導演：艾蜜莉·范艾姆伯特(Amélie van Elmbt)
主演：湯瑪斯·布蘭切特(Thomas Blanchard)
麗娜·杜瓦雍(Lina Doillon)
法國 / 2021年 / 86分 / 普遍級
禮讚：金棕櫚導演達頓兄弟製片 奧斯卡大導 馬丁史柯西斯 監製
離開多年後，安東下定決心要面對自己的過去，他造訪了卡蜜兒的家， ...
◎ 劇情簡介
卡蜜兒與艾莎一起生活，卡蜜兒有自己的事業，她常常不在家，因此卡蜜兒便委託保姆來照顧她，或者委請卡蜜兒的朋友來照顧。於是艾莎便必須去面對不同身分的人，家庭的傳統價值觀便起了些許的錯亂。
在過去卡蜜兒與安東交往，安東是一名廚師，但因安東始終不敢承擔應該有的生命態度，在緊要的關頭總認為時機不對，這也導致了兩人的分手。
安東在歷經幾年之後，或許在思想上有了較成熟的想法，也許也發現過去的行為是有些不一樣的過失，於是他突然決定去拜訪前女友。
因為來得突然，卡蜜兒有些訝異，但心中對安東的不負責任始終相當在意，於是二話不說便拒他於門外，安東因為自己先前的行為有著偏失，但對於卡蜜兒的火爆態度還是相當錯愕，於是他只能沮喪地離開。
此時卡蜜兒與合夥人有約，要一起搭飛機去外埠討論新的案子，但原本約定要來照顧艾莎的保姆沒有現身，而保姆的電話始終是語音信箱，就在合夥人來催促她時，卡蜜兒當機立斷，衝出門外把安東叫回，只表示請安東繼續聯絡保姆，直到保姆來照顧艾莎，然後就與合夥人一起趕去搭飛機。
安東沒想到事情會變成這樣，艾莎這名女孩的出現，安東原先不以為意，但在不得不留下的同時，他與艾莎開始有了新的認識。面對艾莎擁有過多的玩具，他就感受到這個女孩實在孤單。
安東以為保姆很快就來，但一整天就聯絡不上保姆，於是安東就帶艾莎回去自己的住處，同時以自己的手藝煮東西給艾莎吃。在互動中，安東感受到艾莎其實也渴望自己有個父親，而安東也發現，這女孩其實是自己的骨肉，而艾莎也表白，她其實希望自己的父親就是安東。
安東帶艾莎去海邊玩，這使得艾莎相當快樂，也帶艾莎回老家，參加安東母親的生日宴會，此時卡蜜兒回來也趕到老家並參加宴會。過去兩人在在一起的甜蜜感覺又在心中生起，但究竟會不會有新的認知，讓兩人有著共識並在一起生活？這也許是必須深思的問題。
◎ 劇情分析
婚姻制度是全世界普世價值的共識，但隨著女性主義的抬頭，在進入二十一世紀之後，很多的訊息在資訊主義的推波助瀾之下，婚姻的價值觀便起了極大的變化。很多的適婚男女情願以同居的方式住在一起，卻揚棄了結婚的念頭。就算結了婚，卻也不願意生小孩，這也導致很多國家的人口呈現負成長。
還有另外一種情形，就是猶如本片中的卡蜜兒，她雖然未婚生子，但因自己有能力扶養小孩，因此便過著單親家庭的生活。根據統計，類似卡蜜兒與艾莎的情況，其實是佔了極高的比數。這個社會組成，慢慢脫離男主外女主內的情形之後，女人能夠獨當一面地在社會打拼，同時也有能力去照顧自己所生的孩子，男性的傳統腳色突然被環境給消失了。
過去男尊女卑的情形被解構了。但同樣的問題以不同的角度來觀察，也就是男人與自己的孩子一起生活，雖然沒有女人的參與，但還是一樣能夠建立另一種型態的家庭。其實這種景況也在現代社會中佔有很高的比例。
但不管是男人或女人獨自成立一個家庭，這種模式其實都是有缺失的。也許這背後有著各種不同的境遇，但從某種角度而言，都是生命中不得不然的缺失。
