演員：露迪芬‧莎妮(Ludivine Sagnier)
夏綠蒂‧蘭普琳(Charlotte Rampling)
法國 / 2002年 / 98分鐘 / 限制級
禮讚：2003年戛納參展影片
這是一部真實與幻想交錯的推理電影。描述一位英國暢銷偵探小說
作家中年單身，個性孤僻，由於創作上遇到瓶頸，在出版社社長
的建議之下，到社長的法國別墅渡假寫作…
◎ 劇情簡介
英國的懸疑推理女作家莎拉．摩登因創作上遇到了瓶頸。法國的出版商約翰對她極力安撫，但莎拉卻見約翰極為禮遇另一名剛得獎的作家泰瑞盈，這讓莎拉心中自然不是滋味。
約翰鼓勵她繼續寫她的「道維爾探長」的故事，因為讀者就是喜歡這種調調，並將鄉下的一間別墅借給她使用，臨行前只叮嚀一句他女兒茱莉偶爾會到別墅。
園丁馬塞開車來接莎拉，別墅相當寬敞而且附帶一個游泳池。莎拉接觸到新鮮的空氣與溫暖的陽光，心情愉悅極了，她偶爾到附近的鄉間餐館用餐喝咖啡，而主廚法蘭克給她的印象極佳，他不時關懷她對餐飲是否滿意？
突然無預警的一天，茱莉來到了別墅，兩人互表身份之後依然格格不入，因為茱莉的生活作息不僅影響莎拉的寫作，甚至常常在泳池中裸泳，更令她訝異的是茱莉幾乎天天帶不同的男人回家中狂歡作愛，而有的男人甚至只著內褲在她面前晃來晃去。
為了改善彼此之間的關係，莎拉決定請茱莉到餐館用餐，但當晚茱莉竟然勾引法蘭克到別墅，兩人在泳池中裸泳，茱莉並在池畔為法蘭克口交，這使得莎拉相當不悅，從樓頂上丟下東西嚇走了法蘭克，於是法蘭克尷尬離去，莎拉從背後追去。
第二天，莎拉發現泳池畔有一些血跡，她到房內逼問裸身而睡的茱莉，茱莉坦承她偷看了莎拉的小說，裡面的情節與法蘭克有關，若不殺他事情恐怕會曝光，於是在莎拉的幫助下，兩個女人在半夜於池畔挖了一個大坑洞，將法蘭克埋屍其中。
但第二天，老園丁馬塞似乎發現新挖的土地有異，困惑之際卻見樓上莎拉坦露雙乳引誘他上樓，馬塞受不了誘惑而上了樓，但見莎拉全身赤裸地等待他。
莎拉終於完成了小說，但在見到約翰時卻告訴他，這本她最滿意的作品已交給另外一家出版社，約翰正感困惑之際，他的女兒茱莉來找他。而這位茱莉竟是一名其貌不揚帶著牙齒矯正器的女孩。莎拉一點也不訝異，她帶著滿意的笑容離去。
◎ 劇情分析
不管任何的創作，基本上都離不開所謂的「作者論」，亦即在各種情境與氛圍中，都有著作者本身的渴望、猜測甚至是意圖與經驗，將這些元素通通融入在情節之中，故事便很容易拓染而開了。
然而當習慣於一種制式的創作之後，便會流於僵化，如果再無新的詮釋與創作，這種「匠氣」的呈現，是任何有主觀思維的創作者所不能容忍的。
懸疑偵探小說固然是一種固定的形態，但作者也必須在作品中放置新的論點與橋段，否則觀眾很快會失去閱讀的興趣。莎拉的成功作品「道維爾探長」屬於暢銷的偵探小說，但這種小說可能太過專注在線性的追索與寬度的鋪排，若就小說的精神而言，欠缺另一種厚度的鑽研，將會使得作品逐漸接近死亡。或許是受到了約翰禮遇新進的成名作家，望著貼在出版社牆上的海報，對莎拉而言是情何以堪。約翰基於出版商的立場，自然有其敏銳的能量作市場的取向，面對逐漸式微的莎拉也只能極力安慰了。
然而莎拉可貴之處是以一名創作者的角度來從事自我的探索與反省，以期能夠彌補這段期間看似滿足但其實也喪失更多的內在自我。於是她接受了約翰的建議，到法國鄉間的別墅渡假，以期展開一種全新的創作面向。
