，娜娜見了雷歐，在雷歐的說服下，娜娜同意下海，在一間旅館下面找客人，兩人便到樓上完成交易。
娜娜以為生命從此便是如此地生張熟魏，雖然雷歐對她不錯，而她似乎也逐漸把雷歐當成自己最大的依靠。娜娜有時也希望能多讀一點書，以讓自己更為出色，但最終發現，畢竟那只是一項空談罷了。
有一天，娜娜發現雷歐欲載她去一個地方，她覺得不妥而拒絕，但卻被雷歐以脅迫的方式強行帶走。原來雷歐已將她轉賣給另一個老鴇。
下車交換時娜娜極力反抗，但卻無濟於事。雷歐將娜娜推給對方時，才發現拿到的錢短少甚多，雖然雷歐提出抗議，對方早就打定主意黑吃黑，雙方展開槍戰，可憐的娜娜卻在槍戰中被另一方人馬擊中倒斃，雙方各自逃逸，雷歐也逃之夭夭。
◎ 劇情分析
六0年代楚浮與高達掀起了「新浪潮」的電影風潮，這股風潮不僅影響了全世界，也影響了台灣在七0年代開創的「健康寫實主義」。姑且不論新浪潮對世界的影響，對台灣卻造成了極大的推展力道。
楚浮與高達原本是在「電影筆記雜誌」擔任電影專欄作家，可以說當時二十多名的導演幾乎都被罵遍了，直到無人可罵時，兩人才決定開始拍片。
楚浮的家庭很有錢，因此很輕易地開始拍自己的傳記「四百擊」，同時也將自己所寫的十七張劇本交給高達，由高達省吃儉用地開拍，沒想到這部取名為「斷了氣」的影片與楚浮的「四百擊」立刻揚名坎城與威尼斯影展，也同時奠定兩人國際影壇地位。
「隨心所欲」是高達一九六二年的作品，以揚棄傳統的運鏡手法，從人物腳色的背後直探，試圖從客觀中兼具主觀的意識形態來解剖人的內在心思。
娜娜是個什麼樣的女人？從影片中似乎可以了解了片段，但那是行為並無法詳盡地指出內心真正的企圖。在新浪潮的表現手法出現之前，多少也受到五0年代意大利戰後的「新寫實主義」的影響，在探索「貧窮」之餘，開始在尋求貧窮的「根」與「過程」，這與當時的社會氛圍是相當契合的。
娜娜揚棄了她原有的家庭，孤身踏入繁華但相當複雜的巴黎城市，她努力地一步步往前行，但中規中矩的店員生涯絕對無法滿足她的慾望。舉目四望似乎有著太多的誘惑，更何況妳就算按兵不動，也會有其他的各種元素會來沾黏。
娜娜不斷地抽菸，劇中人物也不斷地抽菸，這與當時尚不知菸中的尼古丁對人的危害，但更大的緣由應該也是生命焦慮的自然反射。
心情浮動時，若有半晌的停頓便會惴惴不安，於是只好靠點燃香菸的動作來掩飾自己。正因為抽菸的頻率過於頻繁，正好也以這種充斥菸味的氛圍來呈現娜娜的困頓與不安。
以十二個片段來呈現，雖然每個段落都有標題，但卻不見得有順序的連結，反而有種「重組」與「拚湊」的後現代主義的元素存在。這在六0年代而言，是相當大膽與前衛的嘗試。
娜娜的半身鏡頭有時沒有講話，但卻透發了更多的控訴。九0年代的「橋上的女孩」（台灣翻成「玩真的」）也採用了類同的手法，對於一名處處遇到挫敗的女人而言，倒讓人有異曲同工之妙，況且「玩真的」也是刻意以黑白影片來呈現。
每一個段落的元素，其實都可以隨機地拍攝，因為畢竟這是一種「說法」，在集結多種「說法」之後，便由觀眾開始「組合」，透過組合便有了新的詮釋。於是「隨心所欲」從一個端點，便很容易拓染到更多的面向，而達到更全面性的討論。
唱片行是當時最前衛的商店，因為唱片也提供了更多的「複製」，只要一張唱片便可以複製更多的唱片，而電影也是「複製」的產品之一。
電影明星有著亮麗的外表，也讓所有的女人群起效尤，每個人都渴望成為另一個明星，這個社會現象早就符合了後現代主義的更多現象。
然而不見得每個人在努力追索中都能如願以償，娜娜是屬於失敗的一方。為了在生活中急起直追，娜娜受到伊薇特的影響，以及老鴇雷歐的慫恿，於是在急需有人保護的心理作祟之下，娜娜投入了賣淫的行列。
任何時期，賣淫其實都是普遍存在的，台灣已經有過廢娼的經驗，但問題是賣淫的情形似乎依然存在，甚至有變本加厲的情形，顯然賣淫是一個並無法禁絕的社會現象。
過去因為貧窮，甚至是為了上一代的債務，許多婦女便投身到私娼寮；而現今所謂的「援交」，都是為了享有更優厚的物質生活。雖然時代意義與出發點不同，但賣淫這條路卻是必須用嚴謹態度來看待的。
娜娜其實是活在一個不斷「懷疑」的世界中，因為世界永遠無法如她所料，生命究竟應該要安置在何種位置上才算完美，這似乎永遠找不到答案的。
在追索物質的過程中，愛難道不也是其中的一環？娜娜一度也懷疑愛的本質，而當她慢慢褪去防謂的外衣時，她原以為可以依靠的對象，卻又是讓她再度跌入心靈的深淵之中。雷歐將她轉移給另外一批的私娼，可悲的是娜娜原本自以為是的愛情，其實早已經被人論斤秤兩賤價求售了。
也許那場槍戰對娜娜反而是好事，因為她不必活著去接受人口販子的操弄，也許在過不了多久，娜娜又會被賣到另外一個地方，繼續過著生不如死的日子。
如果賣淫是自己心甘情願的，那倒令人無話可說。但若是操弄在別人手上，娜娜將會失去生命的鬥志的。在此之前，娜娜似乎遇上了一名哲人。老人口中說出的都是讓人恍然的哲理。這是唯一對娜娜比較正面的人物，問題是哲理是廣大寬闊的生命期待，而娜娜更期待的應該是一個當下的救贖。
影片中其實有許多近乎佛法的示意，如：「我舉手，我有責任；我轉頭，我有責任；我不高興，我有責任；我抽菸、我閉上眼睛……即使我忘了我有責任，可我仍有責任。」
我把這段落的獨白挑出，那是因為這是契入明心的人的見地。後面還有一句也相當有趣，但這須要觀眾自行去解密。
高達的作品，這一部算得是相當出色的，尤其已經那麼久遠，觀賞之餘依然還是相當扣人心弦。
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