生命的節奏愈來愈快，傳統的價值觀與認知並非是一種錯誤，但面臨的社會情境實在讓人應接不暇，你尚未解決一個問題，另一個困境會接踵而來，原本必須停下步來慢慢思索解決之道，卻很快被另一項問題所纏繞，於是人每天都有處理不完的問題，但深究其中，不難發現，這些問題其實都無法解決。
所謂無法解決其實是將問題暫時擱置，因為會認為現在尚不是解決的時機，就像當年安東與卡蜜兒的男女關係，也許卡蜜兒沒告訴他懷孕的事，但安東總認為要談及結婚的問題還太早，就在這樣的矛盾與衝突中，兩人便分手了。
這個一直說不出口的「承諾」，在經過多年後，安東似乎有了不一樣的省思。是他自己也感受過去的那段往事是值得回味？或是他開始認知生命中真正的價值觀之所在？總之安東的回去可說是相當無厘頭，或者是導演並未在這種感情的突變給予一種詮釋？或許這是法國現代電影的新結構主義？因為舉目四望，這種殘缺的男女關係，其實早已全部散落在周遭環境中，這種現象已經不是偶然，而是必然，因此很多的細節便由此而斷裂。因為想當然耳的觀念變成一種普世價值？
安東究竟知不知道自己與卡蜜兒有生了一個女兒？這個問題也是本片很多人的爭論。我個人持不知自己有個女兒的推論，因為這樣比較符合戲劇的噱頭，也才會在戲劇情節中有著令人訝異的橋段。
透過「父女」的互動，很難不說這是父女連心，因為艾莎偷偷告訴安東，如果她會有一個父親，那他一定要是安東。安東何嘗不是從互動中慢慢體會出艾莎是自己的骨肉，雖然卡蜜兒這樣隱藏祕密實在殘酷，但問題的源頭不就是安東自己的逃避嗎？
安東在看到艾莎與另一男人合照，上面寫著「爸爸」，可見艾莎的內心世界是獨立思考的，她不會因為母親有能力獨自扶養她，便喪失她想要有一個父親的渴望。寫上別的男人當成爸爸，這只是心中的渴望而已。但在安東看來便難以接受，於是安東將相片撕破，憤怒地將相片吞入口腹之中。
但這件事要怪卡蜜兒還是安東自己？其實答案是清楚的。安東尋求彌補，於是以自己的手藝煮東西給艾莎吃，這也就是從五種感官中，尋求一種感官的相同頻率，於是父女從舌頭開始有了共鳴，而這也是父女相認的一種高明的起手式。
艾莎一定歷經各種保姆的經驗，但始終沒有一個人會帶她去最喜歡的海邊，而安東做到了，父女連心必須要有具象的事件，編導在這方面倒也提供了傳統的戲劇概念，這也加速了父女心靈的連結。
雖然有些突然，但老母親的生日那場戲，也必然是一種收尾。這又是另一種家庭的象徵，所以在卡蜜兒回來之後，發覺女兒不在她的家中，幾度追蹤後，才趕到安東的老家，而卡蜜兒也熟練地在餐後洗碗，這是一個重要的象徵意義。也許卡蜜兒以前也經歷相同的情境，所以也習以為常的洗碗。
就這部電影而言，這場戲幾乎就已經是一種結局了，一場家庭宴會就是一種團聚，也是一種團圓，雖然在對白中不曾提及，而安東與卡蜜兒的互動，還是有太多的問題亟待解決，但只要有一個開始，便會是一種希望，而安東的起心動念卻給自己帶來極大的驚喜。
家庭的價值觀，也許是現代社會必須重新去詮釋的議題，將來會怎麼樣的變化無從得知，也許可以預言，但那也只是一種現象，並非是絕對的答案，而人性的變化，不外乎是善與惡，甚至不善不惡的抉擇，但其實這些都不是答案，因為能夠在現象做抉擇的心，並不是我們的實相心。若能從真實心去看待，這些抉擇其實是無意義的。
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