創作者的靈感除了自身的思維之外，其實也得藉助外在環境的氛圍，藉著一種事務、環境、人物、甚至某種事件的極端放大，從而與自己的推衍想像連接在一起，於事故事便有了概略的起點，但能夠左右這些作品的特殊走向，其實大部份來自作者本身的潛意識。
任何人內心其實都潛藏太多的內在慾望。我們呈現在外面的僅是一種表相，潛伏在內心深處的躁動因子有時常常在緊要關頭而面臨抉擇之際，就會影響一個人的判斷與方向。而這一切都離不開性與慾望。
游泳池是有其隱喻的，對人性的詮釋倒也是一個明確的說詞。裸身在泳池中的女體即是最躁動的本因，而游泳池像一個人的軀體，任何人都有下水的想像與慾望，但有人毫不猶豫一躍而下；有人則情願作岸上觀，因為在完全裸身之後的自我剖白，是許多人極度恐懼與不安的，畢竟傳統的世俗觀念的制約是長時間累積而成，不是短時間可修正而付之行動的。
莎拉在一種新的情境有了全新的靈感，憑著約翰告訴她的幾句話，以及對鄉間幾名人物的表相認知，於是她以上帝之姿在她的作品之中開始揮灑。在她的作品中她就是「王」，因為她可以憑個人的喜怒哀樂來左右或創新她的書中角色。而賦予這些腳色的內心世界，卻全都來自莎拉本身的慾望。
莎拉在一開始的個性顯得曖昧不明，我們不理解她過去的生命形態，但可以肯定的一點是，她是一個極端隱藏自己內心世界的人。說得明確一點，她是一名禁慾者或者是「中性人」。因為她無心放置在兩情歡悅之中，她必須全心全力將心思放置在偵探的情節構思與佈置之中，這也使得她的生命在逐漸萎頓中也失去了「性」的份量。但這並不表示莎拉是排斥性慾的，只是這段時節，她把「性慾」深埋在內心世界的底端而已。
如果說莎拉在完成著作後，很驕傲地對約翰表示這是她最好的作品，當下觀眾自然能夠理解，因為只有莎拉將自己的內心世界全然投置在其中之後，這部作品便有了一種新的面向。因為唯有如此，才能讓莎拉真確地感受到新作品與她的連結是一體的。
至於劇中人物的茱莉與其中的性愛或謀殺，究竟是真實的或只是莎拉小說中的敘述，相信觀眾可以很清楚地辯證，重要的是這段創作過程，不只是完成一篇小說，而是莎拉從困頓中走出了自我。
莎拉全身赤裸引誘著老園丁馬塞，雖然令人訝異，但這種潛意識的轉化，變成書中的情節之際，觀眾自然能體會到意識流具象化的體現了。這段情節來對照莎拉之前為了不想聽到茱莉與人作愛的叫床聲，而在耳朵塞耳塞的情形，自然有著極大的改變與差異。
對於法蘭克，莎拉多少是有些悸動的，起碼法蘭克的手藝讓她在舌頭上獲得極大的滿足，這在潛意識中莎拉早就把法蘭克當作是自己的「囊中物」，這也是在影片中唯一沒有與莎拉完成「性愛」的人。
雖然如此，莎拉在潛意識中依然認為法蘭克背叛了她，其下場自然只有死路一條，從這個角度來看，作者在創作的過程中其實是「自私而無情」的，也許用「無所不用其極」來批判創作者的心態，是一點也不為過的。
這齣電影除了莎拉的創作之外，其實也是導演馮斯瓦．歐容的自心創作。他的作品都有著舞台劇的形態，意即場景與事件相當集中，雖然人物都很簡單，但卻也能在思維事件中發展出令人驚嘆的戲劇效果。
比較「八美圖」或「愛情賞味期」，這部電影有著另類而特殊的心理因素展現，在思維中再度挖掘另一層思維，不僅讓觀眾有了更多思索的空間，也讓導演成就了另一種反意識形態的新意識手法。